The Complete Peanuts, 1973-1974 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:Fantagraphics Books

作者:Charles M. Schulz

出品人:

页数:323

译者:

出版时间:2009-09-08

价格:USD 28.99

装帧:Hardcover

isbn号码:9781606992869

丛书系列:

图书标签:

• 花生漫画
• 美国
• 漫画
• 查尔斯·舒尔茨
• 收了
• Peanuts
• Charles Schulz
• Comic Strip
• Cartoon
• Humor
• Vintage
• 1970s
• Collection
• Classic
• American Comics

《花生漫画全集：1975-1976》内容简介 欢迎走进查尔斯·舒尔茨笔下，那个永恒的、充满哲思与幽默的“花生帮”世界。 《花生漫画全集：1975-1976》精选了查尔斯·舒尔茨在这一两年间创作的全部日常连环漫画和周末跨页。这是“花生”系列发展历程中一个至关重要的时期，它不仅继承了早期作品中标志性的童真、对社会现象的敏锐观察，更在人物内心世界的刻画上达到了新的深度。 在这一时期的故事中，我们看到“花生帮”的孩子们，尤其是查理·布朗、莱纳斯、露西、史努比和莎莉，正以他们独特的方式应对成长的烦恼、友谊的复杂性以及对生活意义的初步探索。 --- 查理·布朗：永恒的挣扎与微小的胜利 查理·布朗依旧是那个我们熟悉又心疼的主角。在1975年至1976年间，他的焦虑感似乎更具穿透力。足球场上的失利、对“红发女孩”的羞涩暗恋，以及他总是无法成功踢到飞来的橄榄球的宿命，构成了他日常生活的基调。 然而，舒尔茨的伟大之处在于，他从不让查理·布朗沉溺于彻底的失败。这一时期的连载中，我们能看到他尝试以更成熟的方式处理与露西的心理咨询，尽管他最终还是会因为一句昂贵的“你好，查理·布朗”而付出代价。更重要的是，查理·布朗开始展现出一种近乎哲学的韧性——他接受了自己的命运，并在每一次失败中寻找一种微小、近乎隐形的尊严。 例如，在关于棒球队的连载中，查理·布朗不再仅仅为输球而沮丧，他开始尝试分析失败的战术结构，尽管这种分析通常在他被雨淋湿或被乌鸦嘲笑时戛然而止。他与他的妹妹莎莉之间关系也愈发微妙，莎莉对哥哥的“糊涂”越发清晰地表达不满，但底色依然是手足间的依赖。 莱纳斯与安全毯的辩证关系 莱纳斯·范·佩尔特，这个小小年纪却饱读圣经、热衷于哲学思辨的孩子，在这一阶段的漫画中显得尤为突出。他对世界的观察是深刻且带着一丝忧郁的。 1975-1976年的故事着重探讨了他对“安全毯”的情感依恋。这不是简单的童年习惯，而是舒尔茨通过莱纳斯对外部世界的疏离和对内心堡垒的坚守的象征性描绘。我们看到他试图向朋友们解释毯子对他意义的复杂性，他用近乎成人的逻辑来辩护自己的需求，但最终，当涉及到万圣节或户外活动时，毯子仍然是他最可靠的伙伴。 他对“万圣节大南瓜”的执着依然是这一时期的高光时刻。每年秋天，莱纳斯在菜园里等待那个伟大南瓜的出现，这不仅仅是一个笑话，它代表了对信仰、希望和未经验证的真理的坚持。舒尔茨通过莱纳斯的视角，巧妙地讽刺了社会中盲目追随和对非理性信念的推崇。 露西：控制欲与脆弱的平衡 露西·范·佩尔特，这位拥有“心理咨询站”的九岁“治疗师”，在这一时期达到了她自信的巅峰。她的命令式语气、对所有人的批判，以及对查理·布朗的不懈嘲弄，构成了漫画中不可或缺的戏剧张力。 然而，舒尔茨细致地揭示了露西表象下的脆弱。她对哥哥莱纳斯（尤其是当莱纳斯沉浸在南瓜幻想时）的保护欲，以及她对演奏钢琴的执着——尽管她技艺拙劣，却极度渴望被认可。在1976年的部分跨页中，我们看到她对音乐的追求与现实的巨大差距带来的挫败感，这些瞬间为她强硬的个性增添了人性化的层次。她对邻居的权威，往往在她被史努比无视时土崩瓦解。 史努比：超现实主义的狂想与贵族的优雅 史努比继续占据着他作为“花生帮”核心幽默驱动力的位置。在1973-1974年的基础上，1975-1976年他的角色进一步扩展，呈现出更精细的、近乎超现实的内在世界。 “一战飞行员”的冒险：史努比对德国战斗机飞行员的扮演达到了一种狂热的、持续性的状态。他趴在自己的红色狗屋上，将屋顶想象成“红男爵”的福克三翼战斗机。这一系列场景充满了对传统英雄主义的戏仿，史努比在无声的搏斗中，既是无畏的战士，也是滑稽的失败者。 “作家”的挣扎：史努比试图写作的场景依然是核心笑点之一，他那标志性的开场白——“那是一个黑暗而多风的夜晚……”——依然是文学讽刺的典范。这一时期，他的写作障碍似乎更加严重，他经常需要“灵感的爆发”，而这种爆发通常表现为突然跳下狗屋，开始一连串毫无章法的舞蹈。 与伍德斯托克的交流：史努比与小黄鸟伍德斯托克的友谊在这一时期也得到了更深层次的展现。他们之间的交流，由史努比那句标志性的“点、点、点”（用鸟的叫声表示）构成，体现了一种超越语言的深刻理解，是关于孤独个体间相互慰藉的动人写照。 莎莉·布朗的成长与对“查理·布朗式”的否定 莎莉，查理·布朗的妹妹，在这一两年中展现出明显的成熟迹象。她不再仅仅是那个依赖于“好举止男孩”的懵懂小女孩。她开始用一种更加尖锐、更具逻辑性的方式来评判她的世界，尤其是她的哥哥。 莎莉对学校功课（尤其是数学）的抱怨，与她对哥哥的“平庸”的失望交织在一起。她对查理·布朗的“失败主义”表现出极大的不耐烦，她的口头禅变得更加犀利，她对不公的愤怒比哥哥更具爆发力，这预示着她未来会成为一个更有主见的角色。 --- 1975-1976年的主题深化 这一时期的作品反映了美国社会在七十年代中期对“后水门时代”的反思和对个人身份的重新定位。 1. 对规则的质疑：漫画中孩子们对成人世界中那些看似武断的规则（如考试、规矩、社会期望）的质疑变得更为频繁。他们试图在自己建立的小型社群（棒球队、心理咨询站）中重塑秩序，但总是在查理·布朗的领导下失败，这暗示了对既定体制的无力感。 2. 友谊与疏离：故事探讨了友谊的界限。莱纳斯和查理·布朗的友谊坚如磐石，但露西的干预总是在考验这种关系。舒尔茨展示了即使是最亲密的朋友之间，也存在着难以逾越的理解鸿沟，这正是成长的一部分。 3. 艺术与生活：史努比的幻想世界与查理·布朗的现实困境形成了鲜明的对比。这种对比迫使读者思考：是在逃避的幻想中寻找慰藉，还是在重复的失败中寻找真实？舒尔茨没有给出简单的答案，而是将这两种生活方式并置，让读者自行判断哪一种更接近生活的本质。 通过这一套完整的两年精选，读者将体验到舒尔茨在那个充满社会变迁的年代，如何用最简单的线条，捕捉到人类最复杂、最普遍的情感共鸣。这些漫画不仅是幽默的集合，更是对童年、友谊、失败与希望进行永恒的、细腻的文学审视。

