具体描述
日本の写真は、嘉永元年(1848)に渡来。長崎の上野俊之丞が導入した。「写る」ことへの驚きとともに、写真は当時の進歩人たちに熱狂的に受け入れられ、江戸から明治への激動の時代の姿と、英雄たちの貴重な記録を写しとめてゆく。福沢諭吉や坂本龍馬ら幕末の志士たち、長崎出島の風景、鎌倉事件の現場など、日本の写真の黎明期である幕末から明治初期までの古写真から、この時代の歴史性、記録性を尊重しつつ約200点を厳選し構成した。
《光影流转：近代中国影像初探》 本书并非聚焦于日本幕末时期，而是将目光投向一个同样充满变革与动荡的时代——近代中国。我们将一同深入探寻，当照相机这个西方传来的新奇玩意儿，首次在中国土地上留下印记时，所记录下的真实面貌。 时代洪流中的“看见”： 近代中国，是一个从传统走向现代的十字路口。西方列强的叩关、民族危机的加深、社会结构的剧变，以及新思潮的涌入，共同塑造了一个前所未有的时代。在这个剧烈动荡的时期，影像作为一种全新的媒介，以其直观、客观的特性，成为了观察和记录这个时代的有力工具。 本书的核心，便是要梳理和呈现近代中国影像的早期发展脉络。我们将探讨照相机是如何在复杂的历史背景下进入中国，最初由谁引进，以及他们出于何种目的进行拍摄。是传教士记录下的异域风情？是外交官眼中他国的政治版图？还是探险家镜头下的神秘东方？亦或是商业摄影师为了吸引眼球而精心布置的场景？这些早期的影像，往往承载着拍摄者的视角和意图，为我们理解那个时代提供了独特的切入点。 影像的多元面貌： 近代中国的影像并非铁板一块，它呈现出极其多元的面貌。 “他者”之眼与自我审视： 首先，我们将考察大量由西方摄影师在中国拍摄的影像。这些影像，一方面为西方世界构建了对中国的刻板印象，充斥着“异国情调”、“落后文明”的标签，另一方面，也客观记录了当时中国的城市风貌、社会生活、风土人情，为我们留下了宝贵的史料。我们也将反思，这些“他者”的凝视，是如何影响了中国自身的形象认知。 本土摄影师的崛起与挣扎： 随着照相技术的传播，中国本土的摄影师也逐渐涌现。他们可能在租界开设照相馆，为达官显贵、商贾名流拍摄肖像，记录家族的荣耀；他们也可能深入街巷，捕捉市井百态，展现底层民众的生活。这些本土影像，往往带有一种更为贴近的情感和视角，反映了中国人在变革年代的身份认同和情感寄托。我们将关注这些本土摄影师的创作轨迹，以及他们在殖民化和现代化双重压力下的艺术选择。 影像的应用与传播： 影像不仅仅是静态的记录，更是具有强大传播力的媒介。我们会探讨，这些早期的影像是如何被印刷、出版，出现在报刊、画册、明信片中，从而影响公众的认知。它们被用于宣传、批评、教育，甚至成为政治斗争的工具。通过追溯影像的传播路径，我们可以更好地理解其在近代中国社会思想和文化变迁中的作用。 透过影像看历史： 本书将带领读者，不仅仅是“看”这些影像，更是要“读”懂它们。每一张照片，都可能隐藏着一段不为人知的历史故事。 人物群像： 我们可以从人物肖像中，窥见晚清贵族的奢华与忧愁，新兴商人的锐意进取，革命党人的坚定信仰，普通百姓的辛劳与朴实。他们不仅仅是照片中的静止形象，更是那个时代不同社会阶层、不同身份的代表。 空间变迁： 城市景观的影像，记录了传统街市的衰落与西方建筑的涌现，铁路、码头的建设，以及新式学堂、工厂的兴起。这些空间的变化，直接反映了中国经济、社会结构的转型。 生活细节： 服饰的演变、饮食的习惯、娱乐的方式、节日庆典的场景……这些看似琐碎的细节，构成了那个时代鲜活的生活图景。它们是理解普通人生活状态的重要窗口，也是时代变迁最真实的注脚。 挑战与展望： 然而，近代中国影像的研究也面临着诸多挑战。影像的真伪辨别、拍摄背景的考证、拍摄者意图的解读，以及如何避免被影像的表面所迷惑，深入挖掘其背后的历史语境，都是需要我们不断探索的课题。 本书旨在为对近代中国历史、摄影史、社会文化史感兴趣的读者，提供一个深入了解中国早期影像的视角。我们希望通过对这些珍贵影像的梳理与分析，能够更清晰地认识那个波澜壮阔的时代，理解中国近代化进程的复杂性，并从中获得启示。这是一次穿越时空的视觉旅程，一次对历史真相的求索，一次对“看见”与“被看见”的深刻反思。
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