具体描述
作者简介
娜塔丽亚•金兹伯格
Natalia Ginzburg，1916—1991
作为战后意大利文学中最知名、最具创造性的声音之一，金兹伯格因其独特的文风和其小说中对混乱社会背景下个人命运的描写而得到好评、并受读者欢迎。她是一位多产的剧作家，同时也是散文家、小说家。她最知名的作品包括：小说《昔日我们种种》（ Tutti nostril ieri）、《城市与家》（ La città e la casa）、《夜晚的声音》（Le voci della sera），自传体小说《家庭絮语》（Lessico famigliare），及《曼佐尼家族》（La Famiglia Manzoni）——19世纪意大利文学家曼佐尼传记，其中《家庭絮语》曾获意大利斯特雷加文学奖。
金兹伯格出生于意大利帕莱摩，父亲是有名的犹太生物学家，而母亲是天主教徒。三岁随全家迁至都灵，并在此度过童年与少女时代。《家庭絮语》的故事，便是从都灵开始。
黄文捷
1953年毕业于北京大学西语系，后进入中共中央对外联络部，主要研究意大利政经问题，1989年退休后从事文学翻译。2006年获全国资深翻译家称号。主要译著有：但丁《神曲》，黛莱达《邪恶之路》，斯维沃《泽诺的意识》，普拉托利尼《苦难情侣》，皮兰德娄《格腊内拉的房子》等中短篇小说，莫拉维亚《魔鬼不能拯救世界》、《偷看他人做爱者的漫游》、《同流者》，达里奥•福《不付钱！不付钱！》，克罗齐《美学或艺术和语言哲学》等。
目录信息
读后感
“在金兹伯格看来，生活是一个快乐的现实，是一个幸福的源泉。受苦受难类似一种耻辱，它不能带来幸福，不能产生任何好的东西。必须把苦难隐藏起来，不该与别人一起分受苦难。苦难属于我们自己，也只属于我们自己，它应该与我们一起死去。” 意大利著名文学批评家、作者生前好...
评分意大利女作家娜塔莉亚•金兹伯格的《家庭絮语》很容易让人第一时间想起另一部名字相似度很高的作品，罗曼•巴特的《恋人絮语》。后者是一部解构主义的奇书，巴特以哲学家的思辨性指出了恋人的“絮语”往往是片段化的、间隙性的、是瞬间感受的凝结而非连续性思维的表达，本...
评分“在金兹伯格看来，生活是一个快乐的现实，是一个幸福的源泉。受苦受难类似一种耻辱，它不能带来幸福，不能产生任何好的东西。必须把苦难隐藏起来，不该与别人一起分受苦难。苦难属于我们自己，也只属于我们自己，它应该与我们一起死去。” 意大利著名文学批评家、作者生前好...
评分意大利女作家娜塔莉亚•金兹伯格的《家庭絮语》很容易让人第一时间想起另一部名字相似度很高的作品，罗曼•巴特的《恋人絮语》。后者是一部解构主义的奇书，巴特以哲学家的思辨性指出了恋人的“絮语”往往是片段化的、间隙性的、是瞬间感受的凝结而非连续性思维的表达，本...
评分“在金兹伯格看来，生活是一个快乐的现实，是一个幸福的源泉。受苦受难类似一种耻辱，它不能带来幸福，不能产生任何好的东西。必须把苦难隐藏起来，不该与别人一起分受苦难。苦难属于我们自己，也只属于我们自己，它应该与我们一起死去。” 意大利著名文学批评家、作者生前好...
