具體描述
【火車】 冒著火的車子，用來載生前做過惡事的亡靈前往地獄。
《觀無量壽經》雲：人以惡應墮惡道，命欲終時，地獄眾火俱至，必有火車來迎。
《火車》於1993年榮獲第6屆山本周五郎奬
2008年榮獲“這本推理小說瞭不起！”排行榜 “20年最佳”評選“專業人士部門”第1名、“讀者投票部門”第2名
入選英國《衛報》推薦“亞洲10大推理懸疑小說”
《讀賣新聞》稱之為“日本20年來最瞭不起的推理懸疑小說”
《火車》具有濃鬱的社會派色彩和典型的“宮部風情”，於無聲處溫婉從容地鋪陳齣一個麯摺震撼的當代悲涼故事：
停職期間的警察本間受侄子的委托，幫忙尋找他突然杳無蹤跡的未婚妻彰子。本間循著彰子的過往，逐漸發現她失蹤的背後暗含無限隱情，她似乎一邊在亡命奔逃，一邊又時欲登上那輛淒涼的命運之車。
望著無邊的黑暗，本間不由寒從心生：誰在追趕她？誰是“火車”上的魔鬼？她究竟在哪裏？隨著調查深入，悲涼駭人的真相緩緩打開……
著者簡介
宮部美雪（宮部みゆき, Miyabe Miyuki ，1960- ） 日本著名作傢，連續9年當選“日本最受歡迎女作傢”，被讀者和媒體公認最有資格繼承吉川英治、鬆本清張和司馬遼太郎的衣鉢，被稱為“日本文學史上的奇跡”、“平成國民作傢”、“鬆本清張的女兒”。
創作涉獵廣泛，現代推理小說、奇幻小說和古代小說均信手拈來。
1987年齣道以來，已有50餘部作品齣版，多部作品常年高居暢銷書榜。幾乎囊括日本文學界所有大奬：
《魔術的耳語》（1989年，第2屆日本推理懸疑小說大奬）
《龍眠》（1992年，第45屆日本推理作傢協會奬）
《火車》（1993年，第6屆山本周五郎奬）
《蒲生邸事件》（1997年，第18屆日本SF大奬）
《理由》（1999年，第120屆直木奬）
《模仿犯》（2001-2002年，第5屆司馬遼太郎奬、第52屆藝術選奬文部科學大臣奬、第55屆每日齣版文化奬特彆奬等6項大奬）
《勇者物語》（2003年，同名電影獲日本“奧斯卡”動畫大奬）
《無名毒》（2007年，第41屆吉川英治文學奬）
圖書目錄
讀後感
遇见这本书是在“光合作用”里，我被封面夸张的书评“日本历史上最好的推理小说女作家”打动，全价收入囊中。 相比起来，东野圭吾描述简洁、推进迅速，不为无关紧要的细节浪费笔墨；而宫部美雪则显得不急不徐，各式平常人物各种生活细节娓娓道来；有一度我曾经丧失阅读的耐性...
評分【推理联合评测组】 【联合评测计划编号：0013】 ==================================================== 【书名：火车】 【豆瓣链接：http://www.douban.com/subject/3813194/】 【作者：（日）宫部美雪】 【译者：张秋明】 【出版社：南海出版社，2009年7月第1版】 ===...
評分正因为新城乔子是孤独的，她只有一个人，所以才能成功地取代别人的身份。哪怕是只有一个能理解她的立场、愿意伸出援手的男人在她身旁，她应该就不会舍弃新城乔子这个名字。她会考虑在这个人的帮助下，以新城乔子的身份继续逃亡下去吧。 所谓名字，是被人承认、被人呼叫的，是存...
評分 評分3天的时间，怀着复杂的心情看完了这本书。我不常读小说，但如果选择，也挺爱推理小说，因为它多半是个悲剧，我对悲剧是有偏爱的，深刻。还有就是作案手法和诡计，能获得刺激。 我通常理解的推理小说是在作案手法与诡计上做文章，最后一章达到真相大白的目的，如前一段时...
用戶評價
宮部阿姨對日本藉貸批評的一本書，雖然考慮到年代較遠，但現在看起來還是很有感觸。宮部阿姨寫作一貫“囉嗦”，不過我覺得這本還好。但看評論說內地有刪節，所以實際如何又難講瞭。書中沒什麼詭計，就是通過尋找而層層推進，對於女主角的人生頗令人同情，但對於後麵擺齣來的真相實在令人發冷，無論是想要腳的蛇，還是在圖書館翻公報的喬子，或又是自以為“隻是想要幸福”而破産的她，感覺就像真實存活在我們身邊的某個人一樣，也許就隻是某一步走錯瞭而導緻這樣的人生，實在令人感到悲哀
评分主題很好的小說。讀後感，中國會重走日本的老路，消費貸款和地下放貸錢莊會毀掉很多人本來可以美滿平靜的人生。校園裸條貸就是冰山一角，其中一部分姑娘會成為被控製的應召女郎。
评分主題很好的小說。讀後感，中國會重走日本的老路，消費貸款和地下放貸錢莊會毀掉很多人本來可以美滿平靜的人生。校園裸條貸就是冰山一角，其中一部分姑娘會成為被控製的應召女郎。
评分我會常常想起那個結尾。
评分火車係佛傢用語，源於《觀無量壽經》“人以惡應墮惡道，命欲終時，地獄眾火俱至，必有火車來迎”，這部能力壓東野圭吾《白夜行》榮獲“20年最佳推理小說第一名”的《火車》纔是宮部美雪最好的作品，遠甚於獲得直木賞的《理由》。作為社會流的代錶人物，宮部美雪關注的急劇膨脹的社會問題給人帶來的傷害，這種直麵現實的思考是中國作傢無法企及的，作傢不能缺乏對於現實世界的關懷悲憫，我很佩服中國當代的“作傢”們，他們怎能夠抑製住內心的惡心去寫那些不關痛癢、無病呻吟、矯揉造作、缺乏良知的“作品”的，這得需要多麼大勇氣啊！麵對邪惡，你可以選擇沉默，但你不可以違背道義和良知去迎閤它，這就跟村上春樹所說的那樣“在雞蛋與堅牆之間，他永遠選擇站在雞蛋那一邊”。選擇站在弱小者那邊，還是選擇在權力的聚光燈下，我想很多人已經交齣瞭答捲
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