具体描述
整套Wiener Ausgabe丛书由Michael Nedo博士编辑，奥地利施普林格出版社（Springer-Verlag ）出版，维也纳、纽约双地发行。关于WA的概况，这里还得作几点补充：
（1）关于WA的原始材料来源，主要体现在下表中最后一栏。其中编号以“MS”打头的是指维氏用大开面硬封皮帐册来记录的思考心得——从1929年到1940年，这样的笔记共记了18本，在维氏遗稿编号体系中被后人依次命名为MS105~123。另外他还兼用小开面的笔记本，相关遗稿的编号自MS153起。通过对于大开面手稿中头十本（即MS105~114）的编辑，他本人又整理出了三本打字稿，其遗著编号分别为TS208、TS210、211。他将这些打字稿上的句段剪成字条，重新排序、粘贴，就这样复又制作出两本新的打字稿：TS209与TS212。在此基础上，他继续反复修改，由此便派生出更多的打字稿；
（2） WA丛书每卷除了卷首的“导论”配备英译外，正文都只有德文原文。WA在排版上尽量复制了维氏在原件上的笔改痕迹，页边亦附有原件的页码。由于篇幅过于巨大，现在整套书还有一半未出，英语世界的出版社也没有另行出版过已出卷章的英译本。不过，其中的第十一卷《大打字稿》却已有了意大利文译本（Armando De Palma译 ，Einaudi出版社，都林，2002年）；
（3）WA并非是按照卷数的大小次序逐一出版的，因此第十一卷BT出版时，六、七、九各卷都还在酝酿中；
（4）从表格中我们可以发现，维氏十分喜欢用“哲学评论”与“哲学语法”来给他的手稿命名。在中文版《维特根斯坦全集》中，也有两本书分别叫《哲学评论》与《哲学语法》，但它们与WA中的同名卷章并不完全是一码事。已有中译的《哲学评论》是维氏弟子Rush Rhees从TS209中编辑出来的，并于1964年发表；《哲学语法》则是同一编辑者从TS213、214-218中编辑出来的，并于1969年发表（参表二）。Rhees的编辑方式历来受西方学界之非议，加之二书的篇幅十分有限，它们对于维氏中期思想材料的涵盖力自然要逊色于洋洋大观的WA。
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读《大打字稿》的过程，是一种潜移默化的改变。我并没有立刻就发现自己打字速度翻倍，或者成为打字比赛的冠军，但一种更深层次的变化，正在悄悄发生。我开始注意到，当我在思考问题，或者组织语言的时候，我的手指似乎能够更默契地配合我的思路，那种“想到了，却打不出来”的尴尬，出现的频率越来越低。书中关于“思维与输入的同步性”的讨论，让我茅塞顿开。原来，很多时候，我们打字慢，并非是手指不够灵活，而是大脑在处理信息、组织语言的时候，出现了延迟。这本书，就像一把钥匙，打开了我对这种“思维与输入的同步性”的认知。我开始尝试着在脑海中预演一下我要输入的内容，然后再开始动手。这种微小的改变，却带来了显著的效果。我感觉我不再是被动地“输入”，而是在主动地“创造”。那种感觉，就像是打开了一个全新的世界，原来打字，可以如此富有创造力和掌控感。我开始对这项技能本身，产生了新的敬意。
评分这本书，我一开始拿到的时候，名字就让我有点儿好奇，《大打字稿》。总觉得这个名字带着一股子“不鸣则已，一鸣惊人”的劲儿，仿佛里面藏着什么不得了的秘密，或者是一套能让你立刻成为打字高手、效率达人的秘籍。毕竟，“大”这个字，就带着一种分量感，而“打字稿”又那么直白地指向了文字、输入、效率，这不就是我们每天都要面对，又常常感到头疼的痛点吗？所以，我怀揣着一种既期待又有点儿不确定是否能真的“大”有所获的心情，翻开了它。书的封面设计也颇有意思，没有那种过于花哨的装饰，而是用一种简洁、大气的风格，仿佛在告诉你，这本书的内容是扎实的，是实在的。