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因为是从相对熟悉一些的法国大革命切入，多少了解一些背景情况，所以比第二本好读多了。法国式的“大革命”，表面功夫远比内在要厉害得多，它是属于激情的，而非审慎的。所以这里所谓的“反动”，与对权威的推重直接相关，它是历史传统的重要的组成部分。只有当人们跳出对权威的迷信和依附，文学的生机才真正出现。

可能因为革命时期的法国文学本身没什么好写的，再加上修辞过密，掺杂了太多三流的政治历史评论，这一册的内容让人不尽满意。

所谓博学深刻，大概也鲜有能出其右者。伟哉勃兰兑斯！

因为是从相对熟悉一些的法国大革命切入，多少了解一些背景情况，所以比第二本好读多了。法国式的“大革命”，表面功夫远比内在要厉害得多，它是属于激情的，而非审慎的。所以这里所谓的“反动”，与对权威的推重直接相关，它是历史传统的重要的组成部分。只有当人们跳出对权威的迷信和依附，文学的生机才真正出现。

需要常常拿出来读。克吕德内夫人这一章写的简直好极了，写女人还是要男人啊，简直写到了灵魂里。

在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...

在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...

在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...

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在小说、戏剧、电影中，塑造成功的反派角色往往更动人，更让人印象深刻，比如雨果《九三年》中的朗德纳克侯爵，莎士比亚《奥赛罗》中的埃古，诺兰《暗黑骑士》中的小丑。而在现实中，也有这样的人物存在。 在《十九世纪文学主流》第三分册开篇，勃兰兑斯即言道：正是由于 1789...