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哎呀，这本《花生漫画全集，1973-1974》真是让人又爱又恨！我得说，我是在一个非常偶然的机会下翻到这本合集的，当时正值我人生中一个有点迷茫的时期，需要一些轻松和慰藉。施瓦茨笔下的查理·布朗、史努比、露西，他们那种永恒的、带着点悲剧色彩的幽默，简直是成年人内心小剧场的完美写照。我尤其喜欢1973年那批条漫，你能清晰地感受到查理·布朗在棒球场上那种注定失败却又一次次爬起来的韧性，这不就是我们每天上班、努力生活，却总被生活的小石头绊倒的真实写照吗？露西那个“心理咨询摊位”简直是天才的设定，她对弗雷德的忽悠，对史努比的无理取闹，都精准地捕捉了人际关系中的那种微妙的权力游戏和自我欺骗。而史努比，我的天，那条在狗屋上空做白日梦的猎犬，他构建的那个“世界大战王牌飞行员”的幻想世界，是多么地瑰丽和逃避现实啊！我读的时候常常忍不住大笑出声，但笑声背后又带着一丝不易察觉的酸楚，因为它提醒着我，我们都在自己的“狗屋”上空，扮演着自己想象中的英雄，而现实的骨感，常常会把我们拽下来。这套书不是那种给你灌输成功学或鸡汤的读物，它提供的是一种陪伴，一种让你知道“嘿，你不是一个人在笨拙地活着”的理解和共鸣。

