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叶紫的这种多转换（且基本是成功的）的写作再加上他对人物形象的成功塑造以及主题的深刻性，使他迥异于三十年代左翼文学的“革命浪漫蒂克”的空洞肤浅，为他的作品培养了传世价值。是值得一读的。

叶紫的这种多转换（且基本是成功的）的写作再加上他对人物形象的成功塑造以及主题的深刻性，使他迥异于三十年代左翼文学的“革命浪漫蒂克”的空洞肤浅，为他的作品培养了传世价值。是值得一读的。

过去五十年的研究进步者寥寥。

叶紫的这种多转换（且基本是成功的）的写作再加上他对人物形象的成功塑造以及主题的深刻性，使他迥异于三十年代左翼文学的“革命浪漫蒂克”的空洞肤浅，为他的作品培养了传世价值。是值得一读的。

叶紫的这种多转换（且基本是成功的）的写作再加上他对人物形象的成功塑造以及主题的深刻性，使他迥异于三十年代左翼文学的“革命浪漫蒂克”的空洞肤浅，为他的作品培养了传世价值。是值得一读的。

叶紫站在三十年代的左翼立场上，自觉地接受了鲁迅的影响（他的一些小说和散文中明显地存在得益于鲁迅的出走者归来再离开的模式）。时代的要求和前辈的导向，使他将视线聚焦于农民的受压迫的痛苦和精神的奴性以及觉醒上，并且模式化地采用了一种新旧农民形象对比的表现手法来增...

叶紫站在三十年代的左翼立场上，自觉地接受了鲁迅的影响（他的一些小说和散文中明显地存在得益于鲁迅的出走者归来再离开的模式）。时代的要求和前辈的导向，使他将视线聚焦于农民的受压迫的痛苦和精神的奴性以及觉醒上，并且模式化地采用了一种新旧农民形象对比的表现手法来增...

叶紫站在三十年代的左翼立场上，自觉地接受了鲁迅的影响（他的一些小说和散文中明显地存在得益于鲁迅的出走者归来再离开的模式）。时代的要求和前辈的导向，使他将视线聚焦于农民的受压迫的痛苦和精神的奴性以及觉醒上，并且模式化地采用了一种新旧农民形象对比的表现手法来增...

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叶紫站在三十年代的左翼立场上，自觉地接受了鲁迅的影响（他的一些小说和散文中明显地存在得益于鲁迅的出走者归来再离开的模式）。时代的要求和前辈的导向，使他将视线聚焦于农民的受压迫的痛苦和精神的奴性以及觉醒上，并且模式化地采用了一种新旧农民形象对比的表现手法来增...