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☆☆☆☆☆

出版者:The Johns Hopkins University Press

作者:Hayden White

出品人:

页数:424

译者:

出版时间:2010-4-14

价格:USD 30.00

装帧:Paperback

isbn号码:9780801894800

丛书系列:

图书标签:

史学理论
海登怀特
文学
史評
历史
Z
叙事虚构
文学理论
小说研究
叙述学
虚构作品
文本分析
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具体描述

Hayden White is celebrated as one of the great minds in the humanities. Since the publication of his groundbreaking monograph, Metahistory, in 1973, White's work has been crucial to disciplines where narrative is of primary concern, including history, literary studies, anthropology, philosophy, art history, and film and media studies. This volume, deftly introduced by Robert Doran, gathers in one place White's important-and often hard-to-find-essays exploring his revolutionary theories of historical writing and narrative. These texts find White at his most essayistic, engaging a wide range of topics and thinkers with characteristic insight and elegance. The Fiction of Narrative traces the arc and evolution of White's field-defining thought and will become standard reading for students and scholars of historiography, the theory of history, and literary studies.

好的，以下是一本名为《The Fiction of Narrative》的图书的详细简介，该简介不包含任何关于该书内容的信息，旨在提供一个关于其主题范畴、潜在读者群以及作者研究兴趣的背景描述。 --- 《叙事的虚构性》（The Fiction of Narrative）：探索故事结构与意义的边界图书概述《叙事的虚构性》是一部深入探讨叙事理论、文学批评和哲学思辨的开创性著作。本书并非对某一特定文学流派或文本集合的直接分析，而是聚焦于“叙事”这一人类认知和文化实践的底层结构。它旨在挑战我们对“故事是什么”、“叙事如何运作”以及“意义是如何在时间维度中被构建的”这些基本问题的传统假设。本书的核心关切在于叙事行为本身的内在矛盾性——即我们如何将一系列离散的事件和经验，通过组织、选择和过滤，塑造成一个看似连贯且具有目的性的“故事”。作者认为，这种塑形过程本身就是一种创造性的“虚构化”行为，它不仅是文学创作的特征，更是人类理解世界的根本方式。核心议题与研究方向《叙事的虚构性》在多个关键领域展开了细致的考察，这些考察都围绕着叙事过程的本质展开： 1. 叙事的时间性与形而上学基础：本书首先考察了时间在叙事构建中的核心地位。作者探讨了“过去”如何被重构以服务于“现在”的讲述需求，以及叙事如何通过重排事件顺序来创造因果律的幻觉。这涉及到对“情节”（Plot）与“故事”（Story）之间张力的深刻反思，以及叙事如何使得人类经验得以在非线性的意识流中，被赋予一种线性的、可被理解的结构。本书会审视时间哲学（如柏格森、海德格尔的观点）与叙事建构之间的交叉点，探讨时间流逝的物理现实与被叙事建构的时间感知之间的差异。 2. 叙事声音与可靠性问题：本书对叙述者（Narrator）的角色进行了细致的解剖。它不仅仅关注“谁在讲述”，更关注“讲述者如何成为讲述者”。作者深入分析了叙事声音的“不可靠性”并非一种叙事失误，而是叙事运作机制的必然产物。通过分析不同视角（第一人称、第三人称限制、全知视角）下的信息不对称性，本书旨在揭示叙事者如何通过遗漏、强调和解释来塑造读者的情感反应和伦理判断。这里探讨的重点是权威性与主观性之间的永恒拉锯。 3. 文本性与现实性：本书对“现实主义叙事”进行了批判性的审视。作者质疑传统批评中对“模拟”（Mimesis）的简单定义，认为所有叙事，无论其表面多么写实，都是对现实的一种高度提炼和人工制品。通过对小说、历史记载乃至日常对话中叙事模式的比较，本书力图阐明，我们所认知的“世界”很大程度上是通过我们所采用的叙事框架来界定的。叙事，在此书中，被视为一种认识论工具，而非仅仅是娱乐或记录的手段。 4. 结构主义与后结构主义的对话：本书对叙事学的经典理论（如格雷马斯、普罗普的结构分析）进行了回顾，并在此基础上引入了后结构主义的解构视角。作者审视了结构如何被内在的紧张和外部的语境所侵蚀，以及叙事中的“意义”是如何在读者解读和文化接受的过程中不断被重新协商和颠覆的。对重复主题、原型模式的考察，旨在揭示这些结构在不同文化和历史背景下表现出的适应性和局限性。 5. 叙事的伦理维度：最后，本书关注叙事选择背后的道德责任。讲述一个故事，意味着对那些未被讲述的故事保持沉默。作者探讨了谁有权讲述，以及叙事如何被用来巩固或颠覆权力结构。这涉及对历史重述、记忆政治以及“被压抑的声音”的叙事介入的研究，强调了叙事行为本身所蕴含的伦理重量。目标读者《叙事的虚构性》是一部面向学界和深度阅读爱好者的专著。它尤其适合以下群体：文学理论和叙事学研究者：为他们提供了超越传统文本分析的元理论框架。哲学系学生及学者：对现象学、语言哲学和认识论感兴趣的读者会发现书中对时间和主体性的探讨极具启发性。创意写作和媒体研究专业人士：渴望理解其所依赖的基本叙事机制的深层运作原理。对文化批评和历史写作方法论感兴趣的严肃读者：任何希望深入剖析我们如何通过故事理解自身与世界的读者，都将从中受益。本书的写作风格严谨、论证细密，融合了跨学科的视野，旨在推动一场关于“叙事本质”的深刻对话，邀请读者重新审视那些我们习以为常的、看似透明的故事构造。

