Feminist Television Criticism pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026
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具体描述
The first edition of this book immediately became a defining text for feminist television criticism, with an influence extending across television, media and screen studies - and the second edition will be similarly agenda-setting. Completely revised and updated throughout, it takes into account the changes in the television industry, the academic field of television studies and the culture and politics of feminist movements. With fifteen of the eighteen extracts being new to the second edition, the readings offer a detailed analysis of a wide range of case studies, topics and approaches, including genres, audiences, performers and programmes such as 'Sex and the City', 'Prime Suspect', Oprah and Buffy.With a new introduction to the volume tracing developments in the field and introductions to each thematic section, the editors engage in a series of debates surrounding the main issues of feminist television scholarship. They explore how television represents feminism and consider how critics themselves have created feminism and post-feminism as historical categories and political identities. Readings consider women who are engaged in various aspects of television production on both sides of the camera and examine how television targets and imagines its female audience, as well as how women respond to and use television in their everyday lives. "Feminist Television Criticism" is inspiring reading for film, media, cultural and gender studies students. The contributors include: Ien Ang, Jane Arthurs , Sarah Banet-Weiser ,Karen Boyle, Marsha F. Cassidy, Geok-lian Chua ,Bonnie J. Dow, Joanne Hollows, Deborah Jermyn , Annette Kuhn, Elizabeth MacLachlan, Purnima Mankekar, Tania Modleski, Laurie Ouellette, Yeidy M. Rivero, Lee Ann Roripaugh, Beretta E. Smith-Shomade, Kimberly Springer, Ksenija Vidmar-Horvat, and Susan J. Wolfe.
作者简介
目录信息
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用户评价
作者在处理复杂议题时所展现出的细腻和审慎，让我深感敬佩。她清楚地认识到，电视作为一种大众媒介，其影响力是双刃剑，它既可以成为传播压迫性观念的工具，也可以成为挑战和改变的平台。因此，她对电视节目的分析，既有尖锐的批判，又不乏建设性的思考。她并不否认电视娱乐的价值，但她强调的是，娱乐本身也应该承担起一定的社会责任。她对于“女性主义的乐趣”的探讨，让我开始重新思考，如何在享受电视带来的愉悦感的同时，保持批判性的眼光，如何从看似轻松的娱乐内容中，挖掘出更深层次的社会意义。她似乎在鼓励我们，成为更主动、更具批判性的观众，不再被动地接受屏幕上传递的讯息，而是积极地参与到对电视内容的解读和建构中。这种鼓励，让我感到一种被赋权的力量。
评分书中对不同性别角色在电视中呈现方式的剖析，让我对“男性气质”和“女性气质”的社会建构有了更深刻的理解。作者并没有简单地将男性角色定义为压迫者，将女性角色定义为受害者，而是深入探讨了不同性别身份在电视叙事中的复杂性和多样性。她关注那些被边缘化的声音，那些不符合主流性别规范的角色，并试图理解他们存在的意义和价值。她对“女性阳刚气”和“男性阴柔气”的探讨，让我看到了一种性别界限模糊的可能性，以及这种模糊性所带来的解放力量。我开始意识到，电视不仅仅是在反映现实，更是在塑造现实，它所呈现的性别形象，在潜移默化中影响着我们对性别身份的认知和期待。作者的分析，就像是一把手术刀，精准地剖开了这些被包装得看似自然而然的性别刻板印象，让我看到了其背后的人为建构。
