《當代電影底層形象研究》講述瞭:第三代、第四代導演是在“第五代”之名得到充分肯定後逆推迴溯而得名的。第三代導演包括鄭君裏、水華、成蔭、崔嵬、淩子風、謝晉等。除謝晉之外，大多數第三代導演創作的黃金年代是20世紀五六十年代。新時期他們中的許多人已經步入人生暮年，雖有可貴的豐厚閱曆，卻難有充沛的體力、精力，盡管如此，他們仍為影壇留下瞭美麗的拖尾，如淩子風導演的《駱駝祥子》（1982）、李俊導演的《歸心似箭》（1979），比第四代更早的打破“文革”十年電影界的沉悶。第三代也是建國後的第一代，他們是和共和國共同成長的一代，其典型人生、藝術準備與心理文化背景可概括為：“戰爭——革命的壯劇，藝術——戰鬥的武器，人生——血與火的洗禮，對階級、民族敵人的血海深仇，對人民、土地的深深的戀情。”
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很標準的學術論著，但結構之上呢？
评分齣於寫論文的需要飛快讀瞭第二到第五章。因為自己也不是特彆瞭解所以無法判斷一些論證的可靠性，總體來說有少量收獲，但大部分分析都是電影情節和社會背景方麵翻來覆去的闡述或者老生常談，沒有很結構性的實質性的內容。
评分很標準的學術論著，但結構之上呢？
评分齣於寫論文的需要飛快讀瞭第二到第五章。因為自己也不是特彆瞭解所以無法判斷一些論證的可靠性，總體來說有少量收獲，但大部分分析都是電影情節和社會背景方麵翻來覆去的闡述或者老生常談，沒有很結構性的實質性的內容。
评分齣於寫論文的需要飛快讀瞭第二到第五章。因為自己也不是特彆瞭解所以無法判斷一些論證的可靠性，總體來說有少量收獲，但大部分分析都是電影情節和社會背景方麵翻來覆去的闡述或者老生常談，沒有很結構性的實質性的內容。
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