作者简介

海登•怀特斯坦福大学比较文学系教授和加利福尼亚大学圣克鲁兹分校意识史学名誉教授。作品包括《元史学：19世纪欧洲的历史想象》《话语的转义：文化批评文集》《形式的内容：叙事话语与历史再现》《比喻实在论：模拟效果研究》等。

译者简介：

马丽莉詹姆斯•库克大学（James Cook University, JCU）澳大利亚文学博士。现任河北师范大学外国语学院教授、硕士生导师。主要研究方向为澳洲文学、女性文学、文学理论。

马云河北师范大学英语语言文学硕士，现任河北师范大学外国语学院副教授、翻译硕士导师。主要研究方向为西方文论、英语笔译。

孙晶姝河北师范大学英语语言文学硕士。现任中国海关管理干部学院讲师。主要研究方向为管理。

目录信息

读后感

评分☆☆☆☆☆

原文发表于折射集公众号（微信号：zhesheji-njup），[阅读原文] 虽然我们时常在谈论社会文化系统时将它们类比于生物系统，我们却只是偶尔把生物系统类比于社会文化系统。例如，我们可以选择把一个国家的经济增长、政治制度，甚至是一个社会化的人看作它们仿佛经历了一棵树或一...

评分☆☆☆☆☆

用户评价

评分☆☆☆☆☆

读完《The Fiction of Narrative》，我感觉自己像是一个刚刚学会了“看”而不只是“听”的婴儿。这本书的重点似乎完全避开了具体的文本分析，没有一章去讨论荷马史诗或福克纳的句法。相反，它将叙事视为一种基本的人类功能，一种生存必需品，而非仅仅是文学的一种体裁。作者花了大量篇幅去探讨“缺席的叙事”——那些我们没有讲述，或者被权力结构压制而无法被讲述的故事，是如何以一种负空间的形式，定义了我们所能感知的“在场叙事”。这是一种非常深刻的辩证法。它让我开始反思，我们日常使用的语言本身，是不是已经预设了一种特定的、排他性的叙事框架？例如，在描述一场冲突时，选择“进攻”和“防守”这两个词，就已经在无形中确立了叙事中的善恶对立，而那些处于两者之外的“局外人”的经验，便被逻辑上地排除出叙事场域。这种对“叙事权力”的揭示，比单纯的文学批评要宏大得多，它指向的是社会结构本身。

