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isbn号码:9787806052136

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• 人物传记
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• 文学
• 个人奋斗

《歧路灯》 作者： 李宝嘉 内容简介： 《歧路灯》是中国近代谴责小说史上的重要作品，由李宝嘉（小品文 大家）所著。小说以清末民初为背景，围绕着主人公刘镇春和他的父亲刘翰林展开，深刻揭露了当时社会官场的腐败、人性的黑暗以及科举制度的弊端。 故事的主人公刘镇春，是一个出身于官僚家庭的青年。他的父亲刘翰林，虽然饱读诗书，却因为科举制度的束缚和社会的现实，成为了一个被时代抛弃的传统士大夫。刘翰林一心希望儿子能够光宗耀祖，继承家业，为此不惜耗费巨资，倾尽心血培养刘镇春。然而，刘镇春却是一个不成器的纨绔子弟，从小被溺爱，顽劣不堪，对学业毫无兴趣，整日沉迷于享乐和玩乐之中。 小说以刘镇春的人生轨迹为主线，描绘了他从一个寄希望于他光宗耀祖的家庭中的少爷，一步步走向堕落和沉沦的过程。他受到社会上各种不良风气的影响，接触了形形色色的人物，包括贪婪的官僚、狡诈的商人、虚伪的文人以及风尘女子。在这些人的影响下，刘镇春逐渐丧失了道德底线，变得越来越颓废和无赖。 《歧路灯》的精彩之处在于它对人物塑造的细腻和对社会现实的深刻洞察。李宝嘉并没有简单地将刘镇春描绘成一个纯粹的坏人，而是通过详实的细节，展现了他内心深处的矛盾和挣扎。他有过短暂的悔悟，有过对未来的迷茫，但最终在强大的社会压力和自身意志的薄弱下，选择了随波逐流，走向了毁灭。 小说中塑造了众多令人印象深刻的配角，他们共同构成了那个时代的缩影。有道貌岸然的官僚，他们以权谋私，鱼肉百姓；有唯利是图的商人，他们为了钱财不惜一切手段；还有那些身处社会底层，却同样有着自己的无奈和悲哀的人物。通过对这些人物的描写，李宝嘉淋漓尽致地展现了当时社会的病态和人性的扭曲。 《歧路灯》不仅仅是对一个家庭悲剧的描绘，更是对整个时代的反思。它揭示了科举制度如何扼杀了年轻人的创造力，如何培养出一批只会考试的书呆子，而这些人一旦进入社会，又往往沦为腐朽的官僚。小说也反映了当时社会道德的沦丧，人与人之间的冷漠和疏离。 这部小说语言风格辛辣幽默，讽刺意味十足。李宝嘉善于运用白描手法，将人物的性格和命运展现在读者面前。他对于细节的把握，使得小说中的人物形象栩栩如生，跃然纸上。 《歧路灯》是一部具有深刻思想价值和艺术感染力的作品，它为我们了解清末民初的社会风貌和人情世故提供了一个重要的窗口。小说中的许多情节和人物，都成为了中国近代文学的经典。它不仅是对过去的批判，也是对人性的深刻拷问，至今仍具有重要的现实意义。 作者简介： 李宝嘉，字伯元，号“游戏主人”，是中国近代著名的文学家，也是谴责小说流派的开创者之一。他出生于一个官僚家庭，早年接受了传统的科举教育，对官场的腐败和社会的黑暗有着深刻的体会。在文学创作方面，李宝嘉以其辛辣的笔调、精妙的讽刺和深刻的思想，赢得了广泛的赞誉。他的作品，如《官场现形记》、《文明小史》、《活现世》等，都对当时的社会产生了巨大的影响，被誉为“四大谴责小说”之一。李宝嘉的文学成就在中国近代文学史上占据着重要的地位，他以笔为刀，深刻剖析社会弊病，揭示人性黑暗，为后世留下了宝贵的文学遗产。

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这本书的叙事节奏把握得极佳，初读时总觉得故事像是被刻意放慢了，每一个场景的描摹都细致入微，仿佛作者生怕读者错过任何一个角落的光影变化。那种沉浸感，初看时可能让人略感不耐，但随着情节的深入，你会发现那些看似冗余的铺垫，实则是一层层为最终的情感爆发筑起的基石。尤其是书中对人物内心挣扎的刻画，细腻到令人心颤。比如主人公在面对重大抉择时的那种举棋不定，那种在理智与情感之间反复拉扯的煎熬，作者没有用大段的心理独白去强行灌输，而是通过环境的压抑、肢体语言的微妙变化，乃至对话中那些欲言又止的停顿，将那种复杂的情绪层层剥开，让读者自己去体会那份沉重。读到后半部分，我甚至需要时不时停下来，不是因为情节紧张，而是需要时间去消化刚刚读到的那段充满张力的对话，那份沉淀在字里行间的重量，绝非寻常小说能够企及。这种慢工出细活的写作手法，让整部作品呈现出一种老电影般的质感，需要静下心来细细品味，方能领略其深味。

