《当代电影底层形象研究》讲述了:第三代、第四代导演是在“第五代”之名得到充分肯定后逆推回溯而得名的。第三代导演包括郑君里、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢晋等。除谢晋之外，大多数第三代导演创作的黄金年代是20世纪五六十年代。新时期他们中的许多人已经步入人生暮年，虽有可贵的丰厚阅历，却难有充沛的体力、精力，尽管如此，他们仍为影坛留下了美丽的拖尾，如凌子风导演的《骆驼祥子》（1982）、李俊导演的《归心似箭》（1979），比第四代更早的打破“文革”十年电影界的沉闷。第三代也是建国后的第一代，他们是和共和国共同成长的一代，其典型人生、艺术准备与心理文化背景可概括为：“战争——革命的壮剧，艺术——战斗的武器，人生——血与火的洗礼，对阶级、民族敌人的血海深仇，对人民、土地的深深的恋情。”
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很标准的学术论著，但结构之上呢？
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评分出于写论文的需要飞快读了第二到第五章。因为自己也不是特别了解所以无法判断一些论证的可靠性，总体来说有少量收获，但大部分分析都是电影情节和社会背景方面翻来覆去的阐述或者老生常谈，没有很结构性的实质性的内容。
评分出于写论文的需要飞快读了第二到第五章。因为自己也不是特别了解所以无法判断一些论证的可靠性，总体来说有少量收获，但大部分分析都是电影情节和社会背景方面翻来覆去的阐述或者老生常谈，没有很结构性的实质性的内容。
评分很标准的学术论著，但结构之上呢？
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