具体描述
眼前这本朱自清选集，楔子”里的两篇，可以看到一个人面临的矛盾其实就是这个人，他最好的办法，不是去解消矛盾，而是理解它，并在矛盾中生活，成就。第1辑“诗学批评：传统与现代”，选择作者论古诗、新诗的批评文章20篇，是作者一生最为用心之处；第2辑“语文写作：致用和守正”，收作者谈语言文字及具体写作的文章14篇，从中我们可以看到一个关心现代汉语在现实生活中如何正确运用的朱自清，他曾预断，好的新闻写作要比文学写作更重要，这个判断，在今天慢慢成为现实；第3辑“文学鉴赏：了解与欣赏”，收文13篇，其中《〈唐诗三百首〉指导大概》，本是写给中学老师的教参，却几乎是一篇唐诗简史，从中也可以看到，好的文学鉴赏，唯有深入然后才有可能浅出。
而这3辑所概括的三类文章，诗学批评，语文写作，文学鉴赏，也可视作朱自清后半生努力的三个方向。如果说，诗歌和散文写作都必然是从创作者主体出发，从执笔的“我”开始的，那么这类批评、鉴赏和知识性的文章，则都首先要感受到作为普通读者的大众的需求，从将要阅读到这些文字的“你”开始，而朱自清一生，似乎可以判作是从“我”开始、最后走向“你”的一生。我们一定还记得那个刚刚编订完《你我》的朱自清，《你我》是其中一篇谈论现代汉语中人称代词使用的文章，之所以被用作书名，据朱自清自己说，只是因为这是其中较长的一篇，但我们现在就能明白，其实并非这么简单，我们曾把这本集子看成他一生创作的分水岭，正是因为无论从实际内容还是比喻的意义上，这本被唤作《你我》的小书，都见证了这样一条从“我”走向“你”的旅途。
因此，我们把这本选集取名为《你我的文学》，并力图呈现这样一个更为真实和更有价值的朱自清，他强调文学与普通读者的关系，不作抽象的谈论，只是从一个词、一句话、一首诗乃至一些具体问题出发，却最终令我们明白，所谓文学，其实不是一种外在的装饰，它就在你我中间。
作者简介
目录信息
读后感
文/张定浩 一 1934年底，37岁的朱自清编订完他个人的第四本文集《你我》。在此之前，他出版了三本书，诗文集《踪迹》（1924），散文集《背影》（1928），游记《欧游杂记》（1934），已确立新文学家的声名。这三本书各有所长。《踪迹》中收入的长诗《毁灭》，曾被时人誉为新...
评分文/张定浩 一 1934年底，37岁的朱自清编订完他个人的第四本文集《你我》。在此之前，他出版了三本书，诗文集《踪迹》（1924），散文集《背影》（1928），游记《欧游杂记》（1934），已确立新文学家的声名。这三本书各有所长。《踪迹》中收入的长诗《毁灭》，曾被时人誉为新...
评分文/张定浩 一 1934年底，37岁的朱自清编订完他个人的第四本文集《你我》。在此之前，他出版了三本书，诗文集《踪迹》（1924），散文集《背影》（1928），游记《欧游杂记》（1934），已确立新文学家的声名。这三本书各有所长。《踪迹》中收入的长诗《毁灭》，曾被时人誉为新...
评分文/张定浩 一 1934年底，37岁的朱自清编订完他个人的第四本文集《你我》。在此之前，他出版了三本书，诗文集《踪迹》（1924），散文集《背影》（1928），游记《欧游杂记》（1934），已确立新文学家的声名。这三本书各有所长。《踪迹》中收入的长诗《毁灭》，曾被时人誉为新...
评分文/张定浩 一 1934年底，37岁的朱自清编订完他个人的第四本文集《你我》。在此之前，他出版了三本书，诗文集《踪迹》（1924），散文集《背影》（1928），游记《欧游杂记》（1934），已确立新文学家的声名。这三本书各有所长。《踪迹》中收入的长诗《毁灭》，曾被时人誉为新...