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这部作品的语言风格简直是一场文字的盛宴，充满了古典的韵味却又不失现代的锋利。作者对于意象的运用达到了出神入化的地步，每当关键情节转折，总会巧妙地引入一幅极具象征意义的画面——或许是窗外突如其来的暴雨，或许是墙上老旧挂钟停摆的瞬间，这些场景不仅仅是背景，它们仿佛是独立于人物之外的另一个叙事者，用无声的语言预示着命运的走向。我尤其欣赏作者在构建对话时所展现出的高超技巧。角色的言语交锋，绝非简单的信息交换，而是暗流涌动的心理战。每一句话都像是精心雕琢过的棋子，看似随意落下，实则步步为营，言外之意远比字面意思来得更具杀伤力。这种高密度的信息和情绪承载，使得阅读过程充满了“破译”的乐趣。合上书卷时，脑海中挥之不去的，不是故事情节的起伏，而是那些反复吟咏的、带着古老回响的词句，仿佛一场精致的古典歌剧刚刚落幕，只留下悠长而复杂的尾音。

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如果说文学作品有其独特的“配乐”，那么这本书的基调无疑是低沉而宏大的，像是用大提琴演奏的慢板乐章。作者成功地营造出一种压倒性的命运感，人物似乎总是在与某种超越个体力量的洪流抗争，无论他们如何挣扎，最终似乎都逃不过既定的轨道。这种宿命论的基调，并没有让人感到绝望，反而带来了一种奇特的释然。因为作品没有将冲突简单归咎于某个反派或某个错误的选择，而是将其置于一个更大的历史或人性背景之下。书中对环境的描写也极为出色，那些古老建筑的斑驳、荒野中呼啸的风声，都仿佛是远古的低语，不断提醒着角色的渺小。这种宏大叙事下的个体悲剧，处理得既有史诗感，又充满了人性的温度，使得读者在为角色的遭遇唏嘘不已的同时，也能感受到一种跨越时空的共鸣，那是关于所有生命共同面对的困境的回响。

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坦率地说，这部作品的结构设计颇具挑战性，它采用了多重叙事线索交织推进的方式，一开始读起来确实需要集中全部精力去梳理人物关系和时间脉络。故事并非线性展开，而是像一张复杂的网，不同的视角、不同的时间点，像碎片一样散落在不同的章节里，直到故事的某一个临界点，这些碎片才开始以惊人的速度拼凑出全貌。这种叙事上的“不友好”，恰恰是其魅力所在。它拒绝喂养读者，而是要求读者主动参与到构建故事的过程中去。我甚至在某些章节会频繁地翻阅前文，以确认某个次要角色的动机是否与他后来的行为产生呼应。这种需要不断回顾和反思的阅读体验，极大地增强了作品的厚度。一旦你适应了这种节奏，你会发现作者在高潮部分的调度是多么精妙绝伦——那些先前埋下的所有看似不相关的细节，都在那一刻汇聚成一股无法阻挡的洪流，带来的冲击感远超那些按部就班的故事。

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这本书最让我感到震撼的，是它对“失落”这一主题的探讨，其深度和广度远超我之前的阅读经验。它没有将失落简单地描绘为失去某件具体事物，而是将其挖掘至哲学层面——关于时间流逝带来的无可挽回、关于理想与现实的永恒错位、关于人与自我之间产生的隔阂。书中对于这种“形而上”的空虚感的描摹，不是那种外露的、戏剧化的哀伤，而是一种渗透在日常细节中的、几乎难以察觉的慢性消耗。比如，一个角色每天坚持做着毫无意义的重复动作，仅仅是为了填补时间带来的缝隙；又比如，一段看似平静的家庭聚会中，每个人眼神的闪躲和刻意的谈笑风生，都暗示着某种无法言说的、集体性的缺失。这种对人性幽微之处的捕捉，让整部作品拥有了一种近乎冷峻的真实感，让人在阅读时不禁审视自身生命中那些被忽略的、但实际上定义了“存在”的空洞地带。

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