具體描述
《中國傳統音樂結構學》包括三大音樂體係：中國音樂體係、歐洲音樂體係和波斯阿拉伯音樂體係。所以，從嚴格意義上說，中國傳統音樂結構學應該是以上三大音樂體係為研究對象，總結這三大音樂體係在音樂結構方麵的共同性特點的。但是，一方麵這三大音樂體係的音樂結構形態、美學思維方式和創作方法、文化內涵與哲學基礎既有許多相通之處，也有許多相異之處，閤在一起不容易說清楚；另一方麵，筆者也尚未從以上這一視角齣發，作綜閤觀照。因此，《中國傳統音樂結構學》的論述重點放在中國音樂體係的傳統音樂。因為它是被中國境內56個民族中，除俄羅斯族之外的55個民族所使用的音樂體係，應該說是在中國傳統音樂中，具有主流意義的代錶性音樂體係。故《中國傳統音樂結構學》中的中國傳統音樂結構指認的是中國音樂體係的傳統音樂結構；中國傳統音樂結構學指的是中國音樂體係的傳統音樂結構學。為行文方便，全書僅以中國傳統音樂結構、中國傳統音樂結構學稱之。
著者簡介
王耀華，1942年齣生於長汀縣，祖籍莆田。畢業於福建師大。曆任福建師大音樂係副主任、福建師大副校長。現為福建師大音樂學院教授、博導，兼任北京大學教授、音樂係主任、美學與美育研究中心研究員。齣版專著《三弦藝術論》、《琉球、中國音樂比較論》、《琉球禦座樂與中國音樂》、《中國傳統音樂概論》、《中國傳統音樂樂譜學》、《福建南音初探》、《福建傳統音樂》、《世界民族音樂》等20餘部，發錶學術論文100餘篇。曾獲全國高校人文社科優秀成果一等奬1次、二等奬兩次，福建省社科優秀成果一等奬5次、中國圖書奬1次、國傢級和省級優秀教學成果奬各3次。獲國務院特殊津貼。為國傢人事部錶彰有突齣貢獻的中青年專傢、省優秀專傢。獲首屆國傢級教學名師奬。
圖書目錄
一、結構與音樂結構
二、音樂結構學與中國傳統音樂結構學
三、中國傳統音樂結構學的研究狀況
四、本書寫作宗旨
五、關於“腔”
第一章 腔音
第一節 “帶腔的音”與“不帶腔的音”
一、帶腔的音
二、不帶腔的音
第二節 音過程中的音高、音色、力度變化
一、音高變化的類彆和幅度
二、音色和力度的變化
第二章 腔音列
第一節 概述
一、釋義
二、腔音列的類彆
第二節 中國音樂體係的腔音列係譜
一、中國音樂體係腔音列的九種類彆
二、單一性腔音列麯目
三、復閤性腔音列麯目
第三節 典型性腔音列和一般性腔音列
一、典型性腔音列’
二、典型腔音列的影響力和典型與一般的相對性
第四節 腔音列與音程、調式
一、腔音列的無半音五聲性
二、“宮為音主”和以三音列並置為基礎的調式的色彩性
第五節 字腔與過腔
一、字腔
二、過腔
第六節 腔音列節奏
一、單體型節奏與連體型節奏
二、緊鬆節奏與鬆緊節奏
第三章 腔節與腔韻
第一節 腔節
第二節 “韻”與“腔韻”釋義
第三節 腔韻的類彆
一、麯牌係統性腔韻與聲腔係統性腔韻
二、麯牌性腔韻和闆式性腔韻
三、麯目性腔韻
第四節 腔韻的音樂形態
一、由多個腔音列組閤而成的特性鏇律音調
二、由多個單體型或復閤型節奏組閤而成的節奏型
三、基本定格的落音
四、相對固定的篇幅規模
第五節 腔韻的運用
一、腔韻在句尾、句頭、句中的齣現
……
第四章 腔句
第五章 腔段
第六章 腔調
第七章 腔套
第八章 腔係
第九章 綜論
附錄：中國傳統音樂結構研究相關文獻目錄
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
評分
評分
評分
用戶評價
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美書屋 版权所有