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☆☆☆☆☆

出版者:上海文艺出版社

作者:[意大利] 阿尔贝托·莫拉维亚

出品人:

页数:246

译者:非琴

出版时间:1962

价格:0.76元

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丛书系列:

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《古韵新声：世界文学的璀璨星河》 一部跨越时空的文学巡礼，一次触及灵魂深处的智慧对话。 《古韵新声：世界文学的璀璨星河》并非仅仅是一本关于文学史的枯燥梳理，它是一部精心编织的文化地图，一趟由人类集体想象力驱动的宏大远征。本书旨在为读者搭建一座坚实的桥梁，连接古老文明的源头与当代思想的激荡，展示文学作为人类精神食粮的恒久魅力与变革力量。 本书的结构设计，遵循着一条清晰而富有逻辑的脉络，从文学的起源——神话与史诗——开始，逐步深入到各个历史时期文学思潮的演变，直至今日的多元面貌。我们避免了传统文学史那种简单的时间线堆砌，而是侧重于挖掘不同文化背景下，作家们如何通过叙事、诗歌和戏剧，回应他们所处的时代困境、探索永恒的人性命题。 第一部分：文明的曙光——史诗与神话的基石 本部分着眼于人类文明之初，文字和叙事力量的诞生。我们详尽地考察了美索不达米亚的泥板记录，埃及的《亡灵书》，以及古希腊荷马史诗的结构与影响。重点分析了《吉尔伽美什》中对死亡、友谊和不朽的早期哲学思考，以及《伊利亚特》和《奥德赛》如何奠定了西方叙事文学的英雄原型与“返乡”母题。我们特别关注了东方神话体系，如印度《摩诃婆罗多》的史诗规模与对“法”（Dharma）的探讨，以及中国上古神话中人文精神的萌芽。这里的核心论点是：神话不仅是宗教的记录，更是早期人类对宇宙秩序与自身位置的集体想象性建构。 第二部分：古典的辉煌与中世纪的沉思 进入古典时期，本书将笔触转向了古希腊的悲剧与喜剧。索福克勒斯、欧里庇得斯和阿里斯托芬的作品被置于雅典民主政治的背景下进行剖析。我们探讨了“命运”与“自由意志”在希腊悲剧中的张力，以及喜剧如何充当社会批判的锋利武器。 随后，视角转向中世纪。我们审视了中世纪文学在基督教神学框架下的特点，如寓言体叙事（Allegory）的流行，以及骑士文学的兴起对世俗英雄观的重塑。重点分析了奥古斯丁的《忏悔录》如何开创了西方内省式自传的先河，以及欧洲各地的英雄传奇如何服务于封建秩序的道德教化。同时，本书也并未忽略拜占庭文学的精致与波斯古典诗歌（如鲁米）中对灵性超越的追求。 第三部分：文艺复兴的觉醒与启蒙的理性之光 文艺复兴被视为文学史上的一次伟大“回归”与“超越”。本书深入探讨了人文主义思潮如何解放了个体，莎士比亚的戏剧（排除特定罗马题材外）如何以前所未有的深度描摹了人性的复杂光谱——从《哈姆雷特》的犹豫到《李尔王》的疯狂。 紧接着，启蒙运动的理性精神主导了文学创作。我们研究了讽刺文学（如伏尔泰、斯威夫特）如何通过机智的笔触挑战传统权威，以及早期小说形式（如笛福、理查森）如何通过对中产阶级生活的细致描摹，确立了现代小说的叙事基础。重点分析了“自然人”与“社会契约”思想在文学作品中的投射与辩证。 第四部分：浪漫主义的激情与现实主义的铁锤 浪漫主义的勃发是对启蒙理性过度扩张的反动。本书细致描绘了歌德、拜伦、华兹华斯等人对自然、情感、想象力和个体精神自由的颂扬。我们考察了“崇高”（Sublime）美学概念的兴起，以及民间故事的重新发掘（如格林兄弟的工作），如何重塑了民族的文化记忆。 随后，随着工业革命的深入，文学转向了对社会现实的冷峻反思——现实主义的登场。巴尔扎克、福楼拜、陀思妥耶夫斯基和狄更斯的作品构成了这一时期的核心。我们聚焦于作家们如何运用精密的观察和详尽的细节，揭露阶级差异、都市异化和道德困境。俄国文学在此阶段展现出无与伦比的深度，对人内心矛盾的挖掘成为新的高峰。 第五部分：现代性的破碎与后现代的回响 二十世纪的文学经历了两次世界大战的洗礼，世界观被彻底颠覆。本部分探讨了现代主义文学（如乔伊斯、普鲁斯特、伍尔夫）如何通过意识流、多重叙事视角和时间结构实验，反映了经验的破碎化和意义的消解。我们分析了卡夫卡作品中“荒诞”的象征意义，以及现代诗歌如何挣脱传统格律，探索语言本身的边界。 进入后半叶，后现代主义文学（如博尔赫斯、卡尔维诺的某些作品）对“宏大叙事”的解构，对文本与读者的互动模式的重塑，以及对真实性本身的怀疑，构成了对现代性危机的进一步反思。本书也涵盖了非西方文学在全球化背景下的崛起，特别是拉美魔幻现实主义对历史与神话的独特融合。 结语：文学的未来与永恒的对话 最后的篇章将目光投向当代文学的趋势，探讨全球化、数字技术和身份政治如何继续塑造着作家的创作方向。我们强调，尽管媒介和形式不断演变，文学的核心——对人类处境的深刻同情、对语言的极致锤炼，以及对真理的永不满足的探求——始终是连接所有时代读者的不朽纽带。 《古韵新声》以其广阔的视野、严谨的分析和优美的文笔，致力于让每一位读者都能感受到，当我们翻开任何一本伟大的著作时，我们都不是在阅读过去，而是在参与一场跨越千年的、关于“何以为人”的深刻对话。本书旨在启发读者，在浩瀚的文学星河中，找到属于自己的那颗指引之星。

