《說文釋例》二十卷,清王筠撰。王筠(一七八四一八五四),字貫山,號友,山東安邱人。道光元年(一八二○)舉人,曾經在山西的寧、徐溝、曲沃等地做過知縣。清代的“說文學”在乾嘉時代形成了一個高潮。當時,嚴可均撰《說文校議》、段玉裁撰《說文解字注》、桂馥撰《說文解字義證》,妙義紛披,各有成就。但這三部書都是就《說文解字》本身的坎序,逐字注解考釋,尚不能打破《說文》原來的坎序,“通其條貫”,直接分析《說文》的體例,探討文字學本身的規律。雖然段玉裁在《說文解字注》中多涉及“通例”,但非專書。
王筠的《說文釋例》就是一部發展了段玉裁“通例”說,專門探討《說文》體例和文字學規律的著作。全書共二十卷,分四十多種條例來探索《說文》的體例和文字學規律。
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最近我迷上了一种慢节奏的阅读方式,这本书完美地契合了我的需求。它不像市面上那些追求新潮的解读,而是沉静地立在那里,仿佛时间都为之放缓了脚步。我尤其喜欢它那种严谨到近乎苛刻的考证态度,每一个字例的选取,似乎都经过了千锤百炼的筛选,绝无半点含糊之处。每一次翻开,都像是进入了一个精心布置的学术殿堂,空气中弥漫着墨香与旧纸张混合的味道。我不是文字学的专业人士,但光是看着那些旁征博引的论述,就足以感受到作者深厚的学养和对汉字结构演变脉络的清晰掌握。它不是用来炫耀知识的工具书,而更像是一位温文尔雅的老师,循循善诱地引导你进入汉字世界的深邃幽微之处,那种被知识的洪流温柔包裹的感觉,是其他任何书籍都无法替代的。
评分坦白说,初次接触这套书,我的内心是有些许忐忑的。这毕竟是卷帙浩繁的经典之作,对阅读者的基础要求不低。然而,当我真正沉下心来,从头开始逐字逐句地品味时,那种压迫感渐渐被一种豁然开朗的喜悦所取代。作者的叙述逻辑极其清晰,尽管内容是关于古代的字形源流,但行文之间却不见丝毫的滞涩。他像一位技艺精湛的工匠,将那些破碎的、流变的字形碎片,重新精准地镶嵌回它们应有的历史轨道上,让每一个偏旁部首都找到了自己的“前世今生”。我甚至开始尝试着去模仿那种古老的书写体势,这不仅是对文字的理解,更是一种身体力行的文化参与。这本书的价值,在于它提供了一种看待文字的全新视角,不再将汉字视为僵硬的符号,而是流动的历史河流。
评分这本厚厚的书卷,光是捧在手里就能感受到它沉甸甸的分量,封面设计古朴典雅,墨色的字体在米黄的纸张上显得格外醒目,让人不禁对其中蕴含的学识心生敬畏。虽然我还没来得及细读每一个字,但光是翻阅目录,就能窥见作者在文字考据上的深厚功力。那些繁复的字头,旁边配着详尽的解释和引证,仿佛带领我走进了一个历史悠久的字海,去探寻每一个笔画背后所承载的文化记忆。这本书绝不是那种快餐式的读物,它需要时间,需要耐心,更需要对文字本身抱有一种近乎虔诚的态度。我期待着能沉下心来,跟着作者的思路,一步步解构那些看似晦涩的古文字形,领略古人如何观察世界、构建符号系统的智慧。这种阅读体验,更像是一场穿越时空的对话,与那些沉默的文字本身进行深刻的交流,而非仅仅是获取信息。它散发着一股老学究的气息,让人感到踏实和可靠。
评分这本书的装帧设计本身就是一种艺术体现,方正厚实的版式,拿在手上沉甸甸的,充满了“传世之作”的质感。我特别留意到,装帧的细节处理非常到位,内页的纸张似乎特意选用了不易反光、适合长时间阅读的材质,这对于需要反复查阅和比对的学术书籍来说,简直是福音。虽然内容是关于古典文献的辨析,但排版上却保持了极高的现代审美,疏密得当,注释清晰地嵌入在正文旁侧,使得阅读的流畅性得到了极大的保证。这让我意识到,即便是最严肃的学术成果,也可以通过精心的设计,让普通读者也能感受到阅读的愉悦。它像是一件经过精心打磨的玉器,内里的温润与外在的光泽达到了完美的统一,让人爱不释手,更愿意投入时间去探索其内在的精髓。
评分这本书所散发出的那股“静气”实在太难得了。在这个信息爆炸的时代,我们习惯了碎片化的、快速消费的知识输入,但翻开这套书,时间仿佛被按下了慢放键。它要求你停下来,去思索一个“口”字旁是如何从一个描绘嘴巴的图画,演变成如今的符号。这种慢,不是拖沓,而是一种对深度和本质的尊重。它更像是一本“工具书”,但其工具性又远超普通的工具书,它构建了一套完整的思维框架,让你在面对任何古代文献时,都能迅速定位到其文字的原始语义。我甚至会把它放在案头,不为别的,光是看着那古朴的封面,就能感受到一种沉静的力量,它提醒着我,真正的学问,需要耐得住寂寞,经得起时间的考验。
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