《我的最后叹息》内容简介:路易斯·布努艾尔,1900年2月22目生于特鲁埃尔省卡兰达镇,1983年7月29日逝世于墨西哥,出生于西班牙的世界电影大师。代表作有《一条安达鲁狗》《比里迪亚娜》《自日美人》《资产阶级审慎的魅力》《自由的幽灵》和《欲望的隐晦目的》。在半个世纪的 创作生涯中,将超现实主义创作方法与叙事体完美结合,有机地融入他的32部作品中,被誉为“超现实主义电影之父”。
这不是刻板的工作日志,也不是枯燥的艺术综述。布努埃尔拒绝日常生活的平庸,喜欢饮酒,终生做梦,将夸张大胆的艺术实践贯彻一生。执着与自在,喧闹与宁静,记忆与遗忘,构成了这部回忆录最动人的篇章。
《我的最后叹息》内容简介:路易斯·布努艾尔,1900年2月22目生于特鲁埃尔省卡兰达镇,1983年7月29日逝世于墨西哥,出生于西班牙的世界电影大师。代表作有《一条安达鲁狗》《比里迪亚娜》《自日美人》《资产阶级审慎的魅力》《自由的幽灵》和《欲望的隐晦目的》。在半个世纪的创作生涯中,将超现实主义创作方法与叙事体完美结合,有机地融入他的32部作品中,被誉为“超现实主义电影之父”。
这不是刻板的工作日志,也不是枯燥的艺术综述。布努埃尔拒绝日常生活的平庸,喜欢饮酒,终生做梦,将夸张大胆的艺术实践贯彻一生。执着与自在,喧闹与宁静,记忆与遗忘,构成了这部回忆录最动人的篇章。
世界是由各种偶然构成的,于是我认识了你。 我一直不知道我于你只是一棵大树上一片普通叶子般的存在而已。 永恒的只有一件事叫做遗忘,我跟你说再见的时候你都走远了。 貌似很消极,整的我很消极。 再见,再也不贱,哥们。。。
评分我祖父是个富农,拥有三头骡子。 我父亲在古巴与人合伙贩卖军火,生意越做越大,赚了不少钱。古巴独立前他回到西班牙。那年他43岁,尚未成亲,回到家乡卡兰达后不久就娶了我母亲。我母亲那时候还很年轻,才十八岁。我父亲结婚后,就用在古巴赚的钱在家乡广置田产,十分风光。...
评分布努艾尔的最后一个梦不是《欲望的隐晦目的》,而是他的自传《我的最后一口气》(My Last Breath)。 超现实主义者爱做梦,布努艾尔和达利尤甚,因为他们能够将梦还原为图像,他们的作品比阿拉贡、艾吕雅们的诗行更接近梦的原初形态。虽然布努艾尔早早地退出了超现实主义的圈子...
评分这个旧版没有评论的,说两句。 布努艾尔是个很会找平衡的导演。 单看此书会感觉所谓“超现实主义”就是超级现实的一种主义。 他不待见达利是后来的事情,这不妨碍他俩分别和共同鼓捣出了许多盘踞艺术史基座的东西。 他认为《白日美人》是一生中取得的最大商业成功,“但这...
评分以下语录统统摘自《我最后的叹息》: 1.没有记忆力的生活不算生活,正如没有表达力的智慧不能称之为智慧一样。 2.我出生的村镇一直处于中世纪状态,这种情况延续到第一次世界大战期间。那是一个孤立静止的社会,阶级划分的标记明显。劳动者对于上层人士及地主的尊敬与驯服代代...
这本书,是他推荐给我的。那天午夜,我们在后海散步。他问我,有冇看过布努埃尔的传记。我说冇啊。他有点遗憾的看着我说,一定要看。重复说了几遍。我是在去海拉尔的火车上看的这本,我在荒原闻着记忆里带着白玉兰的香,真切,理智的感动,在逐渐拉长的铁轨上,开出无境无界的真诚来。 喜欢饮酒,终生做梦。
评分这是布努埃尔在罹患老年痴呆症的焦虑中写下的回忆,也是超现实主义群体的一个侧影,爆了很多达利的料,阿拉贡、贾科梅蒂等人的往事也多有涉及。很喜欢他对于超现实主义的种种思考:首先是对于人内心的自由探索,然后是对于一种工作尊严与存在道德的要求。我的最后叹息,实际上是布努埃尔关于临终的幻想:当亲友与牧师们要求他做临终忏悔时,他倔强地把头扭到一边,然后嗝屁。这种对于宗教的祛魅正是来自童年时代压抑的宗教氛围,它还有一个双生子:性的沉醉。《白日美人》、《一条安达鲁狗》、《维莉蒂安娜》等影片里都展现出压抑又扭曲的性爱情结。虽然布努埃尔很反对精神分析与心理学,但是梦境和幻想恰恰构成了他创作的首要素材,我很期待他因为资金紧缺而没有拍成电影的那个梦:与纽约中央的巨型垃圾里的一个少女,恋爱了。
评分有趣的老头,看完才注意到书后写的“我只能等待最后那场健忘症的来临,它将擦去人的整个一生” “遗忘是最真实的”
评分“崇高无比、极端炽烈的爱是不能与生命共存的。它太强烈、太伟大了,唯有死亡能容纳它。” 拍到最后一把火烧了画面
评分这是布努埃尔在罹患老年痴呆症的焦虑中写下的回忆,也是超现实主义群体的一个侧影,爆了很多达利的料,阿拉贡、贾科梅蒂等人的往事也多有涉及。很喜欢他对于超现实主义的种种思考:首先是对于人内心的自由探索,然后是对于一种工作尊严与存在道德的要求。我的最后叹息,实际上是布努埃尔关于临终的幻想:当亲友与牧师们要求他做临终忏悔时,他倔强地把头扭到一边,然后嗝屁。这种对于宗教的祛魅正是来自童年时代压抑的宗教氛围,它还有一个双生子:性的沉醉。《白日美人》、《一条安达鲁狗》、《维莉蒂安娜》等影片里都展现出压抑又扭曲的性爱情结。虽然布努埃尔很反对精神分析与心理学,但是梦境和幻想恰恰构成了他创作的首要素材,我很期待他因为资金紧缺而没有拍成电影的那个梦:与纽约中央的巨型垃圾里的一个少女,恋爱了。
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