工笔重彩山水画法

工笔重彩山水画法 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:杨柳青
作者:宋国良 绘
出品人:
页数:44
译者:
出版时间:2010-1
价格:38.00元
装帧:
isbn号码:9787807384663
丛书系列:
图书标签:
  • 山水
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  • 工笔重彩
  • 山水画
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具体描述

《工笔重彩山水画法》内容简介:寻吾斋,宋君国良兄画室。寻吾者,找自己。但看斋名,便知主人是个很关注自我的人。画室不大,但收拾得颇清雅,画案整洁,局部的缭乱恰到好处。几把广式红木椅子低调而坚定地占据着画室的另一半位置,像国良兄的为人,沉着而坚持。椅子和后门窗上的缕空雕花很有质地,是真正的清代旧物。墙上铺张地挂着几幅青绿山水,与其说是装饰,毋宁说是写照。还有窗台上的兰花,茶几上的盖碗茶,以及空气中飘荡着的《高山流水》乐曲,表达着主人的心性与追求。古人云:徜徉于山林泉石之间而尘心渐息,夷游于诗书画图之内而俗气潜消。故君子虽不玩物丧志,亦常借景调心。我看寻吾斋,颇合于“清雅”二字。

《水墨山河:传统山水画技法与意境探索》 引言: 自古以来,山水画作为中国传统绘画的重要组成部分,承载着文人雅士的寄情山水、体悟自然的精神追求。它不仅仅是对自然景色的描摹,更是画家心灵的写照,是东方哲学思想的视觉化呈现。《水墨山河:传统山水画技法与意境探索》一书,旨在带领读者深入探究中国传统山水画的精髓,从笔墨的运用到意境的营造,为您打开一扇通往中国古典艺术殿堂的大门。本书内容详实,逻辑清晰,既适合初学者入门,也为有一定基础的画者提供进一步的提升指引。 第一部分:笔墨之韵——技法基石 中国山水画的灵魂在于笔墨。本书第一部分将系统梳理和讲解传统山水画中最基础也是最重要的笔墨技法,让您掌握驾驭笔墨的艺术。 笔法精粹: 用笔的十三法: 详细解读“点、线、面”的运用,从圆、方、曲、直等笔触的根本变化出发,阐释如何通过笔的疾徐、提按、转折来表现山石的质感、树木的形态以及云水的动感。我们将剖析如“战笔”、“渴笔”、“宿墨”等特殊用笔技巧,以及它们在不同景物描绘中的具体应用。 墨法十三法: 深入浅出地讲解“焦、浓、重、淡、清”五种墨色在山水画中的微妙变化。我们将学习如何运用“泼墨”、“积墨”、“破墨”、“飞白”等多种墨法,营造出山峦的厚重、云雾的缥缈、溪流的清澈。特别会强调墨色的层次感和晕染的技巧,使画面富有立体感和生命力。 皴法探源: 经典皴法的演变与应用: 追溯中国山水画皴法的历史发展脉络,重点介绍如“披麻皴”、“斧劈皴”、“豆瓣皴”、“解索皴”、“马牙皴”等数十种经典的皴法。本书将结合大量经典画作进行案例分析,详细讲解每一种皴法的特点、起源以及它们分别适用于描绘何种山石纹理和地貌特征。例如,披麻皴如何表现松软的山体,斧劈皴如何刻画坚硬的岩石。 皴法的灵活变通: 强调皴法并非一成不变,而是需要根据景物特点和个人风格进行灵活运用和创新。我们将探讨如何在不同皴法之间进行融合,以及如何根据墨色和笔触的变化,创造出更具个性的皴染效果。 构图之道: 传统山水画的构图原则: 讲解中国画“计白当黑”、“以形写神”的构图理念,介绍“高远、平远、深远”等透视手法在山水画中的运用。 留白与空间的经营: 深入阐释留白在山水画中的重要性,学习如何通过巧妙的留白营造出“空灵”之境,引发观者的无限遐思。本书将指导读者如何构思画面,安排景物,使之既有层次感,又不失整体的和谐统一。 