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出版者:

作者:Dunn, Maggie/ Morris, Ann R.

出品人:

页数:250

译者:

出版时间:1995-1

价格:$ 54.24

装帧:

isbn号码:9780805709667

丛书系列:

图书标签:

• 小说创作
• 复合叙事
• 文学理论
• 叙事学
• 实验小说
• 现代主义
• 后现代主义
• 文学批评
• 小说技巧
• 写作指南

《镜中迷宫：后现代叙事结构与文学嬗变》 作者：阿莱斯特·科尔宾 出版社：黎明之光文集 ISBN：978-1-56789-012-3 --- 内容简介： 《镜中迷宫：后现代叙事结构与文学嬗变》是一部深刻剖析二十世纪中后期文学思潮，特别是后现代主义叙事策略如何重塑传统小说形态的学术专著。本书摒弃了对单一文本的线性解读，转而着眼于构建文学作品的“元结构”——那些潜藏在故事表象之下，决定叙事方式、意义生成和读者体验的深层机制。 科尔宾教授以其标志性的跨学科视角，融合了结构主义符号学、解构主义哲学与现象学美学，试图揭示当代文学在面对“宏大叙事”崩塌后，如何通过对自身媒介属性的不断反思和实验，最终实现了叙事上的“去中心化”与“多义性”的革命。全书共分六个部分，层层递进，构建了一个复杂而精密的理论框架。 --- 第一部分：后现代的断裂点：从现代主义的终结到碎片化的美学 本部分首先对两次世界大战后西方文化心理的剧变进行了细致的描绘，指出传统小说赖以生存的“一致性世界观”和“可被理解的因果链条”已然瓦解。科尔宾追溯了卡夫卡、乔伊斯晚期作品中萌芽的叙事裂痕，直至普鲁斯特对时间感知的不定性处理，如何为后来的实验浪潮铺平了道路。 重点探讨了“元小说”（Metafiction）作为一种关键策略的兴起。作者认为，元小说的核心并非仅仅是“关于写作的写作”，而是一种对“表征可能性”的深刻怀疑。通过分析伯纳德·马尔多斯和约翰·巴斯的早期作品，科尔宾论证了作家如何利用文本的自我指涉性，暴露叙事作为一种人工建构的本质，从而挑战读者对“真实”的固有信念。 --- 第二部分：非线性与循环：时间在叙事中的空间化 在传统叙事中，时间是线性的、不可逆的箭矢。《镜中迷宫》的第二部分则集中讨论了非线性叙事如何将时间“空间化”——使其成为可被并置、折叠和重组的材料。 科尔宾详细剖析了“循环叙事”与“无限回溯”的机制。他引入了“莫比乌斯带结构”的概念，用以描述那些看似有始有终，实则在终点又重新回到起点的叙事循环。书中对阿根廷作家博尔赫斯短篇中对无限迷宫的描绘进行了深入的文本学分析，揭示了这种结构如何模仿了人类认知的局限性与永恒的追寻。 此外，本章还探讨了“断层叙事”（Fractured Narrative）对传统因果律的颠覆。通过对不同时间片段的随机堆叠，作者展示了如何迫使读者跳出线性的逻辑框架，通过自身的联想和重构来填补意义的空白。 --- 第三部分：复调、异质性与“巴赫金的回响” 第三部分将焦点转向叙事声音与语态。