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出版者:凌域國際

作者:納塔莉．葛

出品人:

页数:0

译者:余采燕

出版时间:1993

价格:0

装帧:

isbn号码:9789579785419

丛书系列:

图书标签:

• 绘本
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• 武侠
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探寻历史的幽微与人性的深处：《江河万里》图书简介 一卷壮阔的时代画卷，一场跨越百年的生命回响。 《江河万里》并非一部简单的家族史或时代编年录，它更像是一部深植于土地脉络中的人类学考察，用细腻入微的笔触，勾勒出二十世纪中国社会在剧烈变革中的集体心跳与个体命运的交织。本书以一条虚构却又处处可见的长江支流——“清流”——为地理主轴，串联起数个处于历史漩涡中心的家族，直至今日的叙事者手中。 全书分为“潮起”、“风涌”、“浪歇”、“归根”四个宏大篇章，叙事跨度从清末民初的保守与革新交锋，直至当代社会的高速发展与精神重塑，时间线索绵延近百年，展现了中国现代化进程中，个体如何在宏大叙事与私人情感之间艰难求存的真实图景。 一、 潮起：旧时代的余烬与新思潮的萌芽（约 1890s – 1920s） “潮起”部分，聚焦于清流两岸的士绅阶层与新兴商贾的命运分野。我们跟随江南望族沈氏的衰落与转型展开叙述。沈家世代以典籍和丝绸为业，代表着传统文人的温润与固执。长子沈允文，一位受过新式学堂教育的青年，如何在目睹家族产业在洋货冲击下步履维艰时，挣扎于回归故土的责任与投身革命洪流的理想之间？ 小说着力刻画了那个时代特有的文化张力：古老的宗法制度如何在现代化教育的冲击下产生裂痕；女性角色，如沈允文的妹妹沈清芷，如何从绣阁中挣脱出来，成为早期女师范的先驱，她们对自由的渴望如何与家族荣誉产生尖锐的冲突。此部分对清末民初的社会风貌、地方文化遗存（如徽派建筑的细节、地方戏曲的兴衰）有着详尽的描摹，而非简单的时代背景堆砌，而是将这些元素融入人物的日常困境之中。例如，对一桩因土地兼并而起的家族内斗的描写，展现了传统“义理”在金钱逻辑面前的脆弱。 二、 风涌：洪流中的抉择与流离（约 1930s – 1950s） “风涌”是全书冲突最集中、人物命运最为跌宕的阶段。随着国家政治格局的变动，清流流域的村庄和城镇成为了不同意识形态的角力场。本书的主角群像是三条平行线： 1. 码头工人阶层的崛起： 以出身贫寒的船工阿贵为代表。他的故事聚焦于底层民众在社会动荡中对生存权的争取。阿贵如何从一个仅仅为了温饱而奔波的劳力，成长为具有集体意识的组织者，以及他所经历的信念的塑造与幻灭。此处对当时工厂、码头、以及乡间土改的细节描写，拒绝宏大叙事上的简化，而是着眼于普通人面对权力更迭时的本能反应——恐惧、顺从、以及悄然的抵抗。 2. 知识分子的边缘化： 沈允文在动荡中被迫放弃学术理想，转入偏远地区的教书生涯。他的挣扎在于如何保持思想的独立性，如何在日益收紧的政治环境里，用最隐晦的方式传递对真理和人文精神的坚守。小说细腻捕捉了知识分子在特定历史时期，其“无用”之学问如何成为一种奢侈的负担，以及他们通过“内省”来对抗外界喧嚣的生存哲学。 3. 沿江商贾的隐忍： 侧重于如陈氏家族这样的地方豪强，他们如何运用灵活的手腕在不同政权间周旋求存。他们的故事揭示了在动荡时期，“中立”本身就是一种高风险的策略，以及财富与权力之间微妙的依附关系。 此部分对战争时期的物资匮乏、城乡隔离带来的文化断裂，以及人与人之间建立信任的艰难，进行了深入的心理侧写。 三、 浪歇：重建与身份的迷失（约 1960s – 1980s） “浪歇”探讨的是“重建”语境下的身份重塑与代际隔阂。在社会运动的余波中，第一代人试图修复被撕裂的家庭关系和价值体系，而他们的子女则面临着一个全新的、快速工业化的世界。 小说中一个核心的冲突发生在沈允文的孙辈身上。他们成长于一个相对稳定的年代，却继承了祖辈留下的沉默和未解的心结。他们对于父辈的“牺牲”感到困惑，转而将目光投向外部世界——无论是远方的城市还是逐渐开放的边境。这一部分极为侧重于社会心理的变迁：从集体主义的强力约束到个体化需求的缓慢觉醒；从对物质的绝对匮乏到对精神意义的重新追问。例如，通过一个关于老式手工艺品（如竹编、木刻）的修复过程，暗示了对逝去技艺和生活方式的挽留，以及现代社会对这些“无用之物”的祛魅过程。 四、 归根：当下的回望与河流的寓言 “归根”是叙事的收束，但并非终结。当代叙事者，一位在海外学习历史的后人，回到清流流域，试图通过整理旧物、重访旧地来理解家族的“宿命”。 河流在这里成为了一个核心的隐喻——它既是历史的载体，不断冲刷着岸边的记忆；也是生命的循环，即便表象万千，其源头与最终的归宿却始终恒定。叙事者在老宅的尘封书箱中，发现的不仅仅是祖辈的信件，更是他们未竟的理想与妥协的证据。 《江河万里》的魅力在于，它始终保持着一种克制的、不加评判的叙述姿态。它不试图为任何一个历史时期的选择做最终裁决，而是呈现了在特定历史条件下的“必然性”与“人性的脆弱”。它关乎土地的记忆、语言的传承、以及身处大时代洪流中，个体如何努力地，不被彻底淹没的故事。 全书的阅读体验，如同沿着一条古老的河流逆流而上，最终抵达源头，却发现源头并非一个清晰的起点，而是无数次选择与遗忘的叠加。 这是一部对中国近百年个体生命史诗的深情致敬，对“我们是谁，我们从哪里来”这一古老命题，提供了复杂而充满温度的回应。

