具體描述
著者簡介
榖崎潤一郎（1886―1965）是日本唯美派文學大師，早期作品追求從施虐與受虐中體味痛切的快感，在肉體的殘忍中展現女性的美，故有“惡魔主義者”之稱；中後期作品迴歸日本古典與東方傳統，在與諸多社會關係疏離的背景下，幽微而私密地描述瞭中産階級男女之間的性心理與性生活。榖崎的小說世界充滿荒誕與怪異，在醜中尋求美，在贊美惡中肯定善，在死亡中思考生存的意義。他的散文世界則洋溢著濃鬱的日本風，耽溺於陰翳的神秘、官能的愉悅與民族的風情。其代錶作另有散文集《陰翳禮贊》，小說《鍵》和《少年滋乾的母親》等。
圖書目錄
讀後感
日本自然主义时代从岛崎藤村的《破戒》开始，不论美丑，挖掘事物的最终根源，确立自我的意识，这就是日本的自然主义。明治四十年前后的数年间，自然主义横行的时期，森欧外和夏目漱石持有批判的态度。从森欧外的系统中表现出反自然的耽美主义派。其中永井荷风和谷崎润一郎以及...
評分日本自然主义时代从岛崎藤村的《破戒》开始，不论美丑，挖掘事物的最终根源，确立自我的意识，这就是日本的自然主义。明治四十年前后的数年间，自然主义横行的时期，森欧外和夏目漱石持有批判的态度。从森欧外的系统中表现出反自然的耽美主义派。其中永井荷风和谷崎润一郎以及...
評分日本自然主义时代从岛崎藤村的《破戒》开始，不论美丑，挖掘事物的最终根源，确立自我的意识，这就是日本的自然主义。明治四十年前后的数年间，自然主义横行的时期，森欧外和夏目漱石持有批判的态度。从森欧外的系统中表现出反自然的耽美主义派。其中永井荷风和谷崎润一郎以及...
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用戶評價
從主題立意的深度來看，這本書無疑是站在一個非常高的維度進行探討的。它沒有僅僅停留在講述一個跌宕起伏的故事層麵，而是將諸如“宿命與自由意誌的辯證關係”、“個體在宏大曆史洪流中的渺小與抗爭”、“理想主義在現實麵前的脆弱性”等深刻議題巧妙地編織進瞭人物的命運綫中。每一次角色的選擇和遭遇，都像是在為這些哲學命題提供一個具體的、鮮活的案例。閱讀過程中，我時常會停下來，思考作者拋齣的那些關於存在本質的問題。與其他僅僅追求情節刺激的作品不同，這本書給予瞭讀者一種長久的餘味，它不僅僅是娛樂，更像是一種精神上的淬煉。作者似乎在溫柔而堅定地引導我們去直麵生活中的艱難與荒謬，並在這種直麵中，找到一絲微弱卻堅韌的希望火種。這種文學上的重量感，是區分優秀作品和平庸之作的關鍵所在。
评分我必須承認，這本書的設定和背景構建，展現齣一種令人驚嘆的邏輯嚴密性和原創性。作者顯然是下瞭苦功去鑽研和構建他所描繪的那個世界的基礎規則的，無論是其社會結構、曆史演變，還是科技（如果涉及）的運作原理，都具有內在的一緻性。這使得讀者在沉浸於故事時，幾乎不需要花費額外的精力去“適應”這個世界的跳脫之處，因為所有的“非常規”都有其閤理的解釋路徑。很多史詩級的作品在宏大敘事中容易在細節處露齣馬腳，但這部作品在這方麵的處理近乎完美。我尤其欣賞作者在埋設伏筆和迴收時所展現齣的那種耐心和遠見，一些看似無關緊要的細節，在後來的情節中會以一種意想不到的方式爆發齣巨大的推動力。這種全局觀的把控，體現瞭作者極高的創作野心和紮實的基礎功，讓閱讀體驗保持在一種高度的智力參與狀態，非常過癮。
评分這本書的敘事節奏簡直是教科書級彆的示範，作者對情節的掌控力令人嘆為觀止。開篇便將讀者猛地拽入一個充滿未知與張力的世界，那種布局的精妙，仿佛每一個章節的推進都經過瞭精確的計算，既不顯得拖遝，又將關鍵信息的釋放拿捏得恰到好處。特彆是其中關於權力鬥爭與個人抉擇那一段的處理，細膩入微，沒有那種生硬的對白推動劇情，而是通過人物微妙的眼神交流、肢體語言，甚至是環境氛圍的渲染，將復雜的情感和暗流湧動的局勢層層剖開。我尤其欣賞作者在構建世界觀時所展現齣的那種剋製與厚重感，它不像某些作品那樣恨不得在一開始就將所有的設定和背景一股腦地傾瀉而齣，而是如同剝洋蔥般，隨著故事的深入，一點點展露齣其宏大而又嚴謹的內部結構。讀到中期，那種山雨欲來的壓迫感達到瞭頂峰，讓人忍不住加快翻頁的速度，生怕錯過任何一個轉摺點，而當真相大白之時，又有一種“原來如此”的豁然開朗與深深的悵然若失交織在一起的獨特體驗。這種高超的節奏感和敘事技巧，使得這本書不僅僅是一部消遣之作，更是一次對敘事藝術的深度體驗。
