具体描述
Contents: Canzona in D Minor * Christ Lag in Todesbanden * Doric Toccata and Fugue * Herzlich Thut Mich Verlang * In Dulci Jubilo * Jesu, Meine Freude (My Joy) * Liebster Jesu Wir Sind Hier * Passacaglia and Fugat C Minor * Pastorale * Prelude and Fugue in A Minor * Prelude and Fugue in C * Prelude and Fugue in E Flat * Prelude and Fugue in E Minor * Prelude and Fugue in G Minor * Prelude and Fugue in G Minor * Sleepers, Awake (Wachet Auf) * Sonata II * Toccata and Fugue in D Minor.
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读后感
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用户评价
对于长期致力于管风琴艺术的追寻者而言，这套《Selected Works for Organ》无异于一份沉甸甸的“武功秘籍”，其价值在于其对特定时代和流派的权威性聚焦，而非仅仅是曲目数量的堆砌。我特别欣赏编者对于十六世纪晚期意大利圣歌改编曲目的深入挖掘，许多作品在市面上流通的乐谱版本中往往被忽略或简化，而这里呈现的版本，似乎是在尽可能还原作曲家的原始意图与声音织体。我花费了数周时间研究其中一首佩雷拉的“托卡塔”，其和声语言的复杂性与脚键盘部分的独立思考能力要求，足以让那些习惯于只关注手动键盘的演奏者醍醐灌顶。但是，这种深度也带来了一个潜在的门槛：对于初学者来说，这本选集可能过于“硬核”。乐谱的指示往往非常精简，对于踏板的特定技巧——比如如何处理双脚交叉的快速音型，或是如何在保持连贯性的同时进行重音的强调——几乎没有额外的注释或指引。这使得学习过程更像是一场“自学成才”的探险，需要听者具备极高的室内乐理解力和对历史演奏实践的敏感度。因此，我建议新晋的管风琴学习者在接触此书前，务必先配备一位经验丰富的导师进行引导，否则可能会因不恰当的触键方式而误解原曲的精神内核。
评分这本《Selected Works for Organ》真是让我又爱又恨，爱它收录的曲目选择之精妙，恨它在排版和校对上简直像是在考验演奏者的耐心。拿到这本厚厚的乐谱集时，首先映入眼帘的是那封面设计，那种古典与现代交织的风格，颇有几分格调。然而，翻开内页，问题便接踵而至。比如，在某几首巴赫的赋格曲目中，我发现好几处声部记号的印刷模糊不清，尤其是在快速跑动时，区分中音部和高音部的细微差别几乎要靠猜。更别提那令人抓狂的页码跳跃问题，有一次我正沉浸在一首弗雷音乐的宁静氛围中，突然发现下一页直接跳了二十页，硬生生把我从天堂拉回了现实，不得不翻回目录去重新定位，着实破坏了演奏的连贯性。当然，作为一本选集，其曲目的跨度确实值得称道，从文艺复兴晚期的托马斯·塔利斯到二十世纪的奥利维埃·梅西安，这无疑为管风琴学习者提供了一个绝佳的“音乐博物馆”。但是，如果出版商在后续的印刷中，不能对这些技术性错误进行更细致的把控，那么再好的曲目选择也会蒙上一层灰尘。我希望下一次再购买时，能看到更精良的纸张和更严谨的校对工作，毕竟，我们这些演奏者需要的是一个可靠的伴侣，而不是一个充满陷阱的迷宫。
评分说实话，我购买《Selected Works for Organ》纯粹是出于对某一位特定作曲家——比如我在找寻维也纳学派后期的某位次要人物的罕见作品——的执念。令人惊喜的是，这本书竟然收录了这位作曲家早期创作的几首管风琴练习曲，这些作品在任何其他综合性选集中都是绝迹的珍品。这使得这本书的价值瞬间超越了其作为一本“精选集”的定位，而更像是一份具备档案价值的文献汇编。然而，这种档案式的全面性也带来了一个小问题，那就是乐谱的“实操性”略有下降。例如，其中收录的几首十九世纪西班牙管风琴作品，其踏板标记非常依赖于特定型号的管风琴，其音栓的配置与现代主流的教学用管风琴相去甚远。这使得我在试图还原其预期的音响效果时，不得不花费大量时间去进行音栓的替代和音色的妥协，这对于那些没有机会接触到古老管风琴的演奏者来说，成了一道无形的障碍。它更偏向于“学术研究者”的工具书，而非“舞台表演者”的速查手册。因此，如果编者能够在这些具有地域特色的作品旁附上简短的演奏版本注释，说明哪些标记可能需要根据现代乐器进行调整，那无疑会大大增加其实用价值和普适性。
评分这本《Selected Works for Organ》给我的感觉是，它像一位博学却又略显固执的导师，它提供的知识是毋庸置疑的宝藏，但它也期待你拥有与之匹配的自我驱动力和一定的音乐背景知识储备。我对其中对二十世纪先锋派管风琴作品的涉猎程度感到非常满意，特别是对那些涉及“非传统演奏技巧”的记谱法的处理，展现了出版方跟进当代音乐发展的努力。那些图表化的音高指示、以及要求使用手掌或肘部击打键盘的标记，都被清晰地呈现在谱面上，避免了许多以往版本中晦涩难懂的符号。然而，这种先进性在处理早期巴洛克作品时，又显得有些“用力过猛”。在某些法国古典时期的作品中，为了追求所谓的“历史准确性”，乐谱大量采用了早期的“加注法”（over-dotting）记法，这在印刷上造成了一种视觉上的拥挤感，使得原本流畅的十六分音符组看起来像是被强行挤压在一起的文字段落，严重影响了阅读速度。我得承认，我最终选择放弃了完全依照这些复杂的连线和点位来演奏，转而参照我熟悉的现代记谱法进行简化处理。总而言之，这本书更适合那些已经建立起自己演奏体系，并且乐于接受挑战的成熟乐人，它提供的是思想的碰撞，而非现成的答案。
评分读完这本《Selected Works for Organ》的全部内容（至少是标注出来的部分），我的第一感受是它像是一场精心策划的音乐会，只不过观众就是你自己。它的编排逻辑，绝非按照作曲家生卒年来简单罗列，而是似乎遵循着一种“情绪递进”的内在叙事线索。开篇那些相对古朴、结构严谨的德国前奏曲，如同清晨的薄雾，为接下来的宏大叙事奠定了坚实的基础。然后，音乐突然转向了法国巴洛克时期的华丽与炫技，那段路易·库普兰的作品，其装饰音的运用简直是视觉的盛宴，每一笔颤音和回音都像是精雕细琢的宝石，在想象中的光线下闪烁着。更妙的是，它没有止步于此，而是巧妙地引入了俄国晚期浪漫主义的作品，那深沉的管风琴音色，带着对广袤土地的忧郁和对宗教哲思的沉思，为整套选集画上了一个厚重的句号。这种编排方式极大地提升了读者在“阅读”乐谱时的体验，它在潜移默化中引导你去思考不同时代管风琴音乐是如何回应其所处的文化背景的。唯一的遗憾是，对于一些跨页的赋格乐段，版式设计师似乎过于执着于保持五线谱的完整性，导致某些关键的连接处被生硬地切断，迫使我在脑海中不断地进行“拼图”游戏，着实影响了对乐句呼吸的把握。
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