具体描述
《寿山石雕大图解:人物钮雕》主要内容：印钮又称印鼻，指的是在玺印上方穿孔系上印绥可随身携带之物。在汉代，印钮在功能性的基础上又有了装饰性的作用，如皇帝、皇后以及诸侯王大臣等所用之官印分别以虎、蛇、龟、驼等形象作为钮饰以显示其权利与地位，至于民间则不受此限制，花样款式更加丰富。这种装饰性上的发展，赋予了印钮功能性之外的特殊内涵与意义，这正是印钮雕刻艺术的起源与发展。
寿山石的应用得益于篆刻艺术的发展。元末大画家王冕以“花乳石”入印，私自刻印，因其风格独特，受到很多文人的效法，由此逐渐形成了一门艺术。于是，此类易受色彩丰富、品质优良的“花乳石”，被大量应用于印石材料，寿山石便是其中之一，印钮雕刻艺术也由此得到进一步的发展与升华。与官方性质的“官印”不同，以“花乳石”雕刻的私印，是以一种文化传承、精神升华的姿态而诞生的。所以印钮的功能性在此被忽略，取而代之的是一一种纯粹的美，将印钮与印身完美融合，以一种深具时代气息的具体形象与文人的精神世界相结合，由此诞生出一类全新的艺术表现形式。
印钮的雕刻种类繁多，有古兽、花鸟、人物等题材。其中人物题材，是上述雕刻题材中比较少见的。
作者简介
冯志杰，字石癫。1949年出生于福建省福州市。1964年进福州石雕厂当学徒，师从林依友学艺。此后又受中国工艺美术大师周宝庭先生及著名雕塑家周荷生先生的悉心指导，雕刻技艺从此日益精进。
从艺四十多年来，既认真掌握传统的雕刻技术，又不拘一格，博采众长，特别注重学习人体解剖和光学原理，熔中西雕刻技艺于一炉。1980年开始从事田黄薄意雕。1983年移居香港后，开始尝试田黄圆雕，此后一发不可收拾。历年来创作数百件田黄圆雕作品，表现了他过人的胆识和非凡的雕刻技艺。在创作中，他尤注重保留弥足珍贵的田黄石原形，且妙用色皮，巧避砂格，综合使用各种技法进行雕刻，使作品臻于妙境。作品《百家争鸣》、《葡萄姑娘》等参加国内外大型展览，并发表于各种寿山石图书、画册及报刊。
1991年自号“石癫”，意寓爱石痴迷成癫。同年出版第一本作品专集《石癫寿山石雕荟萃》1996年又出版第二本作品专集《石癫精品集》。2006年11月，上海工艺美术总公司为其，举办“田黄雕刻大师冯志杰(石癫)从艺45周年展”，受到业内及各界人士的欢迎和高评价。
石癫现被聘为上海同济大学兼职教授，是福建省寿山石研究会名誉副会长。
目录信息
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读后感
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用户评价
这本关于寿山石雕的图册，简直是石友们的福音，尤其是对于像我这种初涉此道的爱好者来说，简直是打开了一扇新世界的大门。我记得第一次在书店里翻到它时，就被那精美的彩色印刷和详尽的细节图所吸引。它不仅仅是罗列作品，更像是一本手把手的教学指南，清晰地展示了不同石种的纹理特点，从荔枝冻的细腻到芙蓉石的温润，那种质感仿佛能透过纸面触碰到。作者在介绍雕刻技法时，那种对传统工艺的尊重和深入浅出的讲解，让我这个外行人也能大致领会到“薄意”、“圆雕”这些术语背后的精髓。尤其是一些经典作品的局部放大图，那些刀法的细微之处，真的让人叹为观止，仿佛能感受到雕刻家手中的温度和心意。这本书的排版设计也非常考究，既有气势恢弘的整体展示，又不乏精雕细琢的特写，整体阅读下来非常流畅，让人爱不释手，每次翻阅都能发现新的体会和感悟。
评分这本书的装帧和纸张质量绝对是顶级水准，这对于表现寿山石那种温润细腻的质感至关重要。要知道，寿山石的美很大一部分在于其光泽和“萝卜丝纹”等微观细节，如果印刷不佳，那些微妙的变化就会完全丢失。我对比了好几家出版社的寿山石书籍，这本书在色彩还原度上表现最为出色，尤其是对于那些色彩层次丰富的品种，如五彩石，那种层次分明的过渡处理得非常到位。更值得称赞的是，它的开本适中，拿在手里既有厚重感，又方便翻阅和在工作台上对照参考。这种对物料和工艺的重视，本身就体现了对寿山石雕艺术本身应有的敬意。可以说，单从物理层面看，它已经超越了一般艺术画册的范畴，更像是一件值得收藏的工艺品。
评分这本书最打动我的地方，在于它流露出一种深沉的“匠人精神”。它不是那种追求快速消费、只展示最新潮流作品的速成指南，而是透着一股对传统的敬畏和对艺术传承的执着。通过对历代名家作品的对比分析，我能清晰地感受到寿山石雕艺术是如何在继承中创新，又如何在历史长河中保持其独有的地域风貌和审美取向。对于年轻的雕刻师来说，这本书无疑是一座宝库，提供了无数的灵感源泉和技法参考。即便是像我这样已经关注寿山石多年的人，在看完后也有一种醍醐灌顶的感觉，它提醒我们，真正的艺术魅力，永远根植于对材料的理解和对手工技艺的尊重。这本书是近些年来寿山石主题出版物中，难得的集大成之作。
评分作为一个资深的寿山石收藏者，我深知市面上很多图录往往流于表面，仅仅是展示精品，缺乏对艺术价值和历史背景的深入挖掘。然而，这本《寿山石雕大图解》在内容深度上着实让人眼前一亮。它系统地梳理了寿山石雕的流派演变，对于各个历史时期的风格差异阐述得鞭辟入里。我特别欣赏它对于“意匠”的探讨，不仅仅停留在技法层面，更是深入到了创作者的精神世界。书中收录了不少名家早期的、较为少见的代表作，这些作品的图版清晰度极高，对于我们研究艺术史和鉴定老坑石料的特点，提供了宝贵的视觉资料。它提供的不仅仅是美的享受，更是一种学术上的支撑，让我在交流鉴赏时，能够更加有理有据，不再是空泛地称赞“好看”，而是能说出它好在哪里，承载了怎样的文化信息。
评分说实话，我对图文并茂的书籍通常抱有审慎的态度，总担心“图”的精美掩盖了“文”的空洞。但这本书的平衡感做得极佳，简直是教科书级别的示范。对于普通读者而言，那些详尽的图例足以让人心满意足，每一页都像是在欣赏一场精心策划的石雕艺术展。而对于想要更进一步了解工艺细节的同好来说，那些关于选材、打坯、修刻、抛光的文字描述，简直是如获至宝。我注意到书中对一些复杂主题的雕刻布局进行了剖析，比如如何处理人物的动态、如何利用石材的天然“俏色”来增强画面的立体感和趣味性，这些都是实际操作中极难把握的要领。它不是那种高高在上、拒人于千里之外的艺术理论读物，而是非常接地气，真正想把寿山石雕这门艺术普及开来，让更多人能欣赏其门道所在。
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