具体描述
内容情報】（「BOOK」データベースより）
草創期から日本のアニメを支えてきた人気脚本家によるアニメ入門。『鉄腕アトム』や『デビルマン』をはじめ、著者自身がたずさわった数々の作品のエピソードをまじえアニメの歴史をたどります。歴史的名作から最新の話題作まで、テレビアニメの魅力を縦横無尽に語り尽くす、ファン必読の一冊です。
【目次】（「BOOK」データベースより）
１ くもも人形もＣＭもアニメなのだ／２ 十万馬力のショックが電波を走る／３ 豪快か蛮勇か東京ムービーがゆく／４ 企業としての東映のレパートリー／５ 三つのブームがアニメを導く先は／６ エイケン・シンエイ・竜の子たち／７ 宮崎トトロと大友アキラの進む道／８ テレビアニメ制作プロを薮にらみ
作者简介
辻真先（ツジマサキ）
１９３２年愛知県生まれ。名古屋大学文学部卒業。ＮＨＫで番組制作・演出にたずさわった後に独立、アニメ脚本家として活躍。『鉄腕アトム』『デビルマン』をはじめ、数多くのアニメ作品の脚本を執筆し、日本アニメを黎明期から支えてきた。また推理冒険作家、旅行評論家、エッセイストとしても数々の作品を発表している。主な著作に『アリスの国の殺人』（日本推理作家協会賞受賞）などがある（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
目录信息
读后感
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用户评价
阅读这部作品的过程，更像是一次与一位知识渊博但略带忧郁的长辈的深夜长谈。它没有固定的高潮，而是充斥着一种绵长的、对逝去美好时光的怀旧情绪。作者的叙事视角极其个人化，即使在讨论行业标准或市场趋势时，也会不自觉地将其锚定在自己亲身经历的某个特定场景中，比如“某个雨夜，我们围着那台老旧的显影机讨论未来”之类的场景描述。这种“以小见大”的手法，使得宏大的时代变迁变得可触摸、有温度。书中对技术演变过程的描述，出乎意料地深入浅出，完全避免了晦涩的专业术语，而是通过比喻将复杂的机械原理转化为了易于理解的艺术构想。唯一让我感到略有遗憾的是，书中对于女性从业者在早期行业中所扮演角色的描绘相对较少，虽然可以理解这可能与作者自身的观察范围有关，但仍不免让人希望能在更广阔的视野中看到那个时代的全貌。总而言之，这是一部充满诗意和哲思的作品，它让你思考的，远不止是“动画是如何制作的”，而是“我们为何要创造它们”。
评分这本书的结构组织方式非常大胆，它完全打破了我对非虚构作品的传统期待。开篇并没有立刻进入正题，反而用了大量的篇幅去探讨一个非常形而上的概念——“纯粹的想象力如何与商业现实碰撞并最终被驯化”。这种处理方式极其考验读者的耐心，因为它要求读者在进入具体事件之前，先建立起一套与作者共享的哲学框架。我个人很喜欢这种由宏观到微观的递进方式，它让后来的具体案例分析（例如对某一特定项目制作周期的描述）有了更深厚的理论支撑。但这种“哲学先行”的策略无疑会劝退一部分希望快速获取信息的读者。此外，书中对“国际化影响”这一议题的处理也颇为耐人寻味，它没有采用常见的批判或赞美的二元对立，而是着重分析了文化产品在跨越国界时所经历的“意义损耗与重构”过程。这种层次感十足的分析，使得整本书的讨论维度得到了极大的提升，绝非肤浅地停留在技术层面的比较，而是上升到了文化主体性的探讨层面。
评分这部作品的叙事节奏把握得相当老练，它并没有急于抛出那些所谓的“重磅内幕”或者刻意营造戏剧冲突，而是选择了一条更为内敛、也更贴近真实创作者心路历程的路径。作者似乎更专注于描摹那些在时代浪潮中努力前行的个体侧影，而不是去宏大叙事。我尤其欣赏它对“创作瓶颈”那段描写的细腻程度，那种面对空白稿纸、灵感枯竭时的焦灼感，被刻画得入木三分。书中反复提及的“时间感”很有意思，它不是线性的推进，而是像回旋的音符，总能让人在讲述当下困境时，不由自主地追溯到早年间那些充满理想主义色彩的瞬间。这种对“过去与现在”的交织处理，使得整本书读起来有一种悠长的回味，就像夏日午后窗外传来的蝉鸣，不紧不慢，却又挥之不去。角色之间的对话常常是点到为止，很多潜台词需要读者自己去挖掘，这无疑增加了阅读的趣味性，但也偶尔让人感到一丝意犹未尽，仿佛作者留下了太多的空间给读者自行填补，对于习惯了被明确告知一切的读者来说，或许需要一点适应期。总的来说，它提供了一种沉静的视角，去审视一个行业是如何在喧嚣中构建其核心价值的。
