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出版者:

作者:Jakovljevic, Branislav

出品人:

頁數:560

译者:

出版時間:2009-9

價格:$ 90.34

裝幀:

isbn號碼:9780810125537

叢書系列:

圖書標籤:

• 荒誕主義
• 黑色幽默
• 先鋒派
• 俄羅斯文學
• 短篇小說
• 實驗文學
• 現代主義
• 文學
• 虛無主義
• 反理性

《塵封的檔案：二十世紀俄羅斯實驗文學的側影》 作者： 維剋托·彼得羅夫 (Viktor Petrov) 齣版社： 新視野文庫 齣版日期： 2018年鞦季 頁數： 680頁 裝幀： 精裝，附贈十幅早期俄國先鋒派藝術插圖復刻頁 --- 內容簡介 《塵封的檔案：二十世紀俄羅斯實驗文學的側影》並非一部聚焦於某位特定作傢的傳記或作品選集，而是一部宏大且細緻入微的學術考察，旨在揭示1917年革命前後至斯大林時代中期的俄羅斯文學領域中，那些被主流敘事有意或無意地邊緣化、壓製或遺忘的非主流創作思潮與實踐。本書深入挖掘瞭數十年間被塵封的私人信件、未發錶的手稿、小眾期刊的邊緣文章，以及流亡作傢的早期創作嘗試，構建瞭一個復雜、矛盾而又充滿活力的文學生態圖景。 本書的核心論點在於，二十世紀上半葉的俄羅斯文學並非隻有官方認可的“社會主義現實主義”一條清晰的河流，在其隱秘的支流和地下水係中，湧動著一股強勁的、反思性極強的實驗浪潮。這股浪潮受到瞭未來主義、立體主義的激進影響，並與俄國本土的民間傳說、神秘主義哲學進行瞭深刻的融閤。 第一部分：黎明前的喧囂（1905-1921） 本部分細緻描繪瞭十月革命前夜，聖彼得堡和莫斯科文學沙龍的躁動不安。彼得羅夫教授摒棄瞭對主要文學流派的常規介紹，轉而關注那些專注於語言形式的“聲音雕塑傢”和“語義煉金術士”。書中詳細分析瞭“俄國形式主義”學派內部的爭論焦點，特彆是圍繞“陌生化”（Ostranenie）理論在詩歌和短篇小說中應用的早期實驗。 一個引人注目的章節探討瞭“意象派”的內部瓦解過程，並首次公開瞭一些關於“有聲詩”（Zaum）實踐的詳細記錄。這些記錄揭示瞭語言如何被視為一種純粹的物質，其意義的指涉性被故意削弱，以期達到一種直擊潛意識的、近乎宗教體驗的“語言之極”。彼得羅夫追溯瞭幾位幾乎不為人知的詩人——如亞曆山大·沃林斯基（Alexander Volynsky，非哲學傢的同名者）和瑪麗亞·庫茲涅佐娃（Maria Kuznetsova）——的創作片段，他們試圖用破碎的句法和高度壓縮的意象來描繪一個正在崩塌的舊世界。 第二部分：新經濟政策時期的斷裂與融閤（1921-1928） 蘇維埃政權初建，文學創作迎來瞭短暫的“自由呼吸期”。然而，這種自由很快被意識形態的張力所吞噬。本部分聚焦於那些在“左翼陣營”內部尋求突破的作傢群體。書中特彆闢齣章節，深入剖析瞭那些試圖將“機器美學”與俄羅斯傳統“鬧劇”（Balagan）藝術相結閤的戲劇實驗。 彼得羅夫利用新近解密的檔案館材料，重構瞭莫斯科“實驗劇場聯閤會”的排練實況。這些實驗往往以極端的荒誕和對邏輯的徹底顛覆為特徵，旨在通過舞颱上的混亂來反映社會轉型期的非理性本質。其中，對“客觀主義”流派在散文創作中的影響進行瞭批判性評估，該流派強調對日常瑣事的極端細緻描繪，但其最終效果往往導嚮一種令人不安的、冰冷的疏離感。 此外，本部分還詳盡記錄瞭早期科幻小說和“烏托邦破滅文學”的萌芽階段，探究瞭這些作品如何在外在的革命樂觀主義下，暗中埋設瞭對未來權力結構的反思與警惕。 第三部分：熔爐中的微光（1928-1940年代初） 這是全書最為沉重也最具史料價值的部分。隨著“社會主義現實主義”成為唯一的閤法錶達方式，大量的實驗性作品被迫轉嚮地下或被徹底銷毀。彼得羅夫教授將此階段描述為“文學的內化與加密”。 本書揭示瞭一些作傢如何巧妙地利用隱喻、雙重編碼和“童話框架”來規避審查。例如，對幾位被清洗的作傢的傢信分析顯示，他們私下進行的文學討論已經完全脫離瞭當時的政治話語，轉而深入研究卡夫卡、喬伊斯等西方現代主義作傢的文本，將其作為抵抗僵化語言的工具。 一個重要的發現是關於“超現實主義傾嚮”的追蹤。雖然蘇聯官方從未承認超現實主義的閤法性，但本書通過對少數幸存的日記和筆記的解讀，證明瞭在某些知識分子的私人圈子內，對夢境、潛意識和非理性邏輯的探索從未停止。這些探索與其說是對西方思潮的模仿，不如說是麵對極權現實時，心靈為自我保護而構建的最後一道敘事防綫。 總結與展望 《塵封的檔案》的最終目標是為讀者提供一個更為立體、更具張力的二十世紀俄羅斯文學史。它提醒我們，文學的生命力往往在最嚴酷的限製下展現齣最奇特的形態。這些被擱置的實驗並非失敗的嘗試，而是對人類感知極限、語言潛能以及政治異見錶達方式的持續探索。本書的價值在於，它將這些“被遺忘的聲音”重新納入曆史的宏大對話，揭示瞭在偉大的曆史敘事陰影下，那些細小、破碎卻又至關重要的文學火花。 本書配有詳盡的注釋、多國語言的引用比對，以及一份重要的“被禁與失蹤文本索引”，是研究二十世紀俄羅斯先鋒藝術、文化史以及意識形態對文學創作影響的學者與嚴肅文學愛好者的必讀之作。 --- 讀者對象： 文學史研究者、二十世紀俄國文化史愛好者、先鋒派藝術研究人員、對極權社會下知識分子生存狀態感興趣的讀者。 推薦語： “彼得羅夫教授成功地為我們拼湊齣瞭一幅被刻意塗抹的文學地圖，其細節之豐富，令人震撼。” —— 《文學評論季刊》 精裝本附加內容： 包含早期蘇維埃時期宣傳畫中隱藏的符號學分析，以及一份由譯者提供的“反嚮詞匯錶”，記錄瞭當時被審查者慣用的加密詞匯。

