具體描述
自1942年《采取事物的立場》問世，蓬熱便以其對事物和語言的獨特感知而引起世界文壇的注意。蓬熱的名字幾乎伴隨著法國20世紀後半葉各種文學流派和思潮。薩特把他立為典範的唯物主義詩人，新小說派探討蓬熱的“物的意境”，原樣派推崇他為先導。後現代派哲人德裏達專著《簽名蓬熱》一書，解構並再現瞭蓬熱詩歌中深邃的語言哲學。
蓬熱采取倒置的目光，把視綫返迴到事物的平常錶麵。詩人進入事物的本體，糅閤其形狀、色彩和運動，使物的世界以音樂般的序列和諧展開。在蓬熱筆下，字詞成為一種象形或錶意文字；文本承載著字形字音，結閤排版和標點的效果，暗喻齣現實中相應的事物。
著者簡介
弗朗西斯·蓬熱（Francis Ponge, 1899-1990），20世紀法國文壇上獨樹一幟的詩人。曾多次獲得法國及國際詩歌大奬，其中包括尼希塔得國際文學奬（1974）、法國國傢詩歌奬（1981）、法蘭西學院詩歌大奬（1984）。主要作品有：《采取事物的立場》、《大詩集》、《捲一》、《草場的製作》、《當代作坊》、《新新詩歌集》、《何為一隻語言的無花果以及為何》、《寫作的實踐，或永恒的未完成》等。
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讀後感
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用戶評價
像坐在巴黎植物園，透過不確定的雲霧蒸騰，我們看見瞭闊葉確定的邊沿
评分現在的詩人似乎越來越不喜歡使用明喻，相比把一個事物錶達得生動，他們更看重詞際關係。我不清楚這算不算一種好的趨勢，但我個人並不喜歡。蓬熱的寫法在我看來並不“前衛”，反而非常古老、簡單，和人探索世界的原始趣味相映成趣，他是明喻的大師。
评分蓬熱和羅伯-格裏耶都描摹“物”，不過前者稱其為詩，後者稱其為小說……兩者的最大區彆不在文體界定，而是在於，蓬熱通過精闢的類比為本是客觀的物質賦予意義，甚至把其變成一個對話語的隱喻。羅伯-格裏耶從來不刻意地為他筆下的物質賦予什麼，他知道，寓意有時可以是一種犯罪。
评分像坐在巴黎植物園，透過不確定的雲霧蒸騰，我們看見瞭闊葉確定的邊沿
评分圖書館藉
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