丹铅馀录 谭菀醍醐 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:上海古籍出版社

作者:(明)杨慎

出品人:

页数:756页

译者:

出版时间:1992.7

价格:0

装帧:

isbn号码:9787532513208

丛书系列:四库笔记小说丛书

图书标签:

• 笔记
• 古籍
• 清代文献
• 笔记小说
• 谭氏家族
• 地方志
• 风俗民情
• 社会生活
• 历史文化
• 文学
• 旧体诗词
• 文史资料

好的，这是一份关于一本虚构图书的详细简介，该书内容与《丹铅馀录 谭菀醍醐》无关： --- 《山川入画卷：明代士人与山水书写研究》 作者： 赵子谦 出版社： 翰墨轩文化出版社 出版年份： 2023年 定价： 168.00元 ISBN： 978-7-5063-9876-5 --- 书籍简介： 《山川入画卷：明代士人与山水书写研究》是一部深入探讨明代（1368-1644）士大夫阶层如何通过山水文学、绘画、园林实践以及游记记录，构建并表达其独特的精神世界与社会身份的学术专著。本书旨在揭示在宋代“格物致知”思潮的余绪与晚明商品经济勃兴、思想解放交织的复杂背景下，山水意象如何从纯粹的自然描摹，演变为士人安顿性灵、寄托抱负、乃至进行社会批判的媒介。 本书摒弃了传统研究中将山水文学与绘画割裂处理的倾向，而是采用跨媒介的综合分析方法，重点考察了“山水”这一核心概念在明代不同文化场域中的动态流变。全书分为七个主要章节，脉络清晰，论证扎实，为理解明代士人精神生活提供了一个新的、更具整体性的视角。 第一章：风起江南：明初山水观念的继承与转向 本章追溯了元末文人对自然山水的审美转向，特别是元四家（黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙）在山水笔墨语言上达到的高度。重点分析了明初（洪武、永乐时期）的宫廷画风与民间文人画的初步分野。作者指出，尽管初期政治环境较为严酷，但文人并未完全放弃对“真山真水”的探索，而是将其内化为一种“胸中丘壑”的表达。通过对早期士人如吴伟、沈度等人的作品进行比较研究，本书论证了明代山水观并非是对宋代标准的简单重复，而是在“法度”与“逸气”之间寻求新的平衡点。 第二章：士人阶层的空间焦虑与山水栖居 明代中叶以后，随着商业化加剧和士绅阶层内部矛盾的凸显，士人的“入世”与“出世”之间的张力日益明显。本章聚焦于士人如何通过营建园林（如苏州拙政园、留园的早期形态）和撰写游记来构建一个理想的“第二自然”。作者详细解读了归有光、王世贞等人在园林题咏中的语言策略，指出这些空间不仅是物质的栖居之所，更是精神上的“避难所”。山水游记不再是简单的地理记录，而成为士人自我身份确认的文本，通过对特定名山大川（如庐山、黄山）的反复书写，表达对僵化体制的反思与对自由的向往。 第三章：笔墨的哲学：董其昌与“南北宗”理论的建构 本章是本书的理论核心之一。作者深入剖析了晚明巨擘董其昌的山水理论及其对后世的深远影响。本书认为，“南北宗”理论并非单纯的风格划分，而是一种高度提炼的、带有哲学意味的文化政治宣言。它将文人画的谱系清晰化，目的在于确立“江南文脉”的正统性，并为那些在政治上处于边缘化的士人提供了一种精神上的“高蹈”姿态。通过对董其昌书信和《画禅室随笔》的文本细读，本书揭示了其理论中蕴含的对晋宋文人精神的追慕，以及对当时画坛“俗化”倾向的警惕。 第四章：山水中的“情”与“理”：晚明小说与戏曲中的自然意象 为了拓宽研究视野，本章考察了山水意象在非纯文学领域的表现。通过分析《金瓶梅》中对西门庆宅院及外部景致的描写，以及汤显祖昆曲剧作中场景的设置，本书展示了山水如何被“大众化”和“世俗化”。山水不再是高不可攀的“主体之境”，而成为情节推进的背景、人物情感的投射，甚至是欲望流动的空间。这种从“士人独享”到“通俗共享”的转变，反映了晚明社会审美趣味的普及与转向。 第五章：黄山：一个“新人文景观”的诞生 黄山在明代中晚期成为士人热衷的考察之地。本章专门以黄山为例，探讨了“新山水”的形成过程。不同于前代士人对泰山、衡山的传统朝圣，对黄山的迷恋带有强烈的发现精神和个体体验色彩。本书通过梳理徐霞客的游记（侧重其客观考察方法）与袁宏道的游记（侧重其主观情感表达）的异同，阐释了明代士人如何将未被充分“文化化”的自然地貌，通过书写和绘画，成功地纳入士人精神的版图，并形成一种新的“探险美学”。 第六章：边塞、夷俗与山川的“他者化” 明代疆域辽阔，士人的游历范围也随之扩大。本章关注那些未被传统文人画主流所涵盖的区域，如西南边陲、东北边境。作者检视了明代官员的边防记录和地方志中的山水描述，指出在面对非汉地文化时，山水书写往往带有一种强烈的“他者化”倾向，即通过将异域山川描绘为“险峻”、“蛮荒”，来反衬中原文化的“安宁”与“教化”。这种空间叙事不仅关乎地理，更服务于维护王朝的文化秩序。 第七章：余音与影响：清初山水书写的回溯与重塑 结语部分，本书探讨了明代山水书写传统在清初的命运。一方面，清初对明遗民的政治高压导致许多山水画家选择以“残山剩水”寄托亡国之痛，使山水意境趋于苍凉、沉郁。另一方面，对明代文人画“意笔”的推崇，为后来的清初“四王”等宫廷画家提供了强大的理论武器。本书总结了明代士人对山水精神的深刻挖掘，如何为后世中国艺术史奠定了不可动摇的基石。 本书特色： 1. 跨学科整合： 首次系统地将明代山水文学、园林设计、绘画理论、游记文学乃至通俗小说中的山水意象进行融会贯通的研究。 2. 文本细读深入： 对董其昌、袁宏道、归有光等核心人物的文本进行了细致的语言学和社会文化分析。 3. 理论构建清晰： 运用空间理论、文化人类学视角，解析山水作为文化符号的功能性。 读者对象： 中国古代文学史、艺术史、明清史研究者、高校师生，以及对中国传统士人文化、古典园林及山水美学有浓厚兴趣的普通读者。 ---