点景人物与物件的布置: 探讨如何在山水画中恰当地布置人物、舟桥、亭台等点景元素,以增强画面的生活气息和叙事性,丰富画面的意趣。 第二部分:意境之美——精神寄托 山水画的魅力不仅在于其精湛的技法,更在于其所蕴含的深邃意境。《水墨山河》将引导您体会中国文人画“外师造化,中得心源”的创作理念。 师法自然: 写生与写意: 强调写生对于山水画的重要性,讲解如何通过细致入微的观察,捕捉自然景物的形神。同时,探讨如何在写生的基础上,融入画家的主观情感和艺术加工,实现“写意”。 自然之道的体悟: 引导读者从自然中汲取灵感,理解山水景物的内在规律和精神。本书将结合古代画论,阐述“读万卷书,行万里路”对于画家心境与创作的积极影响。 诗情画意: 文人画的诗性追求: 介绍中国山水画与诗词歌赋的紧密联系,讲解如何将诗人的情感和意境融入画面,使之“诗中有画,画中有诗”。 情绪的表达与渲染: 学习如何通过山石的雄浑、流水的潺潺、云雾的变幻来表达画家内心的情感,如孤寂、超脱、宁静或激昂。 气韵生动: “气韵生动”的解读: 深入理解谢赫“六法”中的首要原则“气韵生动”,探讨如何通过笔墨的流动、墨色的晕染以及构图的安排,赋予画面以生命力和内在的活力。 意境的营造与升华: 讲解如何通过对光影、氛围、季节的把握,以及对景物象征意义的理解,来创造出独特的艺术意境。例如,如何通过描绘秋日的萧瑟表达离愁,如何通过描绘春日的生机传达希望。 第三部分:实践与创作——从入门到精通 本书不仅提供理论指导,更注重实践操作。 名家画作赏析: 精选历代名家如范宽、郭熙、董源、巨然、王蒙、黄公望、倪瓒、吴镇等大师的经典山水画作,进行细致的讲解和分析,帮助读者理解不同时代、不同画家的风格特点和艺术成就。 经典范本临习: 提供详尽的临习步骤和指导,从基础的笔法、墨法、皴法开始,循序渐进地引导读者临摹经典作品,打下坚实的绘画基础。 创作指导: 在掌握基本技法和理论之后,本书将提供创作方面的建议,包括如何构思主题、如何选择景物、如何运用多种技法融合创作,以及如何形成个人风格。 结语: 《水墨山河:传统山水画技法与意境探索》不仅仅是一本技法教程,更是一次对中国传统文化和艺术精神的深度对话。通过本书的学习,您将不仅掌握绘制山水画的精湛技艺,更能领略到中国山水画所蕴含的东方哲学与人文情怀,在笔墨挥洒之间,找到属于自己的心灵寄托与艺术天地。希望本书能成为您探索中国山水画世界的得力助手,让您在水墨的世界里,找到无限的灵感与乐趣。

作者简介

宋国良,号寻吾斋主,1958年生于成都。四川省美术家协会会员,四川省书法协会会员,四川省诗书画院特聘画师,四川东方绘画艺术院高级画师,成都工笔画院副院长。

目录信息

读后感

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用户评价

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我购买《工笔重彩山水画法》纯粹是出于好奇,想着了解一下这个画种到底有什么特别之处。没想到,这本书的打开方式完全出乎我的意料。它没有枯燥的理论堆砌,而是通过大量生动活泼的案例,一步步引导读者走进工笔重彩的世界。从最基础的勾勒、晕染,到复杂的设色、罩染,书中都有详尽的示范和讲解。我特别欣赏书中对于色彩搭配的独到见解,很多是我之前从未想过的组合,但经过作者的点拨,立刻就明白了其中的道理。而且,书中还提供了不少临摹的范例,这对初学者来说简直是福音,可以让我照着一步步练习,逐渐掌握技巧。读这本书,我最大的感受就是,原来工笔重彩山水画并不是遥不可及的,只要掌握了方法,用心去感受,每个人都能画出属于自己的山水画。