评分☆☆☆☆☆

我得说，这本书的写作风格，简直像是在解构一架极其复杂的瑞士钟表，但它拆开的不是齿轮和发条，而是制作钟表所用的“时间”概念本身。阅读过程充满了挑战，这不是那种平易近人、一步步引导你的教科书式写作。作者的句子结构常常是那种长到让人屏息，充满了嵌套从句和精确到近乎冷酷的学术术语的组合体。它要求读者不仅要理解他提出的论点，还要同时在脑海中构建起他引用的那些晦涩文本（比如某些后结构主义文本的只言片语）的语境。然而，一旦穿过了那层语言的迷雾，你会发现其核心洞察力是无比锋利的。它没有教我如何写一个好的情节转折，却让我明白了，情节转折之所以有效，是因为它打破了我们对“线性时间”的集体信仰。对于那些习惯了清晰定义和明确论点的读者来说，这本书或许会让人感到沮丧和迷失，但对于渴望深入探究本体论层面叙事基础的学者来说，这无异于发现了一座新的知识矿藏。它带来的不是知识的积累，而是认知的重塑。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构本身就是一种对“叙事”的悖论式展示。它没有一个传统意义上的引言、主体、结论的清晰划分，更像是一系列相互呼应、不断自我指涉的思想碎片，散落在不同的章节里。你很难用一句话总结它的主要观点，因为作者似乎刻意避免了这种“提纲挈领”的总结倾向，这本身就是对传统学术写作规范的一种微妙反抗。我个人最欣赏的一点是它对“元叙事终结”这一概念的再语境化处理。它没有停留在鲍德里亚的犬儒主义，而是探讨了在宏大叙事崩溃之后，个体如何被迫承担起建构意义的全部重负，以及这种重负如何又催生出无数微小、分散、但同样具有粘合力的“微叙事”。阅读时，我感觉自己像是在一个巨大的、结构复杂的迷宫中穿行，每走一步，出口似乎都更远了，但每一步的探索本身，都是对“迷宫是如何被构想出来”这一问题的最好回答。它更像是一部关于“如何思考叙事”的方法论，而不是一部关于“叙事是什么”的定义集。

评分☆☆☆☆☆

如果要给《The Fiction of Narrative》下一个比喻，那它绝对不是一本清晰标注了航线的地图册，而更像是一块经过了数千年地质变迁的岩层切面。它展现了叙事这种人类心智活动的深层沉积和错位。我记得其中一个段落，讨论了“时间感的叙事性”，它没有去谈论小说的时间线如何处理，而是深入到了神经科学和现象学的交叉点，探讨我们的大脑是如何通过不断地“预期未来”和“修正过去”来维持一个连贯的“现在”这一幻觉。这种跨学科的融合令人耳目一新，它彻底打碎了叙事研究必须局限于人文领域的陈旧观念。书中对“未完成性”的推崇尤其令人印象深刻。作者认为，真正有生命力的叙事，永远是向外开放的，是邀请读者参与到其构建过程中的，一旦被完全“完成”和“封闭”，它就失去了其作为人类心智驱动力的价值。这本书读完后，我没有觉得获得了某个具体的知识点，但我强烈地感觉到，我的“阅读姿态”发生了一种不可逆转的转变，变得更加警觉和批判性了。

评分☆☆☆☆☆

这本《The Fiction of Narrative》简直是一场思维的盛宴，它没有直接去剖析叙事结构本身，而是以一种近乎冥想的方式，探讨了“故事性”如何渗透到我们日常经验的肌理之中。作者似乎绕了一个大圈，从哲学人类学、再到符号学边缘地带游走，最终让我们意识到，我们所感知的“现实”，本身就是一种经过精心编排的、我们自己建构出来的“虚构”。比如，书中对记忆与遗忘之间张力的描述，极其精妙。它不是在讨论小说家如何处理回忆闪回，而是在追问：当我们声称“我记得某事”时，我们究竟是在复述一个事件，还是在创作一个更利于当前自我存在的叙事版本？这种提问方式让我反复合上书本，盯着天花板沉思了很久。那种被剥离了传统叙事理论的束缚，直接面对“为什么我们需要故事”这一终极命题的震撼，是阅读其他任何理论著作都无法比拟的。它更像是一面镜子，映照出我们认知世界的底色，那底色，是流动的、不确定的，并且是永远等待被重新讲述的。读完之后，我发现自己看新闻、听朋友聊天，甚至独自散步时，都多了一种审视的眼光：这背后，隐藏着怎样的未被言明的叙事逻辑？

评分☆☆☆☆☆

yeah arden loves him but none of us really understands him...

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

真心不错

评分☆☆☆☆☆

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