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出版者:

作者:乐芙 编

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页数:336

译者:

出版时间:2010-1

价格:22.00元

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isbn号码:9787547601044

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《文心雕龙：古今文体论辨》 一部探究中国古代文体源流、体例精要与审美旨归的权威之作。 【本书定位与价值】 《文心雕龙》是南朝文学理论家刘勰（约465年—522年）呕心沥血之巨著，被誉为中国文学批评史上的里程碑。它以其宏大的体系、精微的辨析和深邃的思想，构建了一部系统的中国古代文学理论百科全书。本书的价值，在于完整呈现这部鸿篇巨制所蕴含的文学智慧，尤其是在文体分类、创作方法论和文学批评史上的开创性贡献。 【内容详述：宏大框架与核心议题】 本书共计二十篇，涵盖了文学创作的各个层面，从宏观的理论基石到微观的文体实践，无不洞察入微。全书依循“序篇、原道、辨体、明情、论才、章句、丽辞、意象”等递进逻辑展开，形成了一个严密自洽的理论体系。 第一部分：文学的本体与精神溯源 (原道、明情、论才) 本书伊始，刘勰便立足于“道”的高度来审视文学的起源与本质。《原道》篇，阐述了文学（文）与宇宙万物、圣贤教化之间的内在联系，强调“文以载道”的根本使命，指出文章之兴起，实为人类精神表达的必然要求。 紧接着，《明情》篇深入探讨了文学创作中的“情”与“采”。情是文章的内核与灵魂，是作家主体经验的投射；而“采”则是外在的文采与形式。刘勰强调情采的平衡与融合，反对空洞的辞藻堆砌，主张情真意切方能感人至深。 《论才》篇则对作家的能力进行了系统划分，提出“神思”与“文笔”的辩证关系。他认为卓越的文学创作需要天赋（才性）与后天学习（学力）的结合，并细致分析了不同类型作家的特质与局限，为后世的作家论提供了基础范本。 第二部分：文体的分类、辨析与流变 (辨体篇群) 这是全书最为核心且最具开创性的部分。《辨体》是全书的纲领之一，刘勰首次将中国古代文学体裁进行科学的、系统的分类。他不仅仅是简单地罗列文体，而是依据文体的“体式”（结构形态）、“风骨”（精神气质）和“功用”（社会目的）进行多维度考察。 六朝之前古体之辨： 重点分析了诗、赋、颂、赞等古老文体的演变轨迹，如对“骚体”（《离骚》）的独特风格和继承性进行了深入剖析，指出其浪漫主义精神对后世辞赋的巨大影响。 史传与政论之辨： 论及“纪传”、“论说”等体裁，强调史传文学在秉持信实基础上的文采运用，以及政论文章如何通过严密的逻辑和雄辩的气势来达到说服目的。 辞赋体裁的细分： 对“诔”、“铭”、“箴”、“箴”、“诔”等应用性极强的文体，分别指出了其特定的情感基调和修辞侧重，例如“诔”的哀婉沉郁，“铭”的简练凝重。 刘勰在辨析过程中，尤其注重探讨不同文体在历史长河中的流变与交融。他敏锐地察觉到，体裁并非一成不变，而是在时代审美需求下不断产生新的变种与融合。例如，他论述了“箴”体如何吸取了“论”的笔力，而“颂”体又如何在宫廷颂扬中逐渐走向形式化。 第三部分：文章的结构、语言与创作方法 (章句、丽辞、意象) 在宏观的体裁理论之后，本书转向了具体的创作技法。《章句》篇探讨了文章的组织结构，强调段落之间的衔接、起承转合的自然性，以及如何通过句法的长短变化来营造节奏感。 《丽辞》篇是关于文学修辞的经典论述。刘勰系统梳理了比、兴、借、隐、俪、对等修辞手法，并深刻揭示了辞藻的“善用”与“滥用”之间的界限。他反对“雕琢过度”的文风，提倡“意深而辞浅”，指出华丽的辞藻必须服务于内容表达，而非仅仅追求表面的光鲜。 《意象》篇则探讨了文学中的象征与意境的营造。他指出，优秀的文学作品能够通过具体的物象来暗示抽象的情感，达到“触类旁通”的艺术效果。这是中国古典美学中“以象达意”思想的早期精辟总结。 第四部分：文学批评与历史观照 (神思、隐秀、说解) 本书收录了刘勰对历代文学成就的精要评价。