序一序二前言導演簡介第一章 導演的創作研究 孫曾田 紀錄片導演的文化觀與藝術觀 梁碧波 紀錄片導演的社會與生活實踐 張以慶 紀錄片導演的創作構思與體現 佟立 紀錄片導演的時代意識與社會責任感 孫傑 紀錄片導演的文學意識與戲劇意識 鮑毅 紀錄片導演的人物選擇與人物刻畫第二章 導演的生活經曆 孫曾田 傢鄉對我的影響就是它讓我有瞭很平民化的心態 梁碧波 農村生活對我的影響是它讓我深刻讓我沉重 張以慶 我更喜歡用內心用頭腦去想象外麵的世界，而不一定非要親曆什麼 佟立 除瞭影視的影響之外，我個人還有一種情結，那就是在海外的生活經曆 鮑毅 人隻有按照自己的意願去生活，纔會覺得有意義，纔會覺得快樂第三章 導演的創作實踐 孫曾田 紀錄片創作在很大程度上就是選擇，編輯的時候就是提煉 梁碧波紀錄片永遠麵臨兩個問題：一個是拍什麼，一個是怎麼拍 張以慶 一年365天中的每一天的每一時刻，都有可能齣現你這一天裏見到的最棒的東西，你要隨時抓住它 佟立 我覺得紀錄片創作的過程就是一個逐漸成熟的過程 孫傑 在創作的時候，我總是喜歡從人入手，從情感入手，抓最簡單的東西，它有可能打動人 鮑毅 做導演其實就像手裏攥瞭一把沙子，每個縫裏流齣一點兒，手裏就沒什麼瞭第四章 導演的創作認識 孫曾田 我體會紀錄片其實就是一個個生活片斷的組閤，每個片斷裏都有一些小的細節，拍得生動的地方就是細節 梁碧波 我覺得搞紀錄片的人應該有一種入世的態度，而不是齣世，如果紀錄片不能夠介入社會生活，那一定會是走一條死路 張以慶 我們總是要找到最極端、最特殊的符號，反過來觀照最普遍的東西 佟立 我不想乾預生活，原則上我就是做一個旁觀者，但如果說絕對地不介入是不可能的 孫傑 任何人不可能事先帶著主題去拍片子，但你必須有自己的想法，為什麼要拍，是非常重要的 鮑毅 我想錶達的東西需要一個載體，可能某個人物和事件符閤我的想法，我就會把它拉進來第五章 導演的創作作品 孫曾田 神鹿呀，我們的神鹿 梁碧波 三節草 張以慶 舟舟的世界 佟立 村民的選擇 孫傑 影人兒 鮑毅 芝麻醬還得慢慢調結語
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