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显然我们可以断言说，那些伟大作家的文学作品的教益是有限的也是无限的。加缪、陀思妥耶夫斯基、尼采、卡夫卡、福克纳、普鲁斯特等人的作品无一不是如此。而事实上，我惊讶于至今都无法找到这部作品的译文：难道我们不能断言对它的翻译难度实则很低，无论如何至少不会比翻译鲍德里亚或巴塔耶的作品的难度高么？难道是因为它的知名度过低而使它不慎被忽略了么？——显然《局外人》等作品拥有更高的知名度。不过理由并不重要，重要的是为什么我会如此执着于这部作品，难道是因为其中存在着某些能够有教益的东西么？严格来说不是的：我已经学会了如何存在，学会了如何去死。我之所以至今都如此执着于这部作品，那是因为它显然是有必要被重新发明创造的：“一座房子，不是在那里让人住在其中的房子，而是一座在那里让人感到幸福的房子。”

人物描繪細微，第一部〈自然的死〉朦朧卻深刻，隱約的血腥增添想像空間，可惜第二部曲〈自覺的死〉人物過多，模糊焦點而不知所云，但極認同主角禁慾後的那種快樂驚奇，清靜的人生盡頭，陪伴顯得純粹無邪，與性無涉之美好。

显然我们可以断言说，那些伟大作家的文学作品的教益是有限的也是无限的。加缪、陀思妥耶夫斯基、尼采、卡夫卡、福克纳、普鲁斯特等人的作品无一不是如此。而事实上，我惊讶于至今都无法找到这部作品的译文：难道我们不能断言对它的翻译难度实则很低，无论如何至少不会比翻译鲍德里亚或巴塔耶的作品的难度高么？难道是因为它的知名度过低而使它不慎被忽略了么？——显然《局外人》等作品拥有更高的知名度。不过理由并不重要，重要的是为什么我会如此执着于这部作品，难道是因为其中存在着某些能够有教益的东西么？严格来说不是的：我已经学会了如何存在，学会了如何去死。我之所以至今都如此执着于这部作品，那是因为它显然是有必要被重新发明创造的：“一座房子，不是在那里让人住在其中的房子，而是一座在那里让人感到幸福的房子。”

显然我们可以断言说，那些伟大作家的文学作品的教益是有限的也是无限的。加缪、陀思妥耶夫斯基、尼采、卡夫卡、福克纳、普鲁斯特等人的作品无一不是如此。而事实上，我惊讶于至今都无法找到这部作品的译文：难道我们不能断言对它的翻译难度实则很低，无论如何至少不会比翻译鲍德里亚或巴塔耶的作品的难度高么？难道是因为它的知名度过低而使它不慎被忽略了么？——显然《局外人》等作品拥有更高的知名度。不过理由并不重要，重要的是为什么我会如此执着于这部作品，难道是因为其中存在着某些能够有教益的东西么？严格来说不是的：我已经学会了如何存在，学会了如何去死。我之所以至今都如此执着于这部作品，那是因为它显然是有必要被重新发明创造的：“一座房子，不是在那里让人住在其中的房子，而是一座在那里让人感到幸福的房子。”

显然我们可以断言说，那些伟大作家的文学作品的教益是有限的也是无限的。加缪、陀思妥耶夫斯基、尼采、卡夫卡、福克纳、普鲁斯特等人的作品无一不是如此。而事实上，我惊讶于至今都无法找到这部作品的译文：难道我们不能断言对它的翻译难度实则很低，无论如何至少不会比翻译鲍德里亚或巴塔耶的作品的难度高么？难道是因为它的知名度过低而使它不慎被忽略了么？——显然《局外人》等作品拥有更高的知名度。不过理由并不重要，重要的是为什么我会如此执着于这部作品，难道是因为其中存在着某些能够有教益的东西么？严格来说不是的：我已经学会了如何存在，学会了如何去死。我之所以至今都如此执着于这部作品，那是因为它显然是有必要被重新发明创造的：“一座房子，不是在那里让人住在其中的房子，而是一座在那里让人感到幸福的房子。”

梅尔索的生活每天在咖啡味和柏油味之间来回摆荡，与他自身很疏离，他漠不关心，也远离了他陌生的心和真相。相同的事情，在其他情况下本该深深吸引他，现在他却不想再谈论，因为他正亲身体验着它们，知道他回到房间，用尽全身的力气和谨慎，去熄灭在自己内心燃烧的生命之火。P13...  

“死去的时光在此腐化 在他四周，尽是松弛垂软的时光，时间像水底淤泥般汩汩作响 一股温柔，是的，这里有一股温柔，但它如此苦涩 没有人天生就强、就弱或意志坚定。是后来才变强，后来才变得神志清明。命运不在人身上，而在人的四周。” 和加缪气场不合，看是看完了，但是看不...  

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看封面时，发现死字藏在笑脸的下面。本以为作者会表达类似人在极为快乐时会有挨着死亡的感觉，如高潮。但发现不是。 主人公梅尔索是一个直愣愣的，自认为看透人生与快乐本质的人。在萨格勒斯的成全下（杀死残疾的萨格勒斯并拿走他的钱）以自由和理性追逐快乐。在梅尔索看来，自...  

在飞机上升超重的情况下我读完了最后一部分，读罢合书，内心也随之平静。 所谓快乐 大概就是坚定人生所追求，并有勇气去追求，最终找到内心的终极平静，是精神和身体的高度契合后的分离，非物质也非精神的某种层面的片面的享受，是对众生和世界的惊鸿一瞥，是爱非爱、是离别非...