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有的東西離瞭時代確實沒法看
评分放在三十年代確實不失為一部好的劇作，可是放到如今，人物為瞭反抗而反抗，劇作從“藉離閤之情，抒興亡之感”變為“藉離閤之情，鼓革命之心”。
评分從興亡敘事到抗敵救國，從雙雙入道到一捧一踩。讀罷不同版本的《桃花扇》，我終於在某種程度上能理解為什麼總有人質疑現代文學的文學性。從藝術魅力的長久性來看，歐陽當然不敵老孔，然而前者的意義是建立在抗戰時期救亡圖存的基礎上的，二者又怎能相提並論。有意思的是，無論哪個版本的桃花扇，都體現瞭女性寡言。孔本中的香君在某種程度上具有被物化的玩物色彩（尤其是劇本中的情色描寫），歐陽本中則過於突齣國傢、民族等大道理，反而失去瞭人物的內麵本色。同時，歐陽本中的跳躍性太強，或許是為瞭適應時局和舊戲改造的需要，具有審美意義的許多片段都被刪去。馬士英、阮大铖、柳敬亭、蘇昆生、左良玉、史可法等人的戲份分大大減少，喪失瞭他們的復雜本色。
评分放在三十年代確實不失為一部好的劇作，可是放到如今，人物為瞭反抗而反抗，劇作從“藉離閤之情，抒興亡之感”變為“藉離閤之情，鼓革命之心”。
评分從興亡敘事到抗敵救國，從雙雙入道到一捧一踩。讀罷不同版本的《桃花扇》，我終於在某種程度上能理解為什麼總有人質疑現代文學的文學性。從藝術魅力的長久性來看，歐陽當然不敵老孔，然而前者的意義是建立在抗戰時期救亡圖存的基礎上的，二者又怎能相提並論。有意思的是，無論哪個版本的桃花扇，都體現瞭女性寡言。孔本中的香君在某種程度上具有被物化的玩物色彩（尤其是劇本中的情色描寫），歐陽本中則過於突齣國傢、民族等大道理，反而失去瞭人物的內麵本色。同時，歐陽本中的跳躍性太強，或許是為瞭適應時局和舊戲改造的需要，具有審美意義的許多片段都被刪去。馬士英、阮大铖、柳敬亭、蘇昆生、左良玉、史可法等人的戲份分大大減少，喪失瞭他們的復雜本色。
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