评分☆☆☆☆☆

新写实主义小说家 莫拉维亚的短篇小说集，61个故事都发生在罗马，但在莫拉维亚的笔下罗马非常简单，暴土扬天、形形色色的人在里面找生机、耗日子或者就瞎晃悠…… 有的人脑袋空空 “我这个跑堂的头脑像海边捡的又空荡又有回声的海螺壳似的，里面的软体动物不知道死了多久了 。...  

评分☆☆☆☆☆

今天把这本书看完。 61篇精致的短篇故事集，用生动的笔触写下了底层罗马人民的悲哀，痛苦。他们每个人的喜怒哀乐，在艰难的环境下努力而无望的生活。 当然，故事里的主人公不尽然全是最底层的人民，但也称不上所谓富贵人家，都是在生活的裹挟下充满心酸悲苦的生活。也许因为情...  

评分☆☆☆☆☆

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新写实主义小说家 莫拉维亚的短篇小说集，61个故事都发生在罗马，但在莫拉维亚的笔下罗马非常简单，暴土扬天、形形色色的人在里面找生机、耗日子或者就瞎晃悠…… 有的人脑袋空空 “我这个跑堂的头脑像海边捡的又空荡又有回声的海螺壳似的，里面的软体动物不知道死了多久了 。...  

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小说1954年出版，1962年就被翻译到中国。译者命运曲折，颇不易。所有小说都是以第一人称写成，主人公多为小人物。结尾多简洁，甚或有莫名其妙之感，似乎小人物们对自己的命运并不在意。一定程度批判了资本主义社会。李杭育说得对，二流作家没错。

评分☆☆☆☆☆

小说1954年出版，1962年就被翻译到中国。译者命运曲折，颇不易。所有小说都是以第一人称写成，主人公多为小人物。结尾多简洁，甚或有莫名其妙之感，似乎小人物们对自己的命运并不在意。一定程度批判了资本主义社会。李杭育说得对，二流作家没错。

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小说1954年出版，1962年就被翻译到中国。译者命运曲折，颇不易。所有小说都是以第一人称写成，主人公多为小人物。结尾多简洁，甚或有莫名其妙之感，似乎小人物们对自己的命运并不在意。一定程度批判了资本主义社会。李杭育说得对，二流作家没错。