评分书中关于“身体”在电视屏幕上的呈现，以及“身体政治”的讨论，给我留下了深刻的印象。作者分析了不同女性身体的意象，以及这些意象是如何被建构和消费的。她探讨了媒体对女性身体的过度关注，以及这种关注如何导致了对女性身体的物化和异化。然而，她也敏锐地捕捉到了一些反抗性的身体实践，那些挑战主流审美标准，展现身体多样性和力量的荧幕形象。这种对身体的细致考察，让我意识到，电视不仅仅是关于故事和叙事，更是关于我们如何看待自己，如何看待他人，以及身体在其中扮演的至关重要的角色。她鼓励我们去质疑那些被灌输的身体理想，去拥抱和肯定我们自己身体的独特性，这种呼吁，充满了力量和鼓舞。
评分阅读过程中，我时常会停下来，思考作者提出的观点，并对照自己观看的电视节目。那种感觉非常奇妙，仿佛有一位睿智的导师，在我耳边轻声细语，点拨我那些曾经迷茫的疑惑。她对“符号学”和“精神分析”等理论的运用，显得得心应手，但又不会让人感到晦涩难懂。她能够将那些复杂的理论框架，巧妙地融入到对具体电视节目的分析中，使其更具说服力和感染力。我印象特别深刻的是，她对某些经典电影片段的重新解读，那些曾经被我视为普通甚至是陈词滥调的场景，在作者的视角下，瞬间充满了新的意义和张力，我开始意识到，原来我所看到的，只是一个被过滤过的，被简化过的版本，而作者则为我打开了一个更为丰富和复杂的解读空间。
评分这本书的封面设计给我留下了深刻的第一印象，那是一种融合了复古和现代感的视觉语言，让我立刻联想到那些在屏幕上既能唤起怀旧情怀，又能引发深刻反思的经典电视节目。颜色大胆而有策略地运用，既不失学术的严谨，又带有一丝艺术的张力，仿佛在预示着书中的内容将不仅仅是理论的堆砌，而是一种对媒介文化进行细致解剖的邀请。书名“Feminist Television Criticism”本身就充满了力量，它直击核心，点明了本书的主题，也勾勒出一种批判性的视角，一种不满足于被动接受，而是渴望主动解读和质询的姿态。我期待它能带领我穿越电视节目的表象，去探寻那些隐藏在剧情、角色塑造、以及视觉呈现背后的性别权力关系和社会议题。这本书的装帧也相当考究，纸张的触感厚实而细腻，字迹印刷清晰，给人一种高质量的阅读体验，这让我更加期待内容本身的深度和广度。它让我相信，这本书不仅仅是一本学术专著，更是一件值得细细品味的艺术品，其外在的精致更能衬托出内在的深刻。
评分总而言之，这本书不仅是一本关于电视批评的书，更是一本关于如何观看、如何思考、以及如何参与建构我们所处文化环境的书。作者用她敏锐的洞察力和深厚的学术功底，为我们打开了一扇通往电视世界背后的大门。她让我们意识到，我们所消费的每一个电视节目，都可能蕴含着关于性别、权力、社会公正的复杂信息。她的文字充满了智慧和勇气，激励着我们成为更加独立、更加批判性的思考者。我从这本书中获得的，不仅仅是知识，更是一种视角，一种能力，一种参与到改变性别不平等对话的信心。这本书无疑会成为我日后观看电视时的重要参考，我也会更加积极地去发现那些隐藏在屏幕之下的，关于性别平等的故事。
评分这本书的结构安排也非常合理，过渡自然流畅，让人能够轻松地跟随作者的思路进行阅读。每一章节都像是一个独立的分析单元，但又紧密地围绕着核心主题展开。我尤其欣赏作者在进行案例分析时，所展现出的那种批判性的同情。她能够理解创作者的局限性，也能够看到电视节目在特定社会背景下的局限性，但她依然坚持从女权主义的视角出发，去揭示那些被忽视或被压抑的性别议题。她并没有将电视节目简单地归类为“好”或“坏”，而是关注其在性别意识形态传播中的作用和影响。这种 nuanced 的分析，让我对电视节目的理解更加深刻和全面。它让我意识到，即使是看似“进步”的电视节目，也可能隐藏着微小的性别不平等，而这些微小的缝隙，往往是解构和改变的关键。
评分翻开第一页，一种沉浸式的阅读体验便扑面而来。作者并没有急于抛出长篇大论，而是以一种娓娓道来的方式，引导读者进入对电视的重新审视。那种感觉就像是坐在沙发上，看着屏幕上的影像闪烁，但这一次，不再是单纯的娱乐，而是一场由作者精心策划的思想漫游。她似乎洞察了我作为一名普通电视观众的心理，那些不经意间被忽略的细节，那些被习以为常的叙事模式，在这位作者的笔下，都变得熠熠生辉，焕发出前所未有的意义。书中的分析是如此的细致入微，以至于我开始回想起自己过去观看的无数电视节目，那些曾经让我感动、让我愤怒、让我捧腹大笑的片段，如今在作者的解读下，似乎被赋予了新的生命和维度。我开始意识到，原来我所观看的不仅仅是故事，而是在一个更为宏大的社会文化语境中，性别、权力、阶级、种族等诸多议题正在以何种方式被建构、被消解、又被重新塑造。这种颠覆性的视角让我既兴奋又带着一丝隐隐的不安，因为它迫使我重新审视自己对世界的认知，以及电视作为一种媒介，在其中扮演的角色。
评分这本书的论证逻辑严密而又充满说服力，即使我不是专业的研究者，也能清晰地感受到作者思想的深度和广度。她善于将抽象的理论概念，通过生动具体的电视节目案例进行阐释，使得原本可能枯燥的学术探讨变得生动有趣，易于理解。我仿佛看到作者在无数个夜晚，一边观看电视，一边在笔记本上记录着她的思考和发现，然后将这些碎片化的灵感，编织成一张宏大的理论网络。她对于“女性凝视”的探讨，让我对屏幕上那些被男性视角所塑造的女性形象有了全新的认识。那些曾经被视为理所当然的美丽、柔顺、依附的女性特质，在作者的分析下，暴露出了其背后的权力运作机制。她不仅仅是批评，更是一种赋权，一种鼓励观众，尤其是女性观众，去主动发出自己的声音，去质疑和挑战那些不公正的性别刻板印象。她的文字充满了力量，让我感受到一种来自学者的自信和坚定。
评分书中对于不同时代、不同类型的电视节目的分析，展现了一种极其广阔的视野。作者并没有局限于某个特定的流派或年代，而是以一种历史性的眼光，梳理了女权主义视角在电视批评领域的发展脉络。从早期那些刻板的女性形象，到后来一些更具复杂性和反叛性的角色出现，每一个转变都被作者捕捉得恰到好处，并进行了深入的解读。她不仅仅是列举现象，更是挖掘现象背后的原因，探讨社会变迁、女权运动的每一次浪潮如何影响了电视内容的生产和观众的接受。我特别喜欢她对一些看似微不足道的细节的关注，比如一个眼神、一个手势、一句台词，在她的笔下，这些细节都可能成为解构父权制叙事、揭示性别不平等的重要线索。她对不同文化背景下的电视节目也有着独到的见解，这一点尤其令人称道，因为电视作为一种全球化的媒介，其影响和反馈是跨越国界的，而作者的分析也同样具有全球性的视野。这种跨文化的比较和分析，让我对电视的理解不再局限于某个单一的文化圈。
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