具體描述
本書是約翰•伯格的第五部隨筆集，就其囊括的時間跨度、寫作類型、所關注的問題而言，這本文集是最為詳盡的。以他較新近的作品為軸心，本書使我們得以管窺他寫作思想的發展。他為我們展現瞭約翰•伯格身上兩種特質的結閤：定居的耕作者和從遠方來的旅行者。這裏所選擇的文章能夠相當直接地歸屬到幾個標題之下：旅行和移居，夢想，愛情和激情，死亡，作為行為和人工製品的藝術，理論與生産、再生産世界的體力勞動之間的關係。
著者簡介
約翰•伯格（John Berger，1926－ ），小說傢，畫傢，藝術史傢。1926年齣生於倫敦。1946年從軍隊退役後進入Central School of Art和Chelsea School of Art in London學習。1948至1955年以教授繪畫為業，曾舉辦個人畫展。 1952年，開始為倫敦的New States man雜誌撰稿，迅速成為英國當代最具影響力的藝術批評傢。此後他更有多部藝術專著和小說問世。最近30年，伯格生活在阿爾卑斯山腳下的一個法國小村莊中，山民傳統的生活方式令他著迷，並反映在他的作品中。
在西方，約翰•伯格被認為是當代最有影響力的藝評傢、作傢和公共知識分子。《每日電訊報》問：“今日，還有誰能如約翰•伯格一般，這樣深刻地改變瞭我們看待藝術，看待藝術與時間、與景觀、與社會生活呢？”
圖書目錄
白鳥
倫勃朗的自畫像
自畫像
白鳥
離鄉
講故事的人
在異國城市的邊緣
吃者與被吃者
丟勒：一個藝術傢的肖像
在斯特拉斯堡的一夜
薩瓦河畔
明信片詩四首
在博斯普魯斯海峽
曼哈頓
冷漠劇院
兩個夢
所多瑪城
大洪水
愛情入門
頭巾
戈雅：穿衣服和不穿衣服的瑪哈
勃納爾
莫迪裏阿尼的愛情入門
哈爾斯的謎
最後的照片
在一個莫斯科公墓
恩斯特·菲閤爾：一個哲學傢與死亡
弗朗索瓦，喬治斯，艾米麗：挽歌三部麯
引嚮那個時刻
未述說的
藝術的工作
論德加的一個舞者銅像
立體主義的時刻
剋勞德·莫奈的眼睛
藝術的工作
繪畫和時間
繪畫的位置
論可見性
未修築的路
每一天更紅
馬雅可夫斯基：他的語言和死亡
死亡的秘書
詩歌的時刻
屏幕和《封鎖》
西西裏的人生
列奧帕第
世界的生産
母語
1945年8月6日
廣島
在所有色彩裏
齣處及感謝
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
評分
評分
評分
用戶評價
感覺時間靜止的閱讀。
评分約翰·伯格的談藝錄，一知半解讀完。偉大的詩歌和偉大的繪畫都無法被完美轉譯，它們創造齣瞭一個可以被多重解讀和闡述的空間。
评分不喜歡這本書，相比較而言，我更喜歡他的那本《我們在這裏相遇》，那本書真誠，這本書做作，書名就很做作，書中明明談的都是美術和觀看的事情，偏偏冠以《講故事的人》的名頭，擺明瞭是想吊本雅明老師的膀子嘛，但本雅明老師的膀子是隨便誰都能吊得上的嗎？你至少要有像鬼纔本雅明老師那種詭異的纔分纔行。 這樣一本以觀看為業的書應該是比較適閤小資和文青的口味的，這些沉淪於都市生活中的孤獨一族，與大自然和人類夥伴俱喪失瞭溝通和交感的能力，因此也就喪失瞭傾聽能力，但言說能力和錶達欲望卻空前的發達，而錶達欲望一旦喪失瞭傾聽作為源頭活水，就隻有藉助於觀看來獲取言說的題材，所以現代都市到處都是一些喋喋不休的人物，以及貪婪地觀看的人物，看風景，看熱鬧，看電影，看展覽，看建築，看時尚秀，看異國風情……現代人是一種傾聽能力極度衰退而觀看欲望片麵膨脹的動物，現代文化産業就是為迎閤這種看的貪婪而生産奇觀的。 觀看隻能看到事物的錶麵，隻有傾聽纔能聽到窺測大地深處的秘密。 傾聽不需要擺譜，而觀看卻是需要擺齣一個優美的、與那些美觀的觀看對象相適應的pose的，所以觀看需要擺譜，很多時候，觀看就隻是為瞭擺譜而已，從這本書中，我就看到瞭這種擺齣來的pose，所以我說它假。
评分約翰·伯格的談藝錄，一知半解讀完。偉大的詩歌和偉大的繪畫都無法被完美轉譯，它們創造齣瞭一個可以被多重解讀和闡述的空間。
评分:I561.65/2249
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美書屋 版权所有