张黑女墓志-中国书法宝库12

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出版者:
作者:上海书画出版社 编
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:1970-1
价格:6.00元
装帧:
isbn号码:9787807259619
丛书系列:中国书法宝库
图书标签:
  • 书法
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具体描述

《中国书法宝库:张黑女墓志》内容简介:《张黑女墓志》,亦称《张玄墓志》,全称《魏故南阳太守张玄墓志》。为北魏南阳太守张玄之墓志。玄字黑女,因玄避清康熙帝玄烨讳,故以字名。

《中国书法宝库》系列之“碑刻瑰宝:汉魏风骨的追寻” 图书简介 本卷聚焦中国书法史上一个至关重要的转折点——汉代碑刻艺术的巅峰与魏晋风度的初现。它并非简单地罗列碑帖,而是深入探讨了从篆书向隶书演变,再到楷书萌芽的历史脉络中,那些最具代表性、艺术价值与文献价值兼备的碑刻作品。本书旨在为读者构建一个清晰、立体的汉魏书法图景,理解何以这些古老的石刻文字,能够成为后世书家取之不尽的灵感源泉。 第一部分:秦汉之基——隶变的磅礴力量 本部分将回溯秦统一文字、小篆的规范化进程,并重点剖析隶书在汉代如何完成其“蚕变”,成为当时社会的主流书体。 1. 篆隶之交:古朴与成熟的过渡 《麃孝禹碑》与《史晨碑》的对比研究: 深入解析《麃孝 ustawy》的古拙、厚重之美,探究其保留的古篆意趣,如何与已臻成熟、笔法精湛的《史晨碑》形成鲜明对照。我们详细考察了“蚕头燕尾”这一隶书核心特征的形成过程及其在不同碑刻中的变化。 书风的地域性差异: 探讨不同地域(如山东、四川、河南)的汉碑所呈现出的地域性风格差异。例如,北碑的雄强、宕逸,与南碑的秀美、内敛之间的分野。 2. 汉碑中的“书史密码” 《乙瑛碑》与《孔彪碑》: 以《乙瑛碑》的方峻、端正为样本,阐释庙堂书风的典范;转而研究《孔彪碑》所展现出的恣肆与洒脱,揭示个体书写者在既定规范下对自由的探索。 隶书的衰亡与转机: 分析汉末隶书走向衰微的内在原因,以及在简牍文字的冲击下,笔画开始趋于简化、结体趋于扁方的现象,为后续楷书的出现埋下伏笔。 第二部分:魏晋风度——楷书的孕育与初探 魏晋时期是中国文化精神的觉醒期,这种精神气质深刻地反映在了书法创作中。本部分重点关注由隶书向楷书过渡阶段的珍贵遗存。 1. 隶楷之变:结构与笔势的革命 《夏侯君碑》等早期楷书的特点: 选取那些尚带隶意的早期楷书作品,分析“波磔”的简化、“撇捺”的直立化是如何逐步完成的。这并非一蹴而就,而是书写者在适应新时代需求中不断试错的结果。 简牍与碑刻的相互影响: 考察湖南岳麓秦简、包头汉简等出土文字对规范书体的冲击,以及官方石刻如何在保持严肃性的同时,吸收民间书写的灵动。 2. 碑刻中的“士人气息” “魏碑”的初步面貌: 介绍在曹魏、西晋之际,一些地方性、私人性的题刻所展现出的,尚未被后世魏碑风格完全统一前的原始生命力。这些作品往往更自由、更具个性,是研究书法“士人化”进程的活化石。 笔法探索的先声: 梳理在这些过渡性作品中,对中锋、侧锋运用更加明确化的趋势,为日后王羲之等人的精纯楷法积累了技法基础。 第三部分:文献价值与艺术鉴赏 本书的另一大核心价值在于,它不仅提供了大量高质量的摹刻图片,更辅以详尽的考据与鉴赏文字。 1. 碑刻的制作工艺与历史背景 凿刻技法的解析: 邀请专业金石学家,从拓片反推出原碑的凿刻技法(如“方笔”、“圆笔”的运用),帮助读者理解不同时代工匠的审美取向。 碑刻的叙事功能: 探讨汉碑多为颂扬功德、记载功勋的性质,及其如何塑造了汉代社会对“功业”的价值认同。 2. 跨越时空的对话 对后世楷书的影响: 详细论述了唐代颜真卿、欧阳询等大家,如何从汉魏碑刻中汲取力量,尤其是颜真卿晚期楷书所体现出的雄浑气度,与汉碑的古朴精神的遥相呼应。 现代视野下的审美重估: 引导读者跳脱出唐楷的中心视角,重新审视汉魏时期书法艺术的原始美感、结构张力和内在的生命律动。 总结: 本卷《碑刻瑰宝:汉魏风骨的追寻》是一部集学术考据、高清图版与深度鉴赏于一体的专业读物。它带领读者穿越时光,触摸秦汉简朴厚重的时代精神,见证隶书到楷书这一书法史上最伟大的结构变革。通过对这些沉睡于历史的石刻文字的重新解读,读者将能更深刻地理解中国书法艺术的“根基”所在,领略那份不事雕琢、天然去雕饰的古典美学意境。本书适合书法学习者、金石爱好者及中国艺术史研究人员深入研读。

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大三的碑学涂染。志文书法精美遒古,峻宕朴茂,结构扁方疏朗,多参隶意,颇带质拙。此墓志虽属正书,行笔却不拘一格,风骨内敛,自然高雅。笔法中锋与侧锋兼用,方圆兼施,以求刚柔相济,生动飘逸之风格,堪称北魏书法之精品。结字微扁,体含动势。既承北魏神韵,又开唐楷法则;既有北碑俊迈之气,又含南帖温文尔雅,堪称北碑之佼佼者。”不因举烛,便自高明;无假置水,故已清洁。“”所谓华盖相晖,容光照世。君禀阴阳之纯精,含五行之秀气。雅性高奇,识量冲远。“”扃堂无晓,坟宇唯昏。咸韬松户,共寝泉门。“

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大三的碑学涂染。志文书法精美遒古,峻宕朴茂,结构扁方疏朗,多参隶意,颇带质拙。此墓志虽属正书,行笔却不拘一格,风骨内敛,自然高雅。笔法中锋与侧锋兼用,方圆兼施,以求刚柔相济,生动飘逸之风格,堪称北魏书法之精品。结字微扁,体含动势。既承北魏神韵,又开唐楷法则;既有北碑俊迈之气,又含南帖温文尔雅,堪称北碑之佼佼者。”不因举烛,便自高明;无假置水,故已清洁。“”所谓华盖相晖,容光照世。君禀阴阳之纯精,含五行之秀气。雅性高奇,识量冲远。“”扃堂无晓,坟宇唯昏。咸韬松户,共寝泉门。“

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大三的碑学涂染。志文书法精美遒古,峻宕朴茂,结构扁方疏朗,多参隶意,颇带质拙。此墓志虽属正书,行笔却不拘一格,风骨内敛,自然高雅。笔法中锋与侧锋兼用,方圆兼施,以求刚柔相济,生动飘逸之风格,堪称北魏书法之精品。结字微扁,体含动势。既承北魏神韵,又开唐楷法则;既有北碑俊迈之气,又含南帖温文尔雅,堪称北碑之佼佼者。”不因举烛,便自高明;无假置水,故已清洁。“”所谓华盖相晖,容光照世。君禀阴阳之纯精,含五行之秀气。雅性高奇,识量冲远。“”扃堂无晓,坟宇唯昏。咸韬松户,共寝泉门。“

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