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这本书最让我感到惊喜的，是它在构建宏大背景之下，对个体命运的关照。我们常常读到一些史诗般的叙事，着墨于朝堂更迭、江山易主，但往往忽略了在这些巨大变动中，那些小人物是如何挣扎求存的。而这部作品似乎找到了一个绝佳的平衡点。它既有对时代脉络的清晰勾勒，让你明白“大势所趋”为何，同时又极其细腻地描绘了某几位核心人物在时代洪流中的挣扎、选择与妥协。我感受到了那种深入骨髓的无力感，但也看到了人性中那一点点不屈的火光。作者没有简单地将人物塑造成绝对的善或恶，每一个决定都带着沉重的代价和复杂的动机，这让人物形象异常丰满和真实。读到关键转折时，我甚至会代入其中，反思自己若处于彼时彼刻，又会如何抉择，这种代入感是很多文学作品难以企及的。

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从结构上看，这部作品的野心是显而易见的，它试图在多个时间线和空间维度之间进行穿梭和交织。初期阅读时，这种多线程叙事带来了一定的迷宫感，需要读者时刻保持专注，梳理人物的辈分、地域的变迁以及事件的先后顺序。然而，正是这种看似复杂的布局，最终汇聚成了一个宏大而精密的整体。作者高明之处在于，即便是最偏远的支线，最终也会以一种出人意料却又逻辑严密的方式，与主线产生关联或呼应。这种“草蛇灰线，伏脉千里”的写作手法，极大地增强了作品的耐读性。它鼓励读者去回顾前文，去寻找那些被刻意埋下的伏笔，每一次的重读，似乎都能发现新的线索，这无疑是对读者智力的一种尊重和挑战，让人回味无穷，值得反复研读。

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我一直认为，一部好的作品，应该能够拓展读者的认知边界。这部书在这方面做得相当出色，它提供了一个让我得以窥见过去生活侧面的窗口。无论是对古代某一特定行业的操作流程的描述，还是对特定时期民间风俗习惯的记录，都显得那么真实可信，仿佛作者是亲历者一般。这些“硬核”的知识点并非生硬地插入，而是如同有机体的一部分，自然地融入到故事的叙事之中，丰富了世界的立体感。我尤其留意到作者对于“器物”的描写，那种对物质文化的尊重和细致入微的观察，让我对古代的手工艺和生活美学有了全新的认识。它不只是一本“故事书”，更像是一部带有强烈地方色彩和时代烙印的“文化观察手记”，让人在享受阅读乐趣的同时，也获得了知识上的满足，实属难得的收获。

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说实话，这本书的语言风格对我来说是一个不小的挑战，但也是最大的魅力所在。它不像时下流行的网络小说那样追求直白和快捷，而是用一种近乎典雅的、有些拗口的文言式叙事，构建了一个独立于我们日常交流之外的文学世界。初读时，确实需要放慢速度，细细咀嚼每一个词句的深意，很多地方甚至需要反复琢磨才能体会到其中的妙处。但一旦适应了这种韵律，便会发现其中蕴含的巨大信息量和美感。作者似乎特别钟爱使用排比和对仗的句式，使得文字本身就具备了一种音乐性。它不是为了炫技，而是为了更好地承载那些沉重或微妙的情感。这种“慢阅读”的体验，让我有机会真正沉浸进去，去感受文字的力量，而不是被情节推着走。这更像是在品鉴一件精雕细琢的艺术品，需要投入足够的时间和心力去欣赏它的每一处纹理。

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这部作品初看，便有一种扑面而来的古朴气息，装帧的设计也颇为讲究，纸张的触感和油墨的散发出的淡淡墨香，无不让人联想到旧时光里的那些珍藏。作者的笔触如同细腻的工笔画，细致入微，对于场景和人物的刻画，总能抓住那些最容易被忽略的细节，使得整个故事的肌理感非常强。我特别欣赏作者在叙事节奏上的把控，时而如春水潺潺，娓娓道来，将历史的沧桑感和人情的冷暖娓娓道尽；时而又如山洪暴发，情节陡然紧张，让人屏息凝神，手不释卷。这种张弛有度的叙事节奏，使得阅读过程充满了探索的乐趣，每翻过一页，都像是揭开了一层尘封的过往。尤其是在对某些特定历史时期的风貌重现上，那种考究和沉浸感，着实令人佩服。读完合上书卷时，耳边仿佛还能听到那个时代远去的声响，思绪久久不能平复。

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