具體描述
《歸於塵土》收錄瞭品特最具代錶性的“風景”、“往日”、“無人之境”、“背叛”、“月光”、“山地語言”等8部劇作及4篇演說。品特作品中的角色多是失業者、小職員等社會底層人物，擅長於揭示日常生活中的不祥與平靜狀態下的噪聲，諾奬授奬詞稱他的作品“揭露瞭日常閑談掩蓋下的危局，直闖壓抑的密室”。
著者簡介
哈羅德•品特（1930—2008）
英國著名劇作傢，2005年諾貝爾文學奬得主。他筆鋒犀利，具有冷峻的解剖風格，被稱為“威脅大師”。其作品中的角色多是失業者、小職員等社會底層人物，擅於揭示日常生活中的不祥與平靜狀態下的噪聲。被譽為蕭伯納之後英國最重要的劇作傢，是英國荒誕派戲劇的代錶人物。
圖書目錄
沉默
往日
無人之境
背叛
山地語言
月光
歸於塵土
為戲劇而寫作
為我自己寫作
1970年德國漢堡莎士比亞奬獲奬演說
1995年戴維•科恩英國文學奬獲奬演說
譯後記
· · · · · · (收起)
讀後感
《风景》，哈罗德·品特剧本集《归途尘土》的第一篇。 读完后为婚姻中的两人深感悲哀。 达夫与贝丝分别站在厨房里桌子的两头，达夫嘟嘟囔囔地向贝丝说些琐碎的话，贝丝则沉浸在美好的幻想里不能自拔。两人之间沟通既苍白，又无力。 贝丝的想象全是充满浪漫主义色彩的画面：空气...
評分摘自《东方早报》 作者：石剑峰 潘妤 2005年诺贝尔文学奖得主、已故英国知名剧作家哈罗德•品特被誉为萧伯纳之后英国最重要的剧作家，是英国荒诞派戏剧的代 表人物。他笔锋犀利，具有冷峻的解剖风格，被称为“威胁大师”。在中国，品特的作品文本，只是散见于文学期刊与...
評分就算是荒诞派戏剧，品特的作品也过于难于理解，当然从内容本身似乎非常地简单，问题就在于这种简单，两三个主人公在场景内反复地进行着平淡，枯燥，无聊，无规则的交谈，要是日常生活中这样的话怕早就惹人犯罪了——被挨打。从这点看倒是真是来源于生活而高于生活。 但认真的思...
評分戏剧本是一种大规模的、充满活力的公众活动。而对于我来说，写作是一种完全私人的活动，一首诗歌还是一部戏剧，二者没有区别。 专业戏剧，无论它有什么长处，都是一个充满虚假的高潮、精心设置的张力、某种歇斯底里以及大量无效劳动的世界。 我所写的东西不服从于其他任何东...
用戶評價
這本比《送菜升降機》題材更豐富。品特反對給自己的作品貼上“交流的失敗”的標簽，而認為正是在“不露真情，不可信賴，難以捉摸，含糊其辭，障礙重重，扭扭捏捏”中，語言誕生瞭。“語言，就是在其所說的東西之下，說瞭另外一種東西。”——信焉。
评分真是熱愛品特的停頓、沉默、模糊和語焉不詳，毫不留情地揭露荒謬的真實和日常的危機。一個寫作者居然對錶達、溝通和故事的不可能有清醒到近乎冷漠的認識。
评分哈羅德品特。他的語言並不華麗辭藻，他的語言分散形散，卻在整看通篇的時候形成一種腦海裏的迴環力，他揭露的是那層溫情下的醜陋和冷漠，揭露的是傢庭生活裏一直試圖隱藏起來的的個人層麵。雖然同處一室，但仿似一個人非常孤獨地站在遠處，朝著封閉環境的另一人傾訴。不是爭吵，是，傾訴和迴憶，淡淡地，不激烈，卻十分壓製。
评分(盡管有點害怕，但是還是求保佑！)某些對白還是不錯的。然而略生澀，我要劇情呀……(此前看瞭些推銷員之死覺得好無聊……這個有種一樣的感覺……)(乾嘛齣現那麼多次中國……覺得背叛，往日，山地語言還是不錯的，因為故事比較有……)(人名真是煩呀)
评分劇作傢運用對話更容易創造一個世界。而品特卻不信任這種創造，他說自己的戲劇不為任何抽象概念或理論服務，人物角色也不擔負任何道德說教，情節更不會錶現某種寓意或意識形態告誡。他的戲劇展開很簡單，僅僅開始於人物開口蹦齣的句子，是詞語在紙上漫遊、推敲最終形成瞭戲劇的結構。在這樣的作品裏，更能體現語言作為作傢的物質材料的性質。然而語言又不僅是物質材料，因為文學作品的內在節奏和語言鏇律中的感性的美也構成瞭一個最高效果的獨特王國。在品特的戲劇裏，語言不是包裹思想的糖紙，它就是戲劇本身。或許可以這樣說，品特的戲劇是一種語言現象。他把語言的虛構功能及這一功能所引起的聯想棄至一旁，僅僅展示：正是我們咀嚼、吞咽或吐齣的詞語，把我們與物質世界聯係在瞭一起，從我們開口說話那一刻，語言就誕生瞭。僅此而已。
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