评分我必须承认，这本书在语言的运用上达到了惊人的高度。它不像是在写一份历史报告，更像是在阅读一篇经过千锤百炼的散文集，充满了典故和比喻。作者似乎对文字本身有着近乎偏执的追求，使得即便是描述一些枯燥的行政流程或预算会议，也能被赋予一种古典文学的韵味。这种华丽的辞藻堆砌，一方面极大地提升了阅读的愉悦感，让我在阅读过程中不断停下来去品味某个措辞的精妙；另一方面，也偶尔会造成理解上的轻微阻碍，因为有时我会感觉作者为了追求一个完美的句子结构，而稍微牺牲了叙事的直接性。书中对某些被遗忘的、边缘化的工作室的追忆，尤其让我动容。它没有将笔墨集中在那些注定被历史铭记的巨头身上，而是赋予了那些最终走向失败的先驱者以应有的尊严和记录。这种“为失意者立传”的姿态，是这本书最让我感到震撼和敬佩的地方，它提醒我们，历史的丰满性恰恰在于那些“未竟的事业”。
评分我简直被这种近乎散文化的笔触深深吸引住了！它更像是一本私人的笔记集，而非传统意义上的编年史。如果期待看到清晰的时间轴和明确的事件列表，恐怕会感到失望，因为它似乎更关注的是“感觉”和“氛围”。比如，书中对早期工作室那股子“穷酸却充满激情”的气息的描绘，真是太到位了。那种用廉价材料搭建的场景模型，那种为了省钱而不得不进行的技术妥协，都以一种近乎诗意的语言被记录下来。这种风格带来了一个显著的特点：情绪的浓度极高。在某些章节，作者描述人物之间的摩擦和理念不合时，那种压抑的张力几乎要穿透纸面。然而，这种高度主观的叙述也带来了一定的挑战，那就是信息传递的效率相对较低。很多关键性的技术革新或者行业转折点，没有被明确地标注出来，而是散落在对特定人物内心挣扎的描述之中，需要读者具备一定的背景知识才能串联起来。这本书的价值可能更多体现在它为我们保留了一份对特定时代“精神内核”的独特解读，而不是一份客观的资料汇编。它更像是一部献给创作者灵魂的“安魂曲”或“颂歌”。
评分虽说题目是“我们的动漫史”，但作者在书的一开头就表态说：”我的动漫史不是你们这些年轻人的动漫史“。从全书看，作者的确是很好地贯彻了这一主旨：通篇写的都是”我“的从业经历、“我”看这几十年各种有名没名的动漫的感受、“我”的业界熟人们……对于想了解日本动漫业界发展脉络的专业人士来说，这或许是一本不错的“前辈介绍内幕”小书；对于我这种想透过动漫的历史来了解日本社会文化背景及其相关历史变迁，试图从中嗅出一丝丝社会学或是人类学气息的读者来说，阅读本书一无所获。
评分标题一点也不欺诈，就是个70多岁的老爷爷眼中的动画史。但作者作为动画从业者，这本内容实在太流水账，除了时不时提及自己参与过以外，基本和看wiki没啥区别。不过有一点虽然理所当然还是很感慨，真正大热的作品绝对不是平时一直看动画的人推崇就能火，必须是烧到了平时不关注的路人才真正算是有力度的热门。
评分标题一点也不欺诈，就是个70多岁的老爷爷眼中的动画史。但作者作为动画从业者，这本内容实在太流水账，除了时不时提及自己参与过以外，基本和看wiki没啥区别。不过有一点虽然理所当然还是很感慨，真正大热的作品绝对不是平时一直看动画的人推崇就能火，必须是烧到了平时不关注的路人才真正算是有力度的热门。
评分标题一点也不欺诈，就是个70多岁的老爷爷眼中的动画史。但作者作为动画从业者，这本内容实在太流水账，除了时不时提及自己参与过以外，基本和看wiki没啥区别。不过有一点虽然理所当然还是很感慨，真正大热的作品绝对不是平时一直看动画的人推崇就能火，必须是烧到了平时不关注的路人才真正算是有力度的热门。
评分虽说题目是“我们的动漫史”，但作者在书的一开头就表态说：”我的动漫史不是你们这些年轻人的动漫史“。从全书看，作者的确是很好地贯彻了这一主旨：通篇写的都是”我“的从业经历、“我”看这几十年各种有名没名的动漫的感受、“我”的业界熟人们……对于想了解日本动漫业界发展脉络的专业人士来说，这或许是一本不错的“前辈介绍内幕”小书；对于我这种想透过动漫的历史来了解日本社会文化背景及其相关历史变迁，试图从中嗅出一丝丝社会学或是人类学气息的读者来说，阅读本书一无所获。
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