緒論
（一）中外戲劇交流的必然性和必要性
（二）當代中國戲劇走嚮世界的復雜曆程
（三）中國與西方：“外之既不後於世界之思潮”
（四）傳統與現代：“內之仍弗失固有之血脈”
（五）民族與世界：世界戲劇與民族戲劇相互闡發
第一編 現代化麯摺進程中的艱難藝術創造——中國大陸1949至1976年間戲劇與西方戲劇
第一章 概述
（一）全麵學習：“走俄國人的路”
（二）矛盾衝突：中蘇戲劇逆嚮發展
（三）完全封閉：與世界隔絕
第二章 蘇聯戲劇“左”傾教條的影響
（一）“左”傾教條與戲劇發展
（二）戲劇與政治：“寫政策”、“趕任務”
（三）關於“社會主義現實主義”
（四）英雄形象、社會本質和典型創造
第三章 斯坦尼體係在當代中國
（一）中國戲劇界掀起“體係熱”
（二）導演：要死在演員身上而復生
（三）錶演：在體驗基礎上對形象再體現
（四）在藉鑒與批判中走嚮創造
第四章 “寫真實”與“第四種劇本”
（一）蘇聯“解凍”思潮的強烈震蕩
（二）“寫真實”：積極乾預生活
（三）人道主義：人情與人性
（四）人的真實：“文學是人學”
（五）突破規範：風格樣式的創新
第五章 批判現實主義的藉鑒與賡續
（一）重新評價批判現實主義
（二）嚮著真實性與批判精神
（三）人道主義的同情和關懷
（四）融會中西的戲劇藝術探索
第六章 東風西漸與“話劇民族化”論爭
（一）“話劇要有鮮明的民族風格”
（二）話劇民族化的“源”與“流”
（三）戲劇創作：生活真實和藝術真實
（四）舞颱演劇：“觀眾要看的是戲”
（五）沉重的思考：話劇如何民族化
第七章 創建話劇演劇的“中國學派”
（一）“要有中國的導演學派、錶演學派”
（二）“畫齣動人心魄的人物來”
（三）“戲是演給觀眾看的”
（四）烘托齣飽滿而富有詩意的整體形象
（五）保持特色，重在創造
第八章 “文革”話劇與外來影響
（一）“文革”戲劇與世界文藝
（二）“文革”戲劇和蘇聯“左”傾教條
（三）潛在的同構：教條與封建
第二編 張目世界視野的戲劇探索和變革——中國大陸1976至2000年間戲劇與西方戲劇
第三編 從封閉走嚮開放，從中國走嚮世界——颱灣、香港、澳門當代戲劇與西方戲劇
主要參考書目
後記
· · · · · · (收起)