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这本《工笔重彩山水画法》,我真是爱不释手!拿到书的第一天,就迫不及待地翻阅起来。书中的插图简直就是一场视觉盛宴,每一幅作品都细腻得让人惊叹,色彩的运用更是妙不可言。我尤其喜欢书中对一些经典名作的解析,作者不仅讲解了构图和设色的独到之处,还穿插了一些关于古人作画时的心境和意趣的描述,仿佛能穿越时空,亲眼目睹大师们的创作过程。书中的一些小细节也处理得非常到位,比如对不同画笔、颜料的介绍,还有一些辅助工具的使用技巧,都讲解得非常清晰易懂。虽然我并非专业画家,但读完这些章节,感觉自己对山水画的理解又提升了一个高度,对那些意境深远的画面有了更深的感悟。这本书不仅仅是技法的教学,更像是一次对中国传统山水画精神的深度体验,让我受益匪浅。

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这本书《工笔重彩山水画法》对我来说,更像是一本引人入胜的艺术鉴赏指南。我本身对绘画只是略知一二,但这本书用一种非常平易近人的方式,揭开了工笔重彩山水画的神秘面纱。书中不仅仅是讲解技法,更像是带领读者走进了中国传统文化的宝库。对不同朝代、不同画家的风格特点的梳理,以及对画中山水意境的解读,都让我大开眼界。那些精美的画作,在书中得到了细致入微的放大和剖析,让我能清楚地看到每一笔每一画背后的匠心独运。我尤其喜欢书中关于“气韵生动”的探讨,这种虚实结合、意境深远的表达方式,正是中国画的精髓所在。读完这本书,我不再仅仅是欣赏一幅幅美丽的画面,而是开始理解画面背后所蕴含的哲学思想和文化底蕴,这让我对艺术有了更深层次的认识。

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我必须说,《工笔重彩山水画法》这本书在实际操作层面上给了我极大的帮助。我之前尝试过一些其他的绘画教程,但总觉得有些地方讲解得不够细致,或者需要自己去摸索很多。但这本书不同,它就像一个经验丰富的老师,手把手地教你。书中对于线条的粗细、墨色的浓淡,以及色彩的层次感是如何通过不同的笔法和颜料组合来实现的,都做了非常具体和清晰的说明。我印象最深的是关于“留白”的运用,作者讲解了如何通过巧妙的留白来营造空间感和意境,这对我来说是全新的概念。而且,书中还提供了一些非常实用的练习方法,比如如何训练手腕的力度,如何调配出更丰富的色彩等,这些都是在实践中非常容易遇到的问题,却能在这本书里找到完美的解决方案,让我觉得非常有成就感。

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对于像我这样,一直以来都对中国传统山水画怀有深深的敬意,但又不知从何下手的读者来说,《工笔重彩山水画法》这本书简直就是一座宝藏。它不仅仅是提供了绘画技巧,更重要的是,它传递了一种对自然的敬畏之心和对艺术的专注态度。书中在讲解技法的同时,还会穿插一些关于自然景物观察的引导,告诉我们如何去捕捉山川河流的形态,如何去感受四季的变化,并将这些感受融入到笔墨之中。那些大师的画作,在这里不再是冰冷的图画,而是作者通过对自然的深刻理解和对笔墨的精湛运用而赋予生命力的艺术品。这本书让我明白,工笔重彩山水画不仅仅是技巧的堆砌,更是画家内心世界与自然对话的载体。读完它,我感觉自己对山水画的理解,从“看”变成了“悟”。

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青绿山水。没有那种让我震撼的感觉。

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青绿山水。没有那种让我震撼的感觉。

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青绿山水。没有那种让我震撼的感觉。

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青绿山水。没有那种让我震撼的感觉。

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