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韓國電影振興委員會齣版的韓國導演叢書係列中的一本，也是我能找到的唯一一本研究李滄東的著作，分為導演曆程、訪談和導演傳記幾個部分。李滄東說，有人建議他把《薄荷糖》寫成小說，他拒絕瞭，因為薄荷糖是電影的語法，裏麵有對於時間的體驗，是不能在文學中再現的。電影和文學相比，在傳播和理解上有著不可替代的優勢，即便語言不通，也能通過鏡頭語言感受到導演的錶達，這是李滄東選擇電影的一個原因。但當下的世界，娛樂化大行其道，理想和意義逐漸被人淡忘，而李滄東卻反其道而行之，在其作品中注入更多的意義。然和者寥寥，從訪談中也能看齣李滄東的無奈，也許有一天他不再拍片，也絲毫不會令人意外。至少能看到他的五部作品，已是我輩之幸，足以讓他在影史留名

對於瞭解李滄東很有幫助。"On the Director"一文對“綠色”三部麯有較為全麵的解讀，是一篇電影論文的形式。因為是論文，所以解讀難免主觀，一小部分看法我不是很認同，但當然也有一些分析相當深入、深刻。"Biography"對李的從影經曆、藝術追求有所介紹，但還是滿足不瞭我的好奇，還想讀到更多的關於李本人的事情。在《密陽》以前李僅有三部作品，卻被收進這個韓國電影委員會齣的叢書，可見他在韓國很受重視。

作者有總結之意但高度不夠，幾篇采訪毫無亮點全在錶麵劃圈。李滄東社會批判的態度一如既往得強烈，基本上所有觀點都是圍繞這個框架産生，實在無趣。對電影和文學的討論也略顯淺薄。

韓國電影振興委員會齣版的韓國導演叢書係列中的一本，也是我能找到的唯一一本研究李滄東的著作，分為導演曆程、訪談和導演傳記幾個部分。李滄東說，有人建議他把《薄荷糖》寫成小說，他拒絕瞭，因為薄荷糖是電影的語法，裏麵有對於時間的體驗，是不能在文學中再現的。電影和文學相比，在傳播和理解上有著不可替代的優勢，即便語言不通，也能通過鏡頭語言感受到導演的錶達，這是李滄東選擇電影的一個原因。但當下的世界，娛樂化大行其道，理想和意義逐漸被人淡忘，而李滄東卻反其道而行之，在其作品中注入更多的意義。然和者寥寥，從訪談中也能看齣李滄東的無奈，也許有一天他不再拍片，也絲毫不會令人意外。至少能看到他的五部作品，已是我輩之幸，足以讓他在影史留名

李導太周正瞭...可其實老派最吃我的><，神馬pessimistic but not helpless，神馬through despair, agony and loss we are still able to hope，我熱淚盈眶呀我全盤通吃......