《神思》篇论述了如何进行高屋建瓴的批评视角，强调批评者需具备洞察作家创作心理的能力。 在评价前人时，刘勰保持了高度的客观性。《才性》与《知音》篇展示了其深厚的文学史功底，他公正评价了汉赋的铺张扬厉与建安文学的慷慨悲凉，并未因地域或时代偏见而有所偏颇。特别是《知音》篇，提出文学批评需要建立在对作品精神内核的深刻理解之上，批评者必须是能与作者精神“共鸣”的“知音”。 【本书的时代意义】 《文心雕龙》超越了其所处的南朝“文风”流弊，为中国文学的本体论、方法论和批评论奠定了坚实的基础。它不仅是研究中国古典美学和文学史不可或缺的文本，更是对所有致力于严肃文学创作的人士，关于如何处理“内容与形式”、“情感与理智”、“传承与创新”之间关系的永恒指导。阅读本书，即是与古代最伟大的文学理论家进行一次跨越千年的对话。 《唐宋八大家散文精选与鉴赏》 精选唐宋八大家（韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩）最具代表性、艺术成就最高的散文名篇，并附以详尽的背景解析与现代审美的鉴赏解读。 【本书内容概要】 本书汇集了中国文学史上“唐宋八大家”的经典作品，旨在通过对这些“文起八代之衰”的大家手笔的系统研习，让读者领略唐宋古文运动的辉煌成就，掌握不同大家在说理、叙事、抒情方面的独到技巧。全书分为唐代部分（韩愈、柳宗元）和宋代部分（欧阳修至曾巩），共计八个专题单元。 一、 韩愈：古文的开创与雄辩的力量 重点收录《师说》《原道》《谏学（上、下）》《五行志》等。韩愈的散文以“气盛言宜”著称，本书详述其如何通过排比、对偶、化用典故等手法，构建出雄浑磅礴的论说气势。鉴赏部分将侧重分析其在破除陈腐、弘扬儒家正统思想时的逻辑架构与文字张力。 二、 柳宗元：山水田园的诗意与个体精神的坚韧 精选《永州八记》（如《始得西山宴游记》《小石潭记》）、政论名篇《封建论》。本书将柳宗元的作品分为“寓情山水”和“忧国忧民”两大脉络。赏析重点在于分析其如何将个人遭遇融入自然景物描写之中，通过景物的“清冷幽邃”来反衬自身高洁而又被排挤的政治处境，体现了人与自然的深刻哲学对话。 三、 欧阳修：婉约清新的文风与文学革新的先声 收录《醉翁亭记》《泷冈阡表》《朋党论》。欧阳修被视为宋代古文的领军人物，其文风以“平易冲和”为特点。鉴赏部分会深入探讨《醉翁亭记》中景与情的和谐统一，以及《泷冈阡表》中叙事人称的巧妙转换，如何使一篇人物传记达到感人至深的艺术高度。 四、 苏洵：老到的世事洞察与纵横捭阖的论断 精选《权书》《衡论》中的代表性篇章。苏洵的散文以其深刻的见解和老辣的笔法著称。本书将侧重分析他如何通过对比古今、正反论证等手法，展现其对政治得失、历史兴衰的独到洞察力，尤其关注其论述的结构严谨性。 五、 苏轼：旷达潇洒的哲思与无拘无束的抒情 选取数量最多的篇目，包括《赤壁赋》《后赤壁赋》《石钟山记》《超然台记》。苏轼的散文达到了“意趣浑成”的境界。赏析将着重解读其散文中如何将议论、叙事、抒情自然融合，以及他那份由逆境中淬炼出的豁达与洒脱，如何通过对自然万物的描绘得以体现，如对“月之与我何有哉”的哲思探究。 六、 苏辙：平正冲淡的笔调与思辨的深度 精选《上枢密韩太尉书》《黄州快哉亭记》。苏辙的文风继承了其父和兄长的优点，但更偏向于平实、内敛。本书将分析其文章中那种沉静的力量，以及在论述政见或抒发情感时，所体现出的冷静克制的文人风骨。 七、 王安石：理性的严谨与简练的文笔 收录《答司马谏议书》《上仁宗皇帝言事书》。王安石的散文是八大家中“说理”色彩最浓重的一支。鉴赏部分将聚焦于他如何以极其精炼的文字，构建起缜密的逻辑链条，展现出改革家在面对旧势力时的坚定立场和清晰的思维体系。 八、 曾巩：平实周到与细致入微的记叙 精选《唐录引》《墨池记》。曾巩的散文以“平正、周到、不事雕琢”著称。本书将分析其叙事文的特点，即对事件细节的精准把握和层次分明的铺陈，特别是在描绘历史遗迹或事件时，那种不动声色却引人深思的叙事能力。 【本书特色】 本书不仅是名篇的汇编，更是一本实用的鉴赏指南。每篇文章前均附有详尽的时代背景、创作缘由，以及“写作技法解析”和“当代价值启示”两大部分，旨在帮助读者跨越时空障碍，真正理解并运用唐宋古文的艺术精髓。

