图书标签: 戏剧  安托南·阿尔托  法国  戏剧理论  文学理论  阿尔托  残酷戏剧  艺术   

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前面大部分篇幅表达的观点让我觉得作者具有很强的前瞻性，但是后面具体的操作方法大多参照了东方文化传统，读起来就不是很有说服力了。

在氛围与远景之间，在动作与思想之间，我们必须制造一种感觉的机器，它包含着布景，音乐，舞蹈，哑剧，模拟，动作，声调，建筑，灯光，这就是舞台空间中的一切，一切的创造都来自于试图把舞台填充满的动作。清醒，专注，严峻，无情的纯洁性，危险的重影，灼热的投射，自律的无秩序，我们要像弄蛇一样对待观众，而观众在中央，四周是表演。嚯！一种形而上学被创造出来了！在瘟疫的蔓延之中。

精神信徒 黑旗 我接着替你竖起来

和复象一脉相承。

或许是心中已经有一个先入的对于自己想要做的戏剧的构思，所以阿尔托形容的戏剧理念对于我很受用。不过嗑药多了的人总是容易絮絮叨叨，书中的大部分都是在重复，变着法子重复。关于呼吸和激活身体的不同的点来传递感觉与精神的观点有很大启发性。

这个「残酷」既非虐待狂，亦非流血，至少不是仅指此而已。 我并不刻意营造恐怖，「残酷」这个字应作广义解，而非惯常赋予它的血肉模糊的物质意义。我这样做，是要求有权舍文字常用的意义，打破框架、挣脱枷锁，回归文字的起源。文字一向是透过抽象的意念，来传达具体观念的。 ...  

阿铎的戏剧观来自他的宇宙观和人生观，他是一位诺斯替教派（Gnosticisme）的信徒。 “（残酷）是一种生命的漩涡，吞噬了黑暗，一种不可逃避的、命定的痛苦，没有这种痛苦，生命就无法开展。善是刻意追求的，恶却永远存在。” 残酷戏剧理论的提出是为了应对“生命的残酷”。他提...

因为我认为，创造和生命本身只能以一种严苛、一种本质的残酷来界定，这种残酷引导一切达到最后无可避免的结局，不论其代价为何。 努力是一种残酷；努力的生存也是一种残酷。梵天 走出宁静，进入肉身，他承受痛苦。这种痛苦可能发出欢乐的乐音，但在弧线的另一端只能是可怕的...