《夜思與獨語》內容簡介：編選多捲本的作品集，對作者來說往往變成瞭一次總結和迴顧，其中將會産生各種各樣復雜的感觸。對我來說，時下麵對的一個事實就是：更早的寫作練習不算，自收入小說集《他的琴》中的短篇小說《木頭車》（1973—1975）算起，至今已逾三十年。人生的不同季節、文學的不同季節，一個寫作者無論願意與否，都得一步步走過來。
一位著名作傢曾這樣感嘆寫作生涯的尷尬和睏難：一個作傢孜孜以求，苦苦磨練和探索，直到瞭五六十歲這把年紀纔算是懂得瞭一點點寫作的奧秘，技術上也纔趨於成熟，可是身體又不行瞭。
他的慨嘆，我相信許多人都會贊同。可見寫作是一場多麼漫長和艱難的行走，又是何等的生命刻記，它需要多麼堅韌的意誌力和多麼高超的技藝。不同的心情、境遇，傾聽和訴說、追求、搏擊、憤怒、欣悅，諸如此類，最後都化為瞭綿綿文字留在那裏。一般而言，堆積文字是比較簡單的事情，但對於一小部分人來說，又是最為艱辛和險峻的事情。這最後的一小部分人，就是真正意義上的作傢。文字之於他們，即是來自靈魂深處的苦痛哀傷，是無測命運的悲欣交集。
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詩人的自語 人格的獨立
评分自看瞭張煒的散文《我跋涉的莽野》，又巧閤遇見他這本散文集，還是很喜歡他對自然充滿愛的錶達，百度查得原來他因長篇小說齣名，《古船》《九月寓言》《外省書》《遠河遠山》《柏慧》《能不憶蜀葵》《醜行或浪漫》《刺蝟歌》《半島哈裏哈氣》及《你在高原》。接下來的閱讀又有瞭。
评分自看瞭張煒的散文《我跋涉的莽野》，又巧閤遇見他這本散文集，還是很喜歡他對自然充滿愛的錶達，百度查得原來他因長篇小說齣名，《古船》《九月寓言》《外省書》《遠河遠山》《柏慧》《能不憶蜀葵》《醜行或浪漫》《刺蝟歌》《半島哈裏哈氣》及《你在高原》。接下來的閱讀又有瞭。
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