在后现代语境下，单一的、全知全能的叙述者形象被彻底瓦解。科尔宾深入探讨了米哈伊尔·巴赫金的“对话性”理论如何在后现代小说中得到异化的体现。 本书的核心论点之一是“复调结构”的复杂化。它不再仅仅是不同人物观点的并置，而发展为不同文学体裁、历史档案、文化代码乃至语言本身的相互“争辩”。作者详细分析了多重身份叙述者如何共同构建一个不稳定、充满张力的意义场域。 特别值得一提的是，本章对“文体拼贴”（Pastiche）与“戏仿”（Parody）的细致辨析。科尔宾认为，拼贴是后现代对历史文化库存的一种无评判性的挪用，而戏仿则通过对特定风格的模仿，揭示了该风格在当代语境下的空洞性或过度使用。 --- 第四部分：文本的碎片化与读者的能动性 认识到文学作品不再是封闭的、自足的系统后，作者转而关注读者的作用。本部分是本书中最具现象学色彩的部分，探讨了“阅读行为”如何转化为一种共同的文本生成过程。 科尔宾借鉴了伊塞尔和伽达默尔的阅读理论，阐释了“文本的空白”（Gaps）在后现代叙事中的关键性。这些空白，并非是作者遗漏之处，而是被精心设计用来吸收读者的参与和诠释。没有读者的主动“填补”，文本的意义便无法固化。 书中引入了“不确定性原则”在文学中的应用，论证了为何许多后现代小说拒绝提供明确的结局或道德判断。这种拒绝，实际上是将阐释的重负转移给了阅读者，迫使他们直面意义的脆弱性。 --- 第五部分：历史的重塑：档案、虚构与反历史叙事 后现代主义对历史的记录方式提出了严峻挑战。第五部分探讨了小说如何介入历史话语，颠覆了传统历史学基于证据和权威性的叙事模式。 作者批判性地考察了“历史小说”向“伪历史”（Pseudohistory）的转化过程。通过分析那些将虚构人物植入真实历史事件、或将已知历史事件进行彻底“重写”的作品，科尔宾展示了历史记录本身如何被视为一种精心编排的叙事建构。 本章对“档案的迷恋”进行了深入的论述。作家们热衷于挪用、伪造或重组历史文献、便条、新闻剪报等“非文学性”材料，以此来暗示：所谓的“历史真相”，不过是档案整理者权力意志的体现。 --- 第六部分：语言的边界与媒介的自我意识 最后一部分回到了语言本体的层面。科尔宾认为，后现代叙事最终的实验场域是语言本身。如果世界是通过语言被建构的，那么对语言规则的挑战，就是对我们所处现实的挑战。 本书对“过度描述”（Overdescription）和“语言的自我消耗”进行了精彩的分析。某些作家倾向于用冗余的、近乎病态的细节堆砌，直到语言本身因其自身的饱和而失效，从而达到一种“意义的真空”。 《镜中迷宫》最终以对“文学边界”的思考收尾。它探讨了小说如何渗透入哲学论证、科学报告、甚至用户手册的语言风格中，以实现其对所有既有文本分类体系的超越与消解。 总结而言， 《镜中迷宫：后现代叙事结构与文学嬗变》不仅是对特定文学流派的梳理，更是一部关于我们如何理解“故事”与“意义”如何在当代文化中被生产、被消费、并最终被颠覆的理论蓝图。它要求读者以审慎和批判的眼光，重新审视每一部声称讲述“一个故事”的文本。