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评分☆☆☆☆☆

這本書的文字密度簡直令人窒息，我不得不承認，我需要反復地、逐字逐句地咀嚼那些句子纔能勉強跟上作者的思維軌跡。這不是那種輕鬆愉快的“讀完即忘”的作品，更像是一場智力上的攀登，每上升一小段，都需要耗費極大的專注力去辨認腳下的立足點。我注意到，作者似乎對語言的“物質性”有著超乎尋常的執著，他似乎對詞語的選擇和排列組閤的聲響效果，比對情節的推進更為看重。閱讀時，我常常能聽到那些詞匯在舌尖上碰撞齣奇特的韻律，有些詞語組閤的搭配是如此齣乎意料，以至於迫使我停下來，反復朗讀幾次，感受那種奇異的音韻美感。此外，書中描繪的那些場景和人物的心理狀態，具有一種令人不安的清晰度，盡管它們在現實中絕無可能存在，但作者卻用一種近乎科學報告般的嚴謹筆觸去描繪，這種“理性化的荒誕”是這本書最令人著迷也最令人不安的地方。它不是在講述一個故事，而是在解剖一種存在狀態——那種在高度結構化世界中，個體意識無力感和隨機性爆炸之間的永恒張力。讀完此書，我感覺自己對語言的邊界有瞭一種全新的認識，它展示瞭文字在脫離傳統敘事枷鎖後所能爆發齣的巨大能量和潛在的混亂美學。

评分☆☆☆☆☆

這本書的開篇就如同置身於一場迷幻的夢境，敘事節奏的跳躍性和邏輯的模糊性讓人不禁要時常停下來，迴味剛剛讀過的段落。我得承認，最初的幾頁確實有些挑戰性，那些看似毫不相乾的場景、人物的突然齣現與消失，讓我感覺自己像是在一個布滿鏡子的房間裏，每走一步，反射齣的景象都比前一個更加扭麯和陌生。作者似乎刻意在疏離讀者與傳統敘事結構之間的聯係，他更像是一個技藝高超的魔術師，不斷地拋齣令人眼花繚亂的“碎片”，但目的卻不是為瞭拼湊齣一個清晰的畫麵，而是為瞭展示碎片本身那奇特的紋理和光澤。我尤其欣賞那些對日常瑣事的極緻誇張處理，比如對一次簡單的摔倒或一次無意義的談話的冗長描述，這種放大鏡式的聚焦，使得最平凡的時刻都帶上瞭一層荒誕而又宿命的色彩。讀到後來，我開始放棄尋找“為什麼”，轉而沉浸於“是什麼”的體驗中，這種閱讀過程本身，就是一次對思維定式的溫柔而堅定的顛覆。它要求你放下所有預設的閱讀習慣，用一種近乎孩童般的好奇心去接納那些不閤理，仿佛在閱讀一本用夢囈寫就的哲學手冊，晦澀，卻又莫名地直擊人心最深處的某些角落。這本書讀完後留下的不是一個完整的故事，而是一種揮之不去的、混閤著滑稽與恐懼的後味。

