具体描述
內容簡介
8400公尺的高山、零下60℃的嚴寒氣候、伸手不見五指的黑暗世界。
1996年春天，在成功登上聖母峰頂、站上世界之巔後，高銘和遇上了聖母峰攀登史上最嚴重的世紀山難。那場山難奪走了8位國際登山好手的生命，但他憑著堅強的意志力，熬過徹夜的風雪，奇蹟似的成了從死神手中逃脫的幸運兒。
鼻子、手指、腳趾壞死切除，15次大小手術，失去健康與理想的日子。
獲救後的高銘和遭受到嚴重的凍傷，必須切除所有壞死的部位，醫生為他剜下額頭的肉填補鼻子、將雙手縫在肚子以生長新肉，痛楚不堪的手術救治了他，卻也讓他失去了生活的能力，甚至是攀登下一座山的權利。
為了再度回到高山懷抱，人生再大的極限都可以超越！
高銘和沒有自暴自棄，他花了一年時間努力復健，從最基本的刷牙洗臉學起，到寫字拿相機，只為了完成他多年來的心願──中國百岳的拍攝計劃。終於，他在1998年重返聖母峰，更多次前往新疆、西藏的高山勘察，因為對他而言，山是支持他向前走的最大動力！高銘和樂於與人分享自己的經歷，演講足跡更遍及台灣、東南亞，不但得到了無數的迴響，也激勵了每一個人的心！
作者简介
作者簡介
台灣從尼泊爾登上聖母峰的第一人－高銘和（Makalu Gau）
生於1949年，從小在瑞芳長大，對那時的他來說，山是他生活的地方與遊戲的場所。從中原大學土木系畢業後，高銘和便進入中興工程顧問公司工作，在同事的邀約下，開始登山健行，後來又接觸攀岩，真正開啟了他的登山生涯。
短短10年之內，高銘和已爬遍台灣群山，於1982年開始遠征海外，轉往國外高山邁進。1992年前往西藏攀登聖母峰，但最後未能成功；後來於1996年春季重登，終於成功站上聖母峰頂，卻也因受困暴風雪中，遭受嚴重凍傷而切除了鼻子、手指、腳趾和腳跟。後來，他歷經了15次大小手術和1年的復健，才重拾人生。
1997年，高銘和將1996年攀登聖母峰的前後經過，寫成著作《九死一生》。（大地地理出版，2003年曾由秀威資訊BOD印行。）他的故事鼓勵了很多遭遇相近的人，出書之後更廣受邀約到處演講，持續與大家分享他的經歷。
高銘和於1991年起開始從事《中國百岳攝影計劃》，為了繼續未完的工作，他在1998年重回熱愛的高山，前往西藏、新疆、四川等地，持續執行《中國百岳攝影計劃》的拍攝工作，並預計在2012年完成。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的整体氛围营造，成功地构建了一种近乎神话般的史诗感，尽管它可能并未涉及任何传统意义上的奇幻元素。这种感觉来自于作者对“尺度”的把握——他总能将微小的个体行动，映射到广阔的、近乎永恒的时间背景之下。每一次抉择，都像是站在悬崖边上，影响的不是当下，而是遥远的未来。书籍中充斥着大量的隐喻和象征，它们如同星辰般散布在文字之间，指引着某种超越表象的意义。然而，这种无所不在的象征性，也使得阅读体验变得异常沉重，仿佛每翻一页，都背负着某种必须解开的象征重担。我享受这种挑战，但坦白说，读完后留下的，更多的是一种智识上的满足感，而非心灵上的慰藉。它像一剂药力极强的药引，能激发思考，却也容易让人在回味中感到一丝疲惫，因为你需要很长一段时间，才能从那种宏大叙事的重量感中抽离出来，重新适应日常生活的轻盈。