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对于一个从小就接触《花生漫画》的读者来说，回看1973到1974年的作品，就像是看一部老电影的修复版，能捕捉到一些早期微妙的色调变化。当时的画风，相较于后期的圆润和商业化，保留了一种更为粗粝、更具草图感的线条力量。特别是对于“童年恐惧”的刻画，比如对未知、对权威的恐惧，处理得异常直接。露西对查理·布朗的霸凌，与其说是恶毒，不如说更像是一种对弱者的本能反应，而查理·布朗的应对方式——常常是沉默地接受，然后默默地走开——比激烈反抗更让人感到心痛。这并不是鼓励被动，而是舒尔茨极其精准地捕捉了，在那个年纪，面对不公时，很多孩子选择的内在消化方式。那句经典的“你没有输，只是暂时还没有赢”（虽然我可能记错了确切的台词，但那种精神内核是存在的），在当时显得尤为重要。它不是在安慰失败者，而是在肯定“尝试本身”的价值。这种价值，在充斥着“赢家通吃”叙事的现代社会中，显得越发稀有和宝贵。

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我必须承认，我过去对《花生漫画》的印象可能停留在动画特辑的表面化欢乐上，但深入阅读这套特定年份的纸质合集，完全颠覆了我的认知。这简直是一部关于“人性局限”的百科全书。比如，林奴斯（莱纳斯）对“大南瓜”的执着，那种近乎宗教狂热的坚持，以及最终的幻灭，多么像我们对某个信念、某种希望的投入，最终却发现不过是秋风扫落叶一场空。而施瓦茨的幽默在于，他从不让角色变得完美，他们都有着巨大的情感漏洞。查理·布朗的“永恒的失败者”标签，其实是作者给予读者的一种解放——如果你连全世界最著名的失败者都能接受，那是不是意味着，我们也可以接受自己生活中的那些小小的、无法弥补的缺陷？这本书提供了一种深层的心理放松，它不提供答案，它只是提供了一个安全的空间，让我们可以在施瓦茨构建的这个小小的、由一群孩子和一只狗构成的宇宙里，暂时地、坦然地，做一回不完美的自己。

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说实话，这本选集最大的乐趣在于它捕捉到了“过渡期”的特点。1973-1974年，美国社会经历了一些变化，而这些细微的时代情绪似乎也潜移默化地渗入了施瓦茨的创作中。我感觉这一时期查理·布朗对世界的困惑感加深了，他不再只是为足球被踢走而困惑，而是开始对事物的本质产生疑问——比如，为什么人类需要战争（史努比的幻想战场），为什么友谊如此脆弱。阅读时，我感觉自己仿佛坐在一个旧式收音机旁，听着那些略带沙沙声的、却无比真诚的对话。而且，不得不提的是，这套书的排版和印刷质量（以那个时代的标准来看）非常优秀，使得那些细微的表情变化，比如史努比在幻想中得意洋洋的嘴角上扬，或者莱纳斯紧紧抱着毯子的坚定，都能被清晰地捕捉到，这对于理解角色的内心世界至关重要。这不仅仅是一堆漫画的堆砌，它是一份有组织的、带有策展人视角的怀旧之旅。

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深入剖析这册特定的两年份，我注意到查尔斯·舒尔茨在那个阶段似乎对“友谊的复杂性”进行了更深入的探索。你看，那些围绕着“棒球赛季”的片段，不仅仅是关于输赢，更是关于团队内部的张力——比如派伯敏特·佩蒂和莱纳斯之间那种若即若离的关系，那种青少年时期特有的、小心翼翼地试探和害怕受伤的心态，描绘得入木三分。我记得有一次，莱纳斯试图向派伯敏特解释他的安全毯的重要性，而她的反应既没有完全的嘲笑，也没有完全的接纳，只是一种略带疏离的温柔，这种微妙的平衡感，在后来的漫画作品中可能被简化了，但在70年代初，这种克制的情感表达非常打动我。再说说史努比，在这一时期，他的“作家”身份似乎更加突出了。他笔下那些苍白、重复、充满自我怀疑的文字，简直就是对所有试图进行严肃创作的人的辛辣讽刺。它揭示了艺术的本质：很多时候，我们所创造的，只是我们自己内心焦虑的投射，而不是什么宏伟的叙事。这本书的魅力就在于，它用最简单的线条，包裹了如此复杂的人类情感结构，让人不得不停下来，对着一格漫画思索半天，这已经超出了“漫画”的范畴，更像是一种哲学速写。

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封面配色最爱的一本，我想想，snoopy入围雏菊山小狗杯，snoopy本垒打记录失败，薄荷patty去圆头小子家借宿，lucy把schroeder的钢琴扔到下水道，薄荷patty得了Z-悲愤逃学，snoopy写小说永远被拒，sally与学校大楼的恩怨情仇，薄荷patty的溜冰比赛。

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