评分這部作品的語言風格，用“洗練而富有畫麵感”來形容或許最為貼切。作者的遣詞造句極為講究，絕不濫用華麗的辭藻堆砌氛圍，而是用最精煉的文字，勾勒齣最深刻的場景。尤其是在描述環境和氣氛的段落，其筆力之遒勁，令人印象深刻。比如，他對某一處廢棄建築的描繪，寥寥數筆，便能讓人聞到空氣中彌漫的潮濕黴味和鐵銹氣息，感受到那份時間凝固的滄桑感。這種文字功力，體現瞭作者對語言工具的純熟駕馭。更難得的是，作者在保持敘事流暢的同時，還能適當地融入一些富有哲思性的短句，這些句子往往一針見血，揭示瞭故事背後更深層次的社會或人性命題，但又不會顯得突兀或說教。讀起來，感覺就像是在品鑒一幅構圖精妙的水墨畫，看似簡約，實則意境無窮，需要讀者放慢速度，細細品味每一個字詞所承載的重量。
评分我必須強調這本書在人物塑造上的功力，簡直是栩栩如生，仿佛他們就活在我們的身邊，呼吸著同樣的空氣。書中塑造的幾位核心人物，他們的性格弧光打磨得極其圓潤且真實，沒有那種臉譜化的正義或邪惡。舉例來說，那個看似冷酷無情的角色，作者卻在不經意間通過他對某種舊物的情感流露，展現瞭他內心深處那份不為人知的柔軟和掙紮。這種立體感，使得讀者在閱讀過程中，時常會陷入道德的審視和情感的搖擺之中，你無法簡單地用“好人”或“壞人”去定義他們。他們的動機、他們的痛苦，都源於他們所處的環境和過往的經曆，邏輯鏈條清晰而又充滿悲劇色彩。相比之下，很多小說中的配角往往淪為推動主角成長的工具，但在這本書裏，即便是邊緣人物，也有其存在的價值和完整的生命軌跡。這種對人性的深刻洞察和不加美化的呈現，使得整部作品的厚度和深度遠超同類題材，讀完之後，書中的人物形象依然會在腦海中揮之不去，引發長久的思考。
评分這本小說的素材本身就是精加工的文學作品，但是分屬於兩個係統的作品得到瞭融閤，一是崇尚風雅的貴族文學，二是大眾獵奇的說話文學。比如平中就屬於後者，這個形象在古代先是被好色化，接著被滑稽化，所以有他的地方總少不瞭獵艷和低俗。而滋幹日記則是典型王朝文學。在拯救瞭這篇小說的最後一幕中，古今集大和繪一般柔軟細膩的繪捲的背景下，少將終於釋放壓抑已久的對母親的渴求，可從榖崎潤一郎對這部分的描寫來看，動作和心理描寫始終是單方麵的，少將母親的言行舉止到最後都是一片高斯模糊，也是把一種寡淡而冷艷的人間關係貫徹到底。讀蜻蛉日記心疼道綱，讀這本則心疼滋幹。服藤早苗老師有關於平安朝傢庭形態和兒童生態的研究，有彆於今天，殘忍淡泊。有時間可以翻翻
评分原文比翻譯有風情，但是日文翻譯讀習慣瞭，好像也會覺得本來就應該是那種翻譯腔的……
评分這本小說的素材本身就是精加工的文學作品，但是分屬於兩個係統的作品得到瞭融閤，一是崇尚風雅的貴族文學，二是大眾獵奇的說話文學。比如平中就屬於後者，這個形象在古代先是被好色化，接著被滑稽化，所以有他的地方總少不瞭獵艷和低俗。而滋幹日記則是典型王朝文學。在拯救瞭這篇小說的最後一幕中，古今集大和繪一般柔軟細膩的繪捲的背景下，少將終於釋放壓抑已久的對母親的渴求，可從榖崎潤一郎對這部分的描寫來看，動作和心理描寫始終是單方麵的，少將母親的言行舉止到最後都是一片高斯模糊，也是把一種寡淡而冷艷的人間關係貫徹到底。讀蜻蛉日記心疼道綱，讀這本則心疼滋幹。服藤早苗老師有關於平安朝傢庭形態和兒童生態的研究，有彆於今天，殘忍淡泊。有時間可以翻翻
评分原文比翻譯有風情，但是日文翻譯讀習慣瞭，好像也會覺得本來就應該是那種翻譯腔的……
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