" Ey Up! It's the Death-knocker "

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出版者:R.Scollins & J.S.Titford
作者:Chris Godber
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:1980-01
价格:0
装帧:Paperback
isbn号码:9780950529264
丛书系列:
图书标签:
  • 幽默
  • 英式幽默
  • 喜剧
  • 死亡
  • 奇幻
  • 超自然
  • 英国文化
  • 黑色幽默
  • 小说
  • 冒险
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具体描述

铁砧上的回响:炼金术士的迷宫与失落的星图 作者:[此处留空,以保持神秘感] 出版社:[此处留空,以保持历史的厚重感] 版次:初版,据称在一次火灾中幸存 --- 图书简介: 本书并非一部简单的历史记录,亦非传统意义上的奇幻小说。它是一份残缺的地图,一串在晦涩拉丁文与奇异符号间跳跃的编码,一封写给一位早已化为尘土的先驱者的、充满敬畏与不安的回信。这部手稿的发现,如同在被遗忘的地下室中撞见一具沉睡了三个世纪的钟表匠,其内部的齿轮仍在无声地、精准地诉说着时间的本质。 《铁砧上的回响》深入探究了十八世纪欧洲“自然哲学”运动中一个极具争议的边缘分支——“以太炼金术”的核心理论。这个流派的追随者们不满足于将贱金属转化为黄金的俗世目标,他们追逐的是一种更为宏大、也更为危险的知识:如何通过精确的物质转化,捕捉并固化宇宙中流动的“生命原质”——他们称之为 Prima Materia Vibrans。 第一部分:失序的工坊与玻璃之囚 故事的开端,我们将跟随叙述者——一位身份神秘、只以“观察者”自称的学者——进入阿尔卑斯山脉深处一处被常人遗忘的修道院遗址。这里的空气中弥漫着硫磺、干燥的草药和某种难以名状的、带有金属锈味的甜腻气息。这位观察者,受雇于一位急切想要重现“伟大实验”的贵族,其任务是整理并解读一位名叫塞拉斯·冯·霍恩(Silas von Horne)的炼金术士留下的所有遗物。 塞拉斯·冯·霍恩,在当时被誉为是“继帕拉塞尔苏斯之后,最接近理解物质之魂的人”。然而,他的研究很快偏离了主流科学的轨道。他坚信,真正的炼金术并非关于物质的形态改变,而是关于“频率的调谐”。他建造了一个由精密玻璃管、水银液柱和经过特定晶体排列的石英构成的复杂仪器——“谐振穹顶”。据记载,塞拉斯曾试图通过这个穹顶,在特定的星象周期内,捕获来自“天琴座的微光”,并将其注入到一块未经雕琢的黑曜石之中。 本书的引人入胜之处,在于其对塞拉斯实验过程的详尽(尽管是片段式)描述。我们看到了他如何熬制“夜莺之泪”(一种以深海生物分泌物为基础的粘稠液体),如何利用经过七次蒸馏的雨水作为媒介,以及他对手写星盘的痴迷——那些星图上标注的并非已知的星体,而是他自己根据某种“内在和谐”推算出的虚构星座。 第二部分:时间的错位与‘幽灵元素’ 随着观察者深入挖掘塞拉斯的笔记,一个令人不安的理论浮现出来:塞拉斯认为,物质世界的稳定,源于一种不断被时间“校准”的误差。如果能找到一种物质,能够暂时脱离这种时间校准,那么它便能展现出“纯粹的、未被熵影响的形态”。他称这种理论上的产物为“幽灵元素”(Elementa Phantasma)。 本书的中心谜团围绕着塞拉斯最后一次记录的实验展开。他似乎成功了。笔记中充满了狂喜的潦草字迹,描述了“穹顶内光线的扭曲,以及一种能够‘听见’颜色”的体验。然而,实验结束后,塞拉斯本人和他的主要助手,包括那块注入了“星光”的黑曜石,一同神秘地消失了。留下的,只有一个被熔化、扭曲的金属残骸,以及一个无法解释的现象:房间内所有指南针的指针,都指向了一个永恒不变的、偏离磁北约14度的方向。 观察者试图重现塞拉斯的计算,却发现其数学基础建立在一套失传的“斐波那契螺旋与行星周期的非线性叠加”模型上。书中详尽地展示了这些公式的图示,它们既是科学的,又是艺术的,充满了令人眩晕的几何美感。 第三部分:关于‘边界’的哲学辩论 本书的后半部分,从纯粹的实验记录转向了更深层次的哲学探讨。塞拉斯的追随者们(或称“铁砧学派”)坚信,他们触及了现实与“彼岸”之间的薄膜。他们与当时主流的启蒙思想家进行了激烈的书面辩论。 书中收录了多篇摘录的信件和公开声明,显示了这场论战的残酷性。一方坚持科学的实证性和可重复性;另一方则认为,最高级的真理只能通过“直觉的物理学”才能触及。有一封来自当时著名的化学家的信件,严厉谴责塞拉斯的研究为“异教徒的胡言乱语”,但即使在最严厉的斥责中,也透露出对塞拉斯某些观察结果的无法掩盖的好奇。 本书的独特之处: 《铁砧上的回响》的魅力在于其对“失败的崇高性”的探讨。它不是一个关于成功的指南,而是一部关于知识的边界和人类求知欲的极限的记录。它迫使读者质疑:我们所依赖的物理定律,是否只是一个巨大而精密的幻觉?塞拉斯·冯·霍恩究竟是疯子,还是一个比我们更早一步瞥见宇宙真实结构的先知? 最终,观察者在整理完所有资料后,并未给出明确的结论。他只是记录下了一件令人心寒的事实:在清理完塞拉斯的工坊后,他发现自己对某些颜色和声音的感知,似乎在很长一段时间内,都比正常人更加“清晰”——就好像,他的感官也曾被那块失踪的黑曜石,短暂地调谐过频率。 本书的文本本身,也充斥着模仿当时手稿的排版风格,夹杂着模糊不清的拓片、墨水晕染的图表,以及一些用不常见的印刷字体标记的警告语,这使得每一次翻阅,都像是在与一位沉默的、处于边缘地带的智者进行一次危险的对话。它留给读者的,不是答案,而是一连串更深、更令人不安的问题,关于物质、时间,以及人类灵魂的固有频率。

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