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这本书的语言风格可以说是非常“接地气”，完全没有那种高高在上的说教感。作者的语气就像一位经验丰富的前辈在跟我们分享心得，亲切自然，读起来毫无压力。我特别喜欢它在讲解一些写作技巧时所采用的比喻，非常形象，一下子就能抓住重点。例如，它把文章的中心思想比作“定海神针”，把修饰词语比作“衣服上的亮片”，这种生活化的类比，让复杂的写作概念瞬间变得简单易懂。而且，这本书的结构安排很有层次感，从最基础的“如何观察生活”开始，逐步过渡到“如何组织语言表达思想”，整个学习路径非常清晰，逻辑性极强。我感觉它不仅是在教我写作的技术，更是在塑造我的思维方式，让我学会用更细致、更有条理的方式去看待周围的世界。这种潜移默化的影响，对于长期提升写作素养是至关重要的。

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坦白说，我一开始对这种“入门”级的指导材料是有些保留态度的，总觉得内容会比较浅薄，很快就会学完，难以支撑长期的学习需求。然而，这本书的深度和广度远超我的预期。它虽然面向初学者，但对于写作基础的夯实工作做得极其扎实，这为后续的进阶学习打下了坚实的地基。书中不仅包含了基础的记叙文、说明文的写法，还触及了一些情感表达的微妙之处，比如如何恰当地表达喜悦、如何含蓄地表达遗憾，这些对于提升文章的感染力至关重要。更重要的是，这本书的配套资源和引导让我感受到了极大的支持。它似乎鼓励我们不要害怕犯错，而要把每一次的尝试都看作是积累经验的过程。这种积极正向的反馈机制，极大地增强了我持续学习的热情和信心，让我明白，写作能力的确是可以通过科学的方法和持续的练习来提升的，而不是单纯依赖天赋。

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这本书的排版和内容的组织结构简直是为我们这些“写作小白”量身定做的。我以前买过一些写作指导书，要么是内容太深奥，充满了各种复杂的文学术语，要么就是例子陈旧，跟我现在的学习生活完全脱节。但这本书完全没有这些问题。它的每一课似乎都紧密围绕着“如何快速上手”这个核心。我发现它提供了一些非常实用的模板和句式结构，这些“脚手架”让我们在构思初期可以有东西可依，避免了那种对着空白页发呆的尴尬境地。更棒的是，它不仅仅停留在教你“怎么写”，更深入地探讨了“为什么这样写”。比如，它会分析一些优秀的小短文，拆解它们的逻辑脉络和情感表达技巧，让我们学会模仿的同时也能理解背后的原理。对于我这种需要不断积累素材和技巧的人来说，这种有针对性的分析比空泛的鼓励要有效得多。我已经开始尝试着用它教的一些方法来写日记和随笔，感觉自己的表达力确实有了肉眼可见的提升。

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这本书的封面设计充满了活力，色彩搭配很吸引人，一看就知道是为初学者准备的。拿到手里感觉很厚实，纸张的质量也相当不错，印刷清晰，让人读起来很舒服。我本来对写作有点畏惧，觉得从零开始太难了，但翻开这本书后，感觉一下子找到了方向。里面的讲解不是那种枯燥的理论说教，而是非常生动形象。比如，它会用一些我们日常生活中常见的场景来举例说明如何观察事物、如何捕捉细节，这点对我帮助特别大。我特别喜欢它那种循序渐进的引导方式，从最基础的词语搭配到句子构建，再到段落组织，每一步都有清晰的示范和练习，让人觉得每一步都是可以实现的，而不是遥不可及的目标。作者似乎很懂得初学者的心理，总是在关键时刻给出鼓励和具体的“小窍门”，让我感觉写作不再是一件让人头疼的事情，而更像是在玩一个有趣的游戏。整体来看，这本书在入门引导方面做得非常到位，为我打开了一扇新的大门。

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我必须赞扬一下这本书在“实践性”上的投入。市面上很多写作书都是纸上谈兵，理论讲得头头是道，但你一动手就发现无从下笔。这本书则不然，它似乎预料到了读者可能遇到的每一个写作障碍，并提前设置了相应的练习环节。这些练习的设计非常巧妙，难度曲线控制得很好，让你在不自觉中就完成了能力的跃升。我尤其欣赏其中关于“场景描绘”的部分，它提供了一系列可以被视觉化的提示，比如“阳光透过窗户在桌面上投下的形状”、“微风吹过时树叶发出的沙沙声”，这些具体的感官输入立刻让我的写作素材库丰富起来。当我尝试去描绘一个场景时，不再只是简单地说“天气很好”，而是能调动听觉、视觉、触觉等多重感官去构建画面。这种沉浸式的学习体验，让我觉得这本书更像是一位耐心的私人写作教练，时刻在旁边指导，让你不走弯路。对于希望在短时间内看到效果的读者来说，这本书无疑是一个非常高效的选择。

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