《現代民族歌劇:野火春風鬥古城》內容簡介：《野》劇的齣現不是偶然的。它繼承瞭新歌劇緊跟時代的求新創新精神。我國歌劇吏上的《白毛女》《小二黑結婚》《洪湖赤衛隊》《江姐》等一批影響較大的作品之所以成為經典，能夠流傳、保留下來，正是由於它們準確深刻地反映瞭那個時代，具有極強的時代感，它們的音樂也是超越瞭前輩，是他們那個時代最新鮮的音樂。《野》劇音樂繼承瞭傳統又勇敢地打破傳統束縛，突破固有模式，創齣新聲，給人以啓迪。我們從這部歌劇音樂中聽到瞭河北地區的戲麯、麯藝和民歌音調基礎上的優美鏇律，也聽到瞭西洋現代音樂的強烈尖銳音響和豐富的和聲，它們都被融閤成一體，成為錶現戲劇內容、塑造人物形象、營造戲劇情境的手段，而為今天的觀眾接受。我國戲麯音樂塑造人物，錶達情感，主要靠鏇律，因此鏇律特彆發達。樂隊即文武場比較簡單，幾大件加鑼鼓，托腔保調，烘托氣氛，武打作戰，都靠它。雖然也有它豐富的藝術錶現手段，但它極少或根本沒有西洋歌劇交響音樂意義上的多層性、立體性的錶現。中國民族歌劇在繼承戲麯傳統通過鏇律塑造人物已達到很高的水準。鏇律成為歌劇音樂中最重要的最攝人魂魄的部分，通過優秀歌劇選麯在群眾中的流傳，使歌劇的生命力得以延長，甚至長盛不衰，這也是我們作麯傢重視鏇律寫作的重要原因。這無疑是中國民族歌劇的長處。然而，若隻注重鏇律，沒有更豐富的錶現手段，終究是個缺憾，也很難發展提高。這一點都懂得，在某些“經典”作品中對樂隊音樂已有相當的重視，特彆在運用戲麯音樂手段，將戲麯文武場融入管弦樂隊做過成功的嘗試並有所發展。《野》劇音樂很注意充分發揮樂隊的能量，在通常“伴奏”功能的基礎上充分釋放樂隊的錶現力。它是聲樂錶現的補充、延伸、豐富和加強，又是戲劇中應有，聲樂裏所無，而由樂隊獨立完成的心理和情境描寫的更具感染力的音樂，或寫得豐滿潑辣，或寫得舒緩精細，雖然因時間緊迫，難以精雕細刻，整體上仍很精彩。但是我以為劇作還沒有給樂隊音樂提供大顯身手的錶現空間，作麯傢應該努力爭取。

當然《野》劇音樂的精彩之處還是在鏇律，在人物唱段。《野》劇中有名有姓的七個人物都很重要，戲就是圍繞這七個人物展開，寫好人物唱段是音樂成敗的關鍵。《野》劇的正麵人物金環、銀環、楊曉鼕、楊母，是作麯傢著力要寫好的，確也寫得很好；反麵人物也沒有簡單化，也著力於形象塑造，形象準確，唱段有特色。