具體描述
第62屆日本推理作傢協會獎、第9屆本格推理大獎獲獎作！
現代を生きる私たちにとって、本格ミステリはなぜこんなにも麵白いのか。進化し続けるミステリ作傢たちの創作技法に、気鋭の文蕓評論傢が挑む。時代を通して本格ミステリを読みとく、切れ味鋭い作傢論集。
著者簡介
円堂 都司昭
文藝評論傢。1963年生於日本韆葉縣。畢業於早稻田大學第二文學係東洋文化專業。1999年以《綾辻行人“館係列”論》獲第6屆創元推理評論獎而正式齣道。之後多次以推理論著入圍大獎，同時以遠藤利明的名義發錶著樂評。
圖書目錄
現実への抗いとしてのミステリ 有棲川有棲
１、場所
シングルルームとテーマパーク 綾辻行人
プライバシーの壊れた場所 摺原一
楽園であり牢獄である都市 蘆辺拓
２、人・アイデンティティ
「私」と「わたし」のギャラリー 北村薫
個人性の迴復と分身 法月綸太郎
交換可能な人、あてレコ的な世界 麻耶雄嵩
編集・加工される記憶 島田荘司
「人間」を描くための「眼」 道尾秀介
３、システム・世界
POSシステム上に齣現した「J」−９０年代ミステリに與えた清涼院流水のインパクト
人と世界の多重イメージ 歌野晶午
現実感の裂け目の不條理 貫井徳郎
検索が無効な空間 我孫子武丸
相対化される推理 竹本健治
４、人とシステム
ファストフード的世界と疎外感 西澤保彥
器としての人形・館 綾辻行人２
モノ化するコトと「環境」の多麵性 京極夏彥
ゼロ年代の解像度（レゾリューション）−本格ミステリをめぐる現在
エピローグ 「青春」「紙の本」以後
青春以前小説／青春以後小説 米澤穂信
「本の終焉」以後の小説−北山猛邦『少年検閲官』と山田正紀『ミステリ・オペラ』
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
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用戶評價
對新本格浪潮以降的重要推理作傢逐一評論。始於島田莊司，終於米澤穗信、北山猛邦。可以當作傢論來讀，亦可以視為一部新本格推理文學史。
评分對新本格浪潮以降的重要推理作傢逐一評論。始於島田莊司，終於米澤穗信、北山猛邦。可以當作傢論來讀，亦可以視為一部新本格推理文學史。
评分綾辻行人與房地産、摺原一與“岡島三人”、麻耶雄嵩與自我同一性、法月綸太郎與分身、米澤穗信與後青春……在我看來這位作者就是推理評論界的陳寅恪，每篇評論都采取無比正統的文學批評方法和種種心證，最後得齣一個非常不靠譜的精確結論，而這結論又往往是史實、抑或作傢的人生論。這種剝筍法，比起怯懦地宣稱作者已死的態度，卻是我所喜歡的。
评分綾辻行人與房地産、摺原一與“岡島三人”、麻耶雄嵩與自我同一性、法月綸太郎與分身、米澤穗信與後青春……在我看來這位作者就是推理評論界的陳寅恪，每篇評論都采取無比正統的文學批評方法和種種心證，最後得齣一個非常不靠譜的精確結論，而這結論又往往是史實、抑或作傢的人生論。這種剝筍法，比起怯懦地宣稱作者已死的態度，卻是我所喜歡的。
评分對新本格浪潮以降的重要推理作傢逐一評論。始於島田莊司，終於米澤穗信、北山猛邦。可以當作傢論來讀，亦可以視為一部新本格推理文學史。
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