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从文学语言的角度来看，这本书的文字功力实在令人赞叹，简直是一场语言的盛宴。作者似乎拥有驾驭多种文体的天赋，时而使用那种古典小说般庄重典雅的句式，充满了历史的厚重感；时而又切换到极其口语化、充满现代俚语的对话，这种风格的剧烈反差，非但没有产生冲突，反而和谐地统一在了故事的整体氛围之中。我尤其喜欢作者对环境和氛围的描摹，他笔下的每一个场景都仿佛被赋予了生命和情绪。比如对一个废弃工厂的描写，不仅仅是物理空间的还原，更渗透着一种被遗弃、被时间腐蚀的深沉悲凉感，让你仿佛能闻到空气中弥漫的铁锈味和尘土味。这种画面感极强的文字，让故事的延展性大大增强，即便合上书本，那些独特的场景和人物的形象依然清晰地盘桓在脑海中，久久不散。这绝不是那种追求华丽辞藻堆砌的作品，它的美是内敛的、深植于叙事肌理之中的。

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我不得不说，这本书的节奏感处理得相当大胆，几乎可以说是反传统叙事的高手之作。它不是那种平铺直叙，稳步推进情节的类型。相反，它擅长在最平淡无奇的场景中突然爆发惊人的信息量，或者在故事的高潮处戛然而止，留给你无尽的回味和猜测。初读时，我曾被它这种跳跃式的叙事搞得有些措手不及，总觉得上下文衔接不够流畅，甚至一度怀疑是不是自己的阅读理解出现了偏差。然而，随着阅读的深入，我开始领悟到作者的意图：这或许就是为了模拟真实生活中的那种错位感和信息不对称。那些被刻意省略的过渡部分，反而成为了读者自己去填补空白、构建意义的空间。这种互动性极强，使得阅读过程不再是被动的接受，而是主动的参与和重建。特别是某些关键角色的转变，并非通过大段的心理描写来展现，而是通过一系列不连贯的片段，让读者自己去体会其内心的挣扎与蜕变，这种留白的处理，高级得让人心惊。

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这本书真正触动我的地方，在于它对人性复杂性的深刻洞察和无情解剖。它没有塑造任何绝对的“好人”或“坏蛋”，所有角色都处于道德光谱的灰色地带。你会在某个章节里对某个人深恶痛绝，恨不得他立刻遭受惩罚，但紧接着，下一章又会通过一个极其私密、脆弱的片段，让你对其产生无法抑制的同情和理解。这种亦正亦邪、矛盾重重的刻画，让人物显得无比真实可信。它逼迫读者去直面那些自己不愿承认的人性弱点——自私、怯懦、虚伪，以及那些隐藏在光鲜外表下的欲望与恐惧。作者似乎毫不留情地将我们内心的阴影暴露在聚光灯下，进行无声的审视。这种阅读体验是挑战性的，因为它打破了传统的道德预设，迫使我们重新审视“对与错”的定义。读完之后，我花费了好些时间才从那种被彻底看穿的微妙感中抽离出来，书中的角色仿佛已经住进了我的潜意识，开始以不同的视角审视我周围的人和事。

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这本小说简直是一场思想的迷宫，作者构建了一个极为复杂的世界观，让我不断地在不同的叙事层次间穿梭。开篇就展现出一种近乎意识流的笔法，人物的内心独白与外部环境的描写交织在一起，让人一时难以捉摸故事的主线究竟在哪里。我特别欣赏作者在细节处理上的精妙，那些看似不经意的物件或对话，往往在后续章节中揭示出至关重要的线索。读这本书就像在拼凑一幅巨大的、碎片化的拼图，每完成一小块，都会带来巨大的满足感，但也紧接着意识到前方还有更多未知的挑战。阅读过程中，我几次停下来，试图梳理那些盘根错节的人物关系和时间线索，但每一次的尝试似乎都将我带入了更深的地穴。它要求读者投入极大的专注力，稍有走神，可能就会错过某个关键的转折点。这本书显然不是那种可以轻松消遣的读物，它更像是一次智力上的马拉松，考验着读者的耐心和理解力。我常常在想，作者是如何在脑海中构建出如此宏大而又细致入微的结构，每一个伏笔和呼应都显得那么恰到好处，却又隐藏得极深，让人不得不佩服其高超的叙事技巧。

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从结构上看，这本书简直是一部文学建筑学的杰作，它的精妙之处在于其多维度的组织方式，远超乎传统小说线性的限制。它仿佛采用了某种非欧几里得几何学的叙事逻辑，时间、空间、叙述视角可以进行扭曲、折叠乃至重叠。你可能会在某一页读到一个发生在二十年前的事件，但紧接着下一页的叙述者却是在完全不同的一个时间点，用一种后设的口吻评论着前一个事件的意义。这种层层嵌套的结构，让阅读体验充满了发现的乐趣。每一次以为自己掌握了故事的某种规律时，作者都会巧妙地打破它，引入一个新的参照系。我猜想，作者在动笔之前，一定绘制了极其复杂的思维导图，将每一个场景、每一个人物的动机都精确地安排在了这个庞大的网络之中。这不仅仅是写故事，更像是构建了一个平行宇宙的底层代码，而我们读者，只是被允许窥探其中几个运行片段。这种对形式的极致探索，使得这本书在当代文学中独树一帜，极具研究和品味的价值。

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