具体描述
“知青下乡”时期，姚亮、陆高、长脖、二狗、江梅、肖丽、小秀等年轻人置身于完全陌生的农村，忍受着青春冲动与饥饿的双重折磨，同样动物般凶猛。他们打架斗殴、谈情说爱，甚至偷鸡摸狗，在日常生活的嚣攘中，走向命运的定数。马原特出的地方在于，不为小说附着“知青小说”常见的理想主义色彩，也不刻意猎取那个时代的表象特色，一切都只和人本身有关，那里发生的故事，完全能够换一种形式发生在当下。
小说的语言，具有马原一贯的简洁、力度，哲学意味与神秘气息十足。小说结构灵动诡异，第三部分看起来在消除前面两部分的效果，实质上却把前两部分往深处挖掘了很多，再加上两个附录的与正文在情节想的互相辩驳与证伪，让小说卓然而立。
作者简介
马原：汉人。著名作家。现任教于同济大学，中文系主任。1953年生于锦州。1982年毕业于辽宁大学，前往西藏，1989年在西藏电视台任记者，后回到辽宁作家协会任专业作家，2000年调入同济大学。中国当代“先锋派”小说的代表作家之一，在当代文学史中占有重要地位。其著名的“叙述圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气，影响了一大批年轻作者。 主要作品包括：短篇小说《拉萨河女神》《叠纸鹞的三种方法》《拉萨生活的三种时间》《希玛拉雅古歌》《涂满古怪图案的墙壁》等；中篇小说《冈底斯的诱惑》《虚构》《游神》《旧死》等；长篇小说《上下都很平坦》以及剧本《过了一百年》等。
目录信息
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读后感
在八十年代中后期，“先锋文学”不再锦衣夜行，而是堂而皇之出现在大众阅读视野内，这期间滋生了一批作家，比如马原。《上下都很平坦》是马原为数不多的一部长篇小说，叙事对象是一群下乡的知识青年，在那段特殊岁月里压抑着青春懵懂里的冲动，隐忍着物质匮乏而带来的饥饿。相...
评分在八十年代中后期，“先锋文学”不再锦衣夜行，而是堂而皇之出现在大众阅读视野内，这期间滋生了一批作家，比如马原。《上下都很平坦》是马原为数不多的一部长篇小说，叙事对象是一群下乡的知识青年，在那段特殊岁月里压抑着青春懵懂里的冲动，隐忍着物质匮乏而带来的饥饿。相...
评分在八十年代中后期，“先锋文学”不再锦衣夜行，而是堂而皇之出现在大众阅读视野内，这期间滋生了一批作家，比如马原。《上下都很平坦》是马原为数不多的一部长篇小说，叙事对象是一群下乡的知识青年，在那段特殊岁月里压抑着青春懵懂里的冲动，隐忍着物质匮乏而带来的饥饿。相...
评分马原跳出了知青文学普遍描写崇高理想的包围圈，笔下的人物均生活得分崩离析。在作者如同呓语般的描写下，知青的苦闷和对人生的彷徨跃然纸上。那是一个被历史遗忘的一代，而其中的大多数应该都没有什么自身的理想和追求，而知青的生活也多数应像马原描写的一样颓废和苍白，...
评分在八十年代中后期，“先锋文学”不再锦衣夜行，而是堂而皇之出现在大众阅读视野内，这期间滋生了一批作家，比如马原。《上下都很平坦》是马原为数不多的一部长篇小说，叙事对象是一群下乡的知识青年，在那段特殊岁月里压抑着青春懵懂里的冲动，隐忍着物质匮乏而带来的饥饿。相...
用户评价
从装帧设计和排版来看，这部书显然是面向特定小众群体的“珍藏版”。纸张的选择非常考究，带着一种粗粝的、手工制作的质感，油墨的印刷深度也很有层次感。装帧设计本身就讲述了一个故事，那些留白的处理，以及字体大小的跳跃，似乎都在模仿某种加密信息或失传的手稿。然而，内容本身给我的感觉，却是作者在过度沉迷于形式美学而忽视了叙事的本质职能。书中充斥着大量看似精妙的、如同建筑蓝图般的图解和表格，它们占据了大量的篇幅，但这些图表与文字描述之间的关联性极度松散，更像是作者个人的思维导图被强行塞进了小说的框架里。我花了好大力气去解读其中一个关于“空间折叠”的几何图示，试图从中找到解开谜题的线索，结果发现它可能仅仅是为了展示作者对非欧几何的热衷。这种做法，让阅读体验变得极其“费力”，每一次翻页都像是在进行一次体力劳动，而不是享受一场心智的盛宴。
评分这部作品的对话部分是我认为最需要改进的地方。作者似乎对手写信件和正式演讲稿的文体情有独钟，书中的绝大部分交流都以一种极度书面化、充满敬语和复杂从句的形式出现。即便是两个故交在深夜的酒吧里交谈，他们的用词也仿佛是维多利亚时代的外交辞令。这种刻意的“高雅”使得人物之间的互动显得非常僵硬和虚假，完全失去了日常交流应有的火花和即兴发挥。有几处，我甚至觉得作者是在直接引用某些古老的法律条文或哲学辩论的片段，然后生硬地塞进角色口中，让阅读过程充满了阅读障碍。这种文体上的不一致性，造成了极大的阅读疲劳——上一页还在用着极其精妙的意象描绘一场雨景，下一页突然就跳入了一段冗长到令人昏昏欲睡的、关于某块土地所有权纠纷的冗长陈述。总而言之，这本书在保持风格统一和叙事流畅性上做得并不成功，它更像是一系列精彩片段、学术笔记和僵硬对话的松散集合体。