用户评价
这本书的装帧和排版给我留下了一个非常鲜明的印象：这是一本“可以被触摸”的书。不同于如今市面上流行的那种轻飘飘的、为了便携而牺牲了质感的印刷品，它使用了相当厚重的铜版纸，拿在手里，有种踏实的安全感。每一次翻页，都能听到纸张摩擦时发出的那种轻微的、干燥的沙沙声，这种声音在电子阅读器时代已经成为一种奢侈的怀旧体验。而且，书页的边缘处理得非常精细，边缘微微有些不规则的毛边，反而增添了一种手作的温度，让人联想到那些工匠在工作台上，专注地校对每一行文字的画面。我甚至特意留意了一下，即使是那些深色背景的插图（如果有的话，虽然我没细看内容），油墨的渗透和覆盖度也处理得非常均匀，没有出现任何因成本控制而牺牲品质的迹象。这本书的实体形态本身，就是对“阅读”这一行为的致敬，它提醒着我们，文字不仅仅是信息，它还是物质的载体。
评分从我快速浏览的那些零星段落来看，这本书的语言风格具有极强的个人色彩，简直是“作者本人”的意志的直接投射，完全没有进行任何迎合市场或迎合大众审美的修饰。我注意到它在句尾的处理上，经常使用一种非常古典的、近乎诗歌的韵律感，这种节奏感在现代散文中已经非常罕见了。它更像是一种口述的、带着咏叹调的演讲，而不是冷静的书面记录。这种强烈的作者声音，让人感觉不像是在阅读一本经过反复修改的定稿，反而像是在偷听一位思想家在深夜里独白时的记录。这种不加掩饰的激情和近乎偏执的对自身思想体系的坚持，虽然可能让部分读者感到疏离，却牢牢地吸引了我。它提供了一种非常纯粹的、未经稀释的观点体验，让人仿佛站在作者的肩膀上，去看待这个世界的某个特定切面，即便那个切面是尖锐而多刺的。
评分这本小册子，拿到手里就有一种沉甸甸的质感，纸张的纹理粗粝而温暖，带着一股淡淡的墨香，仿佛能闻到旧书店里那种混合着时间味道的气息。装帧设计极其简约，没有花哨的插图或夺目的色彩，仅仅是深邃的藏青色封面上，用一种古朴的宋体印着书名，这种低调的处理方式反而更引人注目。我通常对那些封面设计得过于“用力”的书籍保持警惕，但这本书的内敛让我感到一种信赖。翻开第一页，那排版——哎呀，真是多年未见的良心之作。字距、行距都恰到好处，使得长时间阅读也不会感到视觉疲劳。内容上，虽然我没能深入探讨其核心主题，但从那些零散的章节标题和前言中，就能感受到作者对于文字本身的尊重与敬畏。这不像某些畅销书那样急于取悦读者，它更像是一位老匠人，慢条斯理地打磨他的作品，不求惊艳四座，但求经得起岁月的推敲。我尤其喜欢它那种不疾不徐的节奏感，让人不得不放慢自己的呼吸，去适应它所营造的宁静氛围。
评分我是一个典型的“标题党”读者，如果一本书的章节名称不能在第一时间抓住我的好奇心，我通常会直接跳到结论部分。但奇怪的是，这本书的目录部分，几乎让我陷入了一种选择困难的境地。每一个标题都像是一个精心设计的谜语，充满了暗示和悬念，但又绝不直接剧透。例如，有一个章节标题是“时间之熵与镜厅的回声”，我光是琢磨这个短语的含义，就花了快二十分钟。它没有采用当下流行的那种直白、口号式的标题，而是回归到了一种古典文学的叙事手法——用意象和悖论来引人入胜。这种处理方式，意味着作者对读者的智商有着相当的自信，相信读者有能力去拆解这些复杂的语义结构，并从中发现乐趣。这是一种充满尊重的写作姿态，它没有把我当成一个需要被喂养的受众，而是邀请我成为一个共同的解谜者。正是这种智力上的交锋感，让我愿意继续往下探索。
评分说实话，刚开始翻阅时，我差点把它放回书架。这书的开篇实在有些过于晦涩，句子结构复杂得像是绕口令，充斥着大量我日常生活中几乎不会用到的生僻词汇，仿佛作者是故意设置了一道门槛，将那些“肤浅”的读者拒之门外。我承认，我花了很长时间才适应这种文字的密度。它不是那种让你一口气读完就能领会其妙处的作品，更像是一块需要反复咀嚼的硬糖，每一次咀嚼，都会释放出不同层次的酸甜。我注意到，作者在描述一个场景时，往往会用上三四种不同的修辞手法进行交叉印证，这种精密的雕琢，读起来有一种令人窒息的快感——你知道自己正在接触的是一种高强度的智力劳动成果。虽然我不完全理解他试图构建的那个哲学框架，但仅仅是跟随他那蜿蜒曲折的逻辑链条前行，本身就是一种挑战和乐趣。这本书绝不是用来消磨时间的，它要求你拿出笔来，随时准备记录下那些让你眼前一亮的、犹如钻石般闪光的句子片段。
评分我看了一下。2009.8。东方出版中心。可是为神马封面颜色不一样。我的是泛旧黄，这个封面是暗墨绿，差别也太大了吧。搞不懂
评分朱自清的学识也好，张定浩的编排也好。
评分书的内容好得不得了，真正认识朱自清的才学。但是书的装订质量实在太差，看一页掉一页。
评分选着看的，不错
评分书的内容好得不得了，真正认识朱自清的才学。但是书的装订质量实在太差，看一页掉一页。
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