评分故事情节的结构设计，简直是数学上的悖论集合，它巧妙地利用了“缺失”作为叙事的主要驱动力。整个故事线索并非按照传统的A到B的直线展开，而是充满了大量的“留白”和“断裂”。你常常会发现，一个重要的转折点突然被跳过，留给读者的是一个巨大的问号，而对这个问号的解答，却需要你去重构前文散落的碎片。这种“解谜式”的阅读体验，极大地激发了读者的主动性，让人忍不住一次又一次地回顾，试图拼凑出那个被作者故意藏起来的拼图。然而，这种高度依赖读者参与的叙事模式，也带来了相当高的阅读门槛。有那么几处，我甚至怀疑是不是自己错过了什么关键的暗示，导致对后文的理解产生了偏差。它要求读者必须保持高度集中的警觉，稍有分神，就可能错过作者埋下的，用以连接前后文的细微光束。对于喜欢被牵着走的读者来说，这可能会变成一场令人沮丧的迷宫探险。
评分这部作品的文字功底着实令人惊叹，它像是一部由顶级工匠打磨出来的珍稀玉器，每一个词语的选用都仿佛经过了千百次的掂量和打磨。我特别欣赏作者对于抽象概念具象化的能力，许多平日里难以捉摸的情绪和哲学思考，被他用一系列意想不到的、触手可及的意象串联起来，形成了一种奇特的“视觉化”阅读感受。比如，当描述“失落”时，他没有使用任何陈旧的形容词，而是描绘了一扇门上被遗忘已久的钥匙孔，那孔洞里积攒的灰尘，似乎就凝固了时间的重量和人物内心的空洞。这种文学上的“炼金术”贯穿全书，使得阅读过程充满了发现的乐趣。但同时，这种极致的、近乎炫技般的文字雕琢，偶尔也带来了一丝距离感。有时候，我感觉自己像一个站在博物馆玻璃柜前欣赏艺术品的观众，赞叹其精美，却无法真正触碰到那份热度。它太完美了，完美到让人觉得它并非来自真实的烟火气，而是精心搭建的文学殿堂，虽然宏伟，却少了那么一点点可以让人跌倒、爬起来的泥土气息。
评分角色的塑造是极其克制的，他们更像是某种哲学命题的载体，而不是活生生的人。你很难用“喜欢”或“不喜欢”来定义他们，因为他们的行为逻辑往往超越了日常的情感范畴，更像是遵循着某种内在的、近乎冰冷的理性准则在行动。作者似乎对“人性复杂性”的探讨持有一种疏离的视角，他描绘的不是我们日常接触到的喜怒哀乐，而是一种更宏大、更本质的人类困境。这种处理方式，使得角色具有了一种永恒的雕塑感，他们不会因为时间的流逝而显得过时，因为他们探讨的是超越时代的主题。我从中看到了对存在、自由和宿命的深刻反思。但相对的，阅读过程中缺乏那种强烈的共情冲动。我理解他们的选择，却很少为他们的痛苦或喜悦而心潮澎湃，缺少了那种与书中人物一起呼吸、一同流泪的体验。这更像是一场智力上的交锋，而非心灵上的触碰。
评分这本书的叙事节奏简直像一场精心编排的交响乐，开篇铺陈得极其缓慢，仿佛在为接下来的高潮积蓄着无形的张力。作者对于环境的描摹细致入微，每一个景物的转折、每一缕光线的变化，都被赋予了超越寻常的意义。我不得不承认，起初我有些不耐烦，觉得情节推进得太像蜗牛爬行，每一个场景都被拉伸得近乎静态。然而，当我沉浸其中，开始理解这种“慢”背后的用意时，一切都豁然开朗了。这不是在讲述一个快速迭代的故事，而是在邀请读者一同“呼吸”那个设定的世界。人物之间的对话极少，更多的是通过肢体语言、眼神的交流以及环境中细微的声响来传递情感，这要求读者必须调动全部的感官去捕捉那些被刻意隐藏的潜台词。这种处理方式，对于习惯了快餐式叙事的读者来说，无疑是一种挑战，但对于我，一个渴望深度沉浸体验的读者而言，这提供了一种近乎冥想般的阅读体验。它迫使我放慢速度，去品味那些日常生活中常常被忽略的细微之处，从中解读出巨大的信息量。这种克制和内敛，反而比那些喧嚣的热闹场景更具震撼力。
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