图书标签: 皮兰德娄  戏剧  意大利  英文原版  外国文学  LuigiPirandello   

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所谓的元元戏剧，戏中戏中戏，皮兰德娄在探讨戏剧边界的同时顺手讲了个有趣的故事。不足在于结尾部分过于仓促，张力不足，但反过来讲这种仓促也是为了将真假的悬念迅速掐断，使矛盾永久保存。皮兰德娄通过实体化且不受剧本规定的角色挑战了表演的合法性，但该剧也不仅仅是剧本与表演者的冲突（因为剧本是无形的），而是再现（演员）/表现（角色）与事实之间的冲突，即便是亲历者也无法展现事实（场景、声量的变化）或者说展现的事实并不是观众与戏剧团体所需要的事实，两者被从情感上被清晰地区分开来。这就揭示了新的状况：戏剧与事实之间既是暧昧不明的，又是泾渭分明的。皮兰德娄用极为短小的篇幅探讨了极为精细的关系，（身份的）变与不变，虚拟与真实，这些上位冲突被合理地融入了底层戏剧的情感冲突中，使得该剧仍有可读性并非戈多式的纯粹概念。

所谓的元元戏剧，戏中戏中戏，皮兰德娄在探讨戏剧边界的同时顺手讲了个有趣的故事。不足在于结尾部分过于仓促，张力不足，但反过来讲这种仓促也是为了将真假的悬念迅速掐断，使矛盾永久保存。皮兰德娄通过实体化且不受剧本规定的角色挑战了表演的合法性，但该剧也不仅仅是剧本与表演者的冲突（因为剧本是无形的），而是再现（演员）/表现（角色）与事实之间的冲突，即便是亲历者也无法展现事实（场景、声量的变化）或者说展现的事实并不是观众与戏剧团体所需要的事实，两者被从情感上被清晰地区分开来。这就揭示了新的状况：戏剧与事实之间既是暧昧不明的，又是泾渭分明的。皮兰德娄用极为短小的篇幅探讨了极为精细的关系，（身份的）变与不变，虚拟与真实，这些上位冲突被合理地融入了底层戏剧的情感冲突中，使得该剧仍有可读性并非戈多式的纯粹概念。

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