评分这是一本极度依赖读者自我构建的艺术品，更像是一份充满符号和隐喻的草稿，而不是一份完成度高的成品。作者在语言运用上的实验性令人侧目，他频繁地打破常规的句法结构，使用大量晦涩的古词和生僻的术语，仿佛在挑战读者的词汇量和耐心极限。我尤其欣赏其中关于“时间感知扭曲”的段落，那种将一秒拉伸成永恒，又将十年压缩成一瞬的描写手法，确实展现了高超的文字功力。然而，这种晦涩也成为了双刃剑。在描述主角的内心挣扎时，他似乎过度依赖抽象概念，而不是具体的、可感知的行动或情绪表达。例如，当角色面临重大抉择时，我们看到的是一连串关于“存在性焦虑”和“非线性因果律”的哲学思辨，而不是一个活生生的人在流汗、颤抖或犹豫。这使得我与角色的情感连接始终隔着一层冰冷的玻璃，看得见，却摸不着。全书的氛围是忧郁且疏离的，配乐如果存在，那一定是极简主义的无调性音乐，适合在深夜独自一人时细品，但不适合寻求故事性和代入感的普通读者。
评分这部作品的叙事结构简直是一场迷宫探险，作者似乎故意设置了无数个看似无关紧要的支线，将主要情节抛在脑后，直到接近尾声才勉强将它们拉扯到一起。初读时，我被其中描绘的那个小镇的日常生活深深吸引，那种细致入微的笔触，仿佛能闻到潮湿空气中泥土和旧书页混合的味道。人物的对话极其生活化，充满了停顿、口误和那些日常生活中才有的语焉不详，这本应是真实感的来源，但随着篇幅的推进，这种“真实”开始显得过于冗长和拖沓。比如，有整整三章的篇幅都在描述主角整理他祖母留下的旧唱片收藏，从唱片的磨损程度到封套的设计，事无巨细，虽然我理解这可能是为了营造一种怀旧氛围，但对于一个渴望推动情节发展的读者来说，这无疑是一种煎熬。我数次想合上书本，告诉自己这可能不是我喜欢的类型，但那种对“究竟发生了什么”的好奇心又驱使我继续翻阅。最终揭示的核心冲突，说实话，与前期铺垫的巨大信息量相比，显得苍白无力，像是一场盛大的烟火表演结束后，只留下一地的残渣，让人回味良久，但总觉得少了点什么掷地有声的分量。
评分我必须承认，这本书在构建世界观的宏大叙事方面有着令人敬畏的野心。作者似乎想在一本书中涵盖人类文明从蒙昧到星际旅行的完整历程，其涉及的跨学科知识储备令人咋舌——从古巴比伦的星象学到最新的量子纠缠理论，信手拈来。这种百科全书式的写作风格，一开始让人觉得内容极其充实，仿佛捧着一部知识的宝库。但问题在于，这种广度是以牺牲深度为代价的。每一个宏大的概念——比如“起源之光”或者“终极熵减”——都被快速地带过，没有一个真正深入挖掘。角色们更像是推动不同时代背景切换的提线木偶，他们的个人命运完全淹没在历史洪流的叙述中，几乎没有篇幅去描绘他们内心的挣扎或情感的细微变化。读完之后，我能回忆起很多关于宇宙的理论和历史事件的节点，却记不住任何一个角色的名字，更别提对他们的遭遇产生共鸣。这更像是一本精彩的、但略显混乱的“概念速览”，而非一部引人入胜的小说。
评分久闻马原的名字，在《小说》中也看到过他的样子。之前只知道他是先锋派之一，和苏童他们是一路的，但之后就没怎么写东西正经去教书了。这部作品前两卷是传统文学的范畴，知青下乡，但第三卷则是彻头彻尾的迷幻气息，让人欣喜。
评分古典的读起来好舒服！2.跟王小波一样（干嘛拿来跟王小波比啦完全不是一路的），不能连着看好多本， 因为全是那点事，上山下乡插队死人，马原连名字都懒得起新的，可是又用新剧情，要了命了。3.因为...…所以感觉没有短篇好看。4.懂得拿大灾难制造乱世来结束作品的都是聪明人，戚其义算一个，马原算一个，韩寒也算。
评分马原的叙事风格让我读起来很舒服，故事需要讲得像一加一等于二一样明白吗？现实本身就是混沌不堪不可捉摸且充满想象力的。
评分古典的读起来好舒服！2.跟王小波一样（干嘛拿来跟王小波比啦完全不是一路的），不能连着看好多本， 因为全是那点事，上山下乡插队死人，马原连名字都懒得起新的，可是又用新剧情，要了命了。3.因为...…所以感觉没有短篇好看。4.懂得拿大灾难制造乱世来结束作品的都是聪明人，戚其义算一个，马原算一个，韩寒也算。
评分再读马原，也没以前觉得那么好了
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