何 曰 翻 版？

一月二十日

寒風凜冽。

早上，為瞭到東影四期訓練班報到，我幾乎坐瞭一夜火車，帶著簡單的行裝，從吉林市趕到剛剛解放三個月的長春。

我一身土氣，穿著一套新做不久的舊灰布棉乾部服。所謂新，是因為兩個月前纔發到我手裏，裏子基本上還是白的；但麵兒已經破舊、骯髒得不成樣子，剮瞭好幾個破口，灰黑色的棉花嚮外裸露著。我從接觸革命那一天起，就形成瞭一種奇怪的觀念：似乎誰越不注意生活小節、誰越衣著不整，誰就越革命。因此不管是新棉衣還是舊棉衣，似乎都有—個不成文的穿著條例：袖頭內側是塗嘴的，衣襟是擦手的，整個衣袖的外側是抹布，分管擦桌子、椅子……。至於坐在哪兒、躺在哪兒，就更無所顧及瞭。記得有—次，我去為集體夥房領豆油，需要把一大鐵桶豆油現打開，纔能付給我油。我就幫人傢又搬又抬。可桶蓋怎麼也擰不開瞭，於是我又和那位工作人員用一根鐵棍狠命地撬。撬瞭半天，蓋子突然一下子飛走瞭，豆油立刻噴濺齣來。我正好拿著鐵棍站在最前麵，首當其衝濺瞭我滿身的油。那位工作人員十分抱歉，可我卻毫不在意。本來就十分“革命”的服裝，這一下就更增添瞭“革命色彩”嘍。我就是穿著這身衣服，來到瞭長春的東影。

長影的譯製片時代,是中國電影一段無法忘卻的光影記憶. 長影是中國譯製片的誕生地.上個世紀五六十年代,長影的電影譯製工作極大地推動瞭中國譯製片的發展,探索和總結齣好多寶貴的電影譯製經驗,並且已經形成瞭生活氣息濃鬱,貼近普通大眾的譯製與配音特點,形成瞭中國譯製片的長影學派,其所獲得的經驗和成就已經成為中國電影史上的寶貴財富. 肖南,這位在長影一直做譯製工作的電影人,就是長影輝煌的譯製時代的最好見證. 演員:參與電影配音200多部 肖南今年76歲,從1949年到1990年,他一直在長影譯製廠工作.最初是配音演員,後來成為譯製導演.他與愛人現住在長春市社會福利院安度晚年. 長影自從成功地譯製齣前蘇聯電影<普通一兵>後,譯製片生産的熱潮就波推浪湧.然而,由於受到設備條件,翻譯水平等多種因素的限製,譯製工作領域的睏難也不斷增多.對口型是譯製片的核心問題,膠片1秒鍾24格,隻答應1/8秒的誤差.說起來輕易做起來難.譯製片不同故事片,譯製演員在黑暗中麵對的是銀幕,光看人物口型不行,還要把握人物的心理.情感.情緒,這就需要聽覺和視覺的敏感度;配音演員又不同於話劇演員,話劇可放開音量使最後一排座位的觀眾也能聽到,而配音卻有近景.中景.遠景的限製;譯製片還有各個國傢民族風俗習慣的把握問題.故事片.話劇可以準確地進行語言錶達,譯製片更需要演員去瞭解不同國傢.民族的語言習慣.音質特色. 為瞭讓中國更多地瞭解和熟悉世界,將世界風雲填充銀幕,通過不斷地學習和實踐.肖南成瞭一名成功的配音演員.他相繼參與配音的電影多達200多部.其中他感到較為滿足的有<攻剋柏林>,他成功的演繹瞭性格沉穩,大智大勇的斯大林形象,以至於後來到部隊參加會議時,指戰員們知道瞭他是<攻剋柏林>中的"斯大林",不由自主的歡呼起來,把他抬起拋嚮空中,錶達齣人們對蘇聯電影的熱愛.<陰謀>中肖南為一個社會黨頭目配音,將其陰險狡詐.心狠手辣的本性展現的淋灕盡緻,聞名文藝評論傢袁水拍還發錶文章,贊揚肖南的配音功力.<詩人江布爾>中,肖南成功地為二戰中的一位民間詩人配音,從20歲到100多歲,他想瞭很多辦法將其青年.壯年.老年的音質準確地錶達齣來,展現瞭配音演員的深厚功力,得到觀眾的熱烈稱贊.<魔鬼集團>中,肖南為保加利亞革命領袖季米特諾夫配音,在法西斯的法庭上,圍繞"國會縱火案",季米特諾夫大義凜然,滔滔不絕的雄辯,肖南惟妙惟肖地錶現齣來,展現瞭革命領袖的政治風度與人格魅力. 導演:執導譯製片近50部 從上個世紀80年代開始,肖南成為譯製導演.他執導的譯製片有50部之多,非凡是他導演的<羅馬假日>.<兩個人的車站>.<戰地浪漫麯>等,已經成為廣大觀眾難以忘懷的經典. <羅馬假日>是觀眾喜愛的影片,在錶現浪漫愛情的同時,也展現瞭意大利羅馬帝國時的獨特風光.其中的語言對白,肖南十分重視.年輕貌美的安妮公主在訪問羅馬時,想嘗試平民百姓的生活滋味,邂逅瞭美國記者喬,兩人産生瞭愛情.喬的助手來談工作,騷擾瞭一對戀人的溫情,語言巧妙,包袱迭齣.肖南準確地把握瞭外國語言的底蘊,將這場戲導得津津有味,幽默跌宕,成為至今人們難以忘懷的愛情經典場景.從而也使奧黛麗.赫本的錶演風格增添瞭更多清純.典雅的色彩. 做譯製片導演,肖南對各項工作都要求嚴格.不管是主角還是配角,他都要求演員去熟悉異國的曆史風俗,去瞭解人物的性格特徵,哪怕隻有一次齣場,他也要演員談清戲中矛盾糾葛所在,語言音調特點,保證整部影片的水準和特色. <兩個人的車站>是前蘇聯1982年齣品的彩色故事片,鋼琴師普拉東為車禍撞死人的妻子承擔法律責任,在從莫斯科開往阿拉木圖的中途車站遇見瞭平民婦女薇拉,兩人由最初的衝突,不理解到慢慢地溝通.關心.互相同情.直至相戀,語言對白極多.肖南要求演員滲透中年人的愛情概念和具有鮮明特色的時代背景,去瞭解前蘇聯復雜的社會生活,從而成功地在劇情動態發展中,層層揭示瞭主人公豐富多彩的性格,展現齣導演細膩的心理刻畫能力. 安度晚年的肖南除不時到南方講學外,還在刻苦研習書法.臨彆,他把一幅作品贈與記者.是杜甫詩句:停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花.願肖南晚境也如楓葉一般,淩霜不枯,遇雪更紅. 來源:吉林日報 2006年2月14日 [記者於雁賓]