拿到手里，能感受到纸张的质感，这种触感虽然细微，但对于一个真心热爱阅读的人来说，却是不可忽视的一部分，它能潜移默化地影响你的阅读体验。我迫不及待地想知道，它究竟会带给我怎样的“大”惊喜。它会不会告诉我一些我从未听说过的打字技巧？会不会揭示一些能让我的输入速度呈指数级增长的“魔法”？或者，它会从一个更宏观的角度，剖析文字输入与信息时代的关系，让我看到打字这件看似平凡的小事，背后蕴藏的巨大能量？带着这些问题，我开始了我的阅读之旅，希望这本书能像它的名字一样，给我带来一场“大”的震撼。
评分这本书的独特之处，在于它不仅仅局限于“如何更快地打字”，而是将“打字”这个行为，置于一个更广阔的语境下进行探讨。它让我明白，打字快，不仅仅是手指上的功夫，更是大脑反应速度、信息组织能力，乃至思维清晰度的综合体现。书里面有些关于“信息流”的阐述，对我触动很大。它把我们输入的文字，比作信息的流动，而键盘，就是信息的入口。如果我们输入的效率低下，信息流就会受阻，就像交通堵塞一样，会影响到我们整个工作和学习的节奏。作者并没有用晦涩的理论来解释这些，而是用生活中常见的例子，比如排队买票、信息传递的误差等等，来比喻打字过程中可能出现的问题。我感觉，这本书就像是一个非常优秀的教练，它没有直接把奖牌送到我手里，而是教我如何训练，如何提升，让我自己去赢得胜利。它鼓励我不断地去实践，去总结，去优化自己的打字方式，并且在这个过程中，逐渐培养出一种对文字输入更深刻的理解。我开始不再满足于简单的“打出来”，而是追求“打得好”，追求那种行云流水般的输入体验。
评分总而言之，《大打字稿》这本书，带来的不仅仅是打字技巧的提升，更是一种对信息处理方式的全新认知。它让我明白，在如今这个信息爆炸的时代，高效的文字输入，不再是一个可有可无的附加技能，而是成为了一项至关重要的核心竞争力。作者用一种非常人性化、也非常有启发的角度，带领读者一步步深入探索打字背后的学问。它没有华丽的辞藻，也没有故弄玄虚的理论，一切都建立在对现实情况的深刻洞察和对用户体验的细致观察之上。我感觉，我读的不仅仅是一本书，更像是经历了一场关于“输入”的哲学思考，以及一场关于“效率”的实践演练。它让我看到了，即使是像打字这样看似基础的技能，也能蕴含着如此丰富的可能性。我迫不及待地想将书中的一些理念，应用到我日常的工作和学习中，期待看到自己能因此获得更大的进步。这本书，绝对是我近期阅读中，最令我感到惊喜，也最具实际价值的一本。
评分说实话，在拿到《大打字稿》之前，我对“打字”这个概念的认知，基本上停留在“能把字打出来，并且不怎么出错”的层面上。我可能也知道一些基础的指法，但更多的时候，是凭着感觉，用最顺手的方式去输入。直到我真正沉浸在这本书中，才意识到，原来打字，远不止于此。它不是简单的机械运动，而是一种需要技巧、策略，甚至思维模式的活动。书里的一些描述，让我重新审视了自己过去那些“不经意”的打字习惯，原来很多时候，我是在“用笨办法”解决问题。它并没有直接灌输给我多少“秘籍”，而是通过一些非常生动的例子和深入浅出的分析，让我自己去发现问题，去思考如何改进。比如，书中提到的关于“肌肉记忆”的培养，以及如何通过“意念”来引导手指的移动，这些概念听起来有点玄妙，但作者的解释却非常落地，让我能理解其中的原理，并且尝试去实践。我开始主动去观察自己的打字过程，留意哪些地方是卡顿的，哪些地方是重复的，然后对照书中的建议，做一些微小的调整。这种探索的过程，本身就充满了乐趣，也让我对“打字”这件事产生了前所未有的兴趣。我感觉我不再是单纯地在“打字”，而是在“与文字对话”，在“与输入效率搏斗”，并且逐渐找到了制胜的法宝。
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