用户评价
我通常对那些被冠以“晦涩难懂”标签的作品持保留态度，因为很多时候，晦涩只是作者缺乏清晰表达的遮羞布。然而，对于这本作品，我必须承认，它的复杂性是源于其内核的丰富性，而非技巧上的故弄玄虚。它就像一个精密的机械钟表，每一个齿轮都以其独特的方式转动，共同驱动着时间的流逝，但你很难用单一的视角去描述整个运作过程。我尝试着向几位有着不同阅读偏好的朋友推荐它，结果收到的反馈褒贬不一，这恰恰印证了它的挑剔性。它不会取悦所有人，它更像是一面镜子，映照出读者自身的心境和认知框架。如果你带着预设的期望去阅读，你很可能会失望而归。但如果你愿意敞开心扉，接受作者提出的那套全新的“解码规则”，并允许自己在这个文本的迷宫中迷失一段时间，那么它所揭示出的对人性和生活细枝末节的洞察，将会远远超出你最初的想象。这本书不是一本可以快速消化的读物，它更像是一坛需要时间来品味的陈酿，每次开启，都会有新的风味浮现出来。
评分这本厚厚的精装书，拿到手里就有一种沉甸甸的质感，封面设计得简洁却不失韵味，那种暗沉的墨绿色调，仿佛能让人联想到欧洲老图书馆里阳光穿过百叶窗洒下的光影。我原本是冲着它标题里那种古典的、略带神秘感的意大利语名字来的，想着里面应该会收录一些古老的家族秘闻或者某种地方性的方言考据。然而，当我翻开第一页，映入眼帘的并非我预期的那种历史考证或者文学散文，而是一系列看似日常、却又被赋予了某种奇特重量的词汇和短语。这本书的结构非常独特，它似乎是以一种近乎“词典”的方式来构建叙事的，每一个条目都像是一个微缩的宇宙，里面包裹着作者对生活细微之处的敏锐捕捉。比如，描述“早晨的咖啡气味”这个词条，它没有用华丽的辞藻去渲染，而是用了一种近乎科学观察的笔调，去剖析那种苦涩、温暖、带着一丝烟火气的复合气味是如何在特定时间点激活人的某种集体记忆。这种写作方式让我感到既陌生又着迷，它强迫我放慢阅读的速度，去咀嚼每一个被单独拎出来审视的词语，这和我在其他任何文学作品中体验到的阅读节奏都截然不同。它不是在讲述一个宏大的故事，而是在拼凑一幅由无数个微小感知碎片构成的、关于“存在”的拼图。这本书更像是一种沉思的邀请，而不是一次轻松的阅读旅行，它考验读者的耐心，但回报给你的，却是对日常语言深层结构的全新理解。
评分坦率地说，初次接触这本书时，我感到了一丝困惑和轻微的挫败感。我本期待着一场酣畅淋漓的叙事体验，或是至少是能让我快速抓住主线的文学作品。但这本书完全没有遵循传统的叙事逻辑，它更像是一个知识的“碎片集合体”，每一个词条之间似乎没有明显的线性联系，你必须自己去构建它们之间的桥梁。我尝试着从头到尾不间断地阅读，结果发现自己很快迷失在了那些看似不相干的意象和概念之间。比如，可能上一页还在描述厨房里某个特定角度的光线反射，下一页就跳跃到了对某种被遗忘的家庭习惯的细致描摹。这种跳跃性，对于习惯于清晰情节推进的读者来说，无疑是一个挑战。不过，当我调整了心态，不再强求“故事线”，而是将每一次翻页都视为一次新的、独立的“邂逅”时，这本书的魅力才慢慢显现出来。它迫使你停止大脑中自动进行的“总结”行为，转而专注于当下被呈现的那个孤立的画面或感受。它需要的不是一个被动的接受者，而是一个主动的参与者，一个愿意在作者搭建的、看似散乱的节点中，自行挖掘意义的探险家。这本书的阅读体验，与其说是看了一本书，不如说是在一个思维迷宫中进行了一次长时间的沉浸式漫步。
评分我对这本书的装帧设计给予最高的赞誉，这几乎是让我决定购入它的关键因素之一。它并非那种为了迎合大众审美而追求光鲜亮丽的现代设计，而是散发着一种历经岁月洗礼的沉静美学。那种略带粗糙感的纸张，在手中摩挲时能感受到纤维的纹理，油墨的印制也略显深沉，仿佛每一个字母都是带着重量被刻印上去的。更值得一提的是，书页的边缘处理，似乎经过了轻微的做旧，不是那种刻意做出来的仿古痕迹，而是一种自然流露的、时间留下的印记。这种对物质载体的极致关注，与书中探讨的主题之间形成了一种奇妙的呼应。它让阅读行为本身，从一个纯粹的认知过程，转变成了一种多感官的体验。我发现自己会不自觉地，在阅读某些段落时，特意去触摸纸张的质地，试图通过触觉来进一步理解作者想表达的那种“永恒性”或“易逝性”。这本书的物理形态，本身就是其思想表达的一部分，它告诉你，某些东西，必须以一种坚固、可被触摸的方式被保留下来。对于那些珍视书籍作为实体艺术品的读者来说，这本册子无疑是一件值得收藏的珍品。
评分这本书最让我感到震撼的地方，在于它对“沉默”和“未言之语”的描绘能力。它不是靠大声疾呼或激烈的冲突来吸引读者，而是通过对那些在日常对话中被轻易忽略掉的、停顿之间的空隙的精细刻画，来构建其情感深度。作者似乎对人类交流中的“空白地带”有着异乎寻常的敏感度。比如，书中有一段落，仅仅描述了两个人共进晚餐时，刀叉碰到瓷盘边缘时发出的那种短促、清脆的声响，以及那声响结束后，弥漫在两人之间的、未经言说的复杂情绪。这种对非语言信号的捕捉是极其高超的，它让你意识到，我们日常交流中，真正有意义的部分，往往不是那些被说出来的词句，而是那些被沉默所承载的重量。阅读这样的篇章时，我的呼吸都不由自主地放慢了，仿佛生怕自己发出的任何轻微声响都会打破那种微妙的平衡。这本书教导我们如何“倾听”一个房间的氛围，如何去解读一个眼神中未表达的犹豫，这是一种对感官世界进行深度剥离和重组的文学实践，非常值得那些对心理学和人际动态感兴趣的读者细细品味。
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