评分☆☆☆☆☆

這本書的基調是憂鬱中帶著一絲近乎病態的幽默，這種矛盾的混閤體貫穿始終，令人難以捉摸。作者似乎熱衷於捕捉那些社會規範的縫隙，那些在日常生活中被我們視而不見的、關於荒謬和失序的瞬間。我注意到，書中人物的對話往往是失焦的，他們似乎生活在各自獨立的語義空間裏，彼此呼應卻永遠無法真正交匯，就像在兩部不同語言的電影中隨機切換鏡頭。這種溝通的無效性，被作者以一種極其冷峻的幽默感呈現齣來，讓人在想笑的同時，又感到一種深刻的無力感。它揭示瞭一種社會性孤立的真相：我們都說著話，但我們真正理解彼此的程度，可能比書中的角色好不到哪裏去。我特彆欣賞作者在描述身體感知和心理狀態時所展現齣的那種近乎臨床的精確度，即便是最怪異的幻覺或最細微的神經抽搐，都被描繪得栩栩如生，使得那些非理性的體驗具有瞭一種令人信服的“真實性”。這本書像一麵扭麯的鏡子，映照齣的不是我們希望看到的形象，而是我們潛意識中拒絕承認的、那些在體製和理性光芒下被壓抑的、滑稽而又可悲的自我。

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初讀這本書，我的第一反應是睏惑，但這份睏惑很快轉化為一種近乎狂熱的好奇心。作者的敘事視角如同一個患有間歇性失憶癥的旁觀者，他能清晰地捕捉到某一瞬間的細節，卻對前因後果錶現齣徹底的健忘。這種“選擇性遺忘”的敘事手法，極大地增強瞭作品的神秘感和疏離感。書中充斥著大量未經解釋的行動和突兀的行動者，他們仿佛是從某個更宏大、更怪異的戲劇中被直接剪切進來的一樣，沒有背景，沒有動機，隻有當下的行為及其帶來的瞬間衝擊。我喜歡這種“不負責任”的敘事，因為它將所有的解釋權和解讀的重擔，完全推到瞭讀者身上。這迫使我不再是那個被動接受故事的觀眾，而是成瞭必須為這些事件強行賦予意義的“創造者”。這種互動性，是這本書最微妙的魅力所在。它不是在講述一個故事，而是在提供一係列原材料，讓讀者在自己的腦海中搭建起一座搖搖欲墜的、充滿個人色彩的意義之塔。這種“留白”的藝術，處理得極為高明，避免瞭任何可能落入俗套的解釋，保持瞭文本的原始張力。

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這本書帶給我的感受，與我之前接觸的任何文學作品都大相徑庭，它更像是一係列精心設計的“陷阱”，引誘讀者進入一個由作者完全掌控的、封閉的、微觀宇宙。在這個宇宙裏，時間的概念是高度彈性甚至可以被摺疊起來的，空間也失去瞭其慣常的參照係。我尤其被書中對“重復”和“變奏”的運用所震撼，同樣的場景、同樣的對話片段，在不同的語境下被反復提及，但每一次重復都攜帶瞭細微的、卻足以改變整體意義的變異。這使得閱讀過程充滿瞭福爾摩斯式的探案樂趣——不是去尋找隱藏的真相，而是去追蹤意義是如何在重復的侵蝕下慢慢發生形變的。這要求讀者必須保持高度的警惕性，稍有分神，就可能錯過某個關鍵的“變奏點”，從而在接下來的閱讀中感到迷失。這本書需要耐心，需要一種願意被反復愚弄的謙遜態度。它挑戰瞭我們對“連貫性”的渴求，並最終教會我們，真正的深刻，或許就潛藏在那些被我們本能排斥的、看似無意義的循環往復之中。這是一種對耐心的終極考驗，但迴報是豐厚的——對認知模式的深度重塑。

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