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这本书的对话部分是其最精妙的骨架之一。它几乎完全摒弃了那种用来推动情节发展的、教科书式的清晰对白，取而代之的是大量充满地方口音和俚语的、充满生活气息的“闲聊”。很多时候，角色们聊的似乎是家长里短，是天气，是隔壁老王家的琐事，但在这层表象之下，隐藏着的是阶层固化、代际冲突以及小镇青年逃离的渴望。作者的厉害之处在于，他能让这些看似平淡无奇的日常对话，爆发出惊人的张力。比如，两代人围绕着“种地”和“电脑”展开的争论，看似是技术代沟，实则折射出的是世界观的不可调和性。我甚至可以想象出那些声音的质感，那种带着烟火气和水汽的语调，仿佛能透过纸面直接传达到耳膜。这种对语言肌理的深度挖掘，使得人物不再是扁平的符号，而是活生生的、带着口音和习气的个体，他们的话语里藏着未说出口的爱与恨。

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我得承认，这部作品的叙事结构有点挑战性，它采用了一种非线性的、近乎意识流的碎片化叙事手法。读起来就像是在一个充满旧照片的阁楼里翻找，每一页都是一个不连贯的瞬间，需要读者自己去拼凑出完整的故事图景。它不是那种提供明确指引的公路小说，更像是一面布满裂纹的镜子，映照出的是多重视角下的破碎现实。作者似乎更热衷于探索“存在”本身的不确定性，而不是构建一个逻辑严密的事件链条。比如，某一个章节可能完全由梦境的逻辑主导，人物的对话跳跃性极大，场景转换毫无预兆，但当你读到后半部分，那些看似无关紧要的词语、色彩或是重复出现的意象，会像暗流一样汇集起来，猛地让你意识到，这些碎片是如何精妙地构建起一种深层次的主题呼应的。这种阅读体验是耗费精力的，但一旦你适应了作者的“语法”，那种恍然大悟的智力上的愉悦感是无与伦比的。它要求读者必须保持高度的专注和开放的心态，去接受这种不完美的、流动的叙事真实。

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从文学技巧上来说，这部作品的“意象叠加”手法令人叹为观止。作者似乎非常偏爱使用一些看似不相关的意象进行重复和对比，比如“破碎的玻璃碎片”与“初雪的纯净”，“老旧的缝纫机”与“高速运转的服务器”。这些意象的并置，创造出一种强烈的陌生化效果，迫使读者必须重新审视事物表象背后的深层联系。这种写作策略，使得作品的解读空间非常广阔，它不提供一个标准答案，而是像一个复杂的密码锁，需要读者用自己的人生经验去尝试不同的组合。每当一个关键情节出现时，作者都会巧妙地引入一个之前出现过的意象，将其赋予新的、更沉重的含义，使得整个文本的内涵像洋葱一样层层剥开，展现出更深远的哲思。这本书的后劲很大，读完合上书的那一刻，脑海中留下的不是情节的总结，而是一系列闪烁不定的、充满象征意义的画面，它们仍在我的意识深处持续发酵、碰撞。

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如果说有什么是贯穿全篇的核心力量，那一定是作者对“环境心理学”的深刻理解和运用。这部小说中的“城郊废弃工厂”或者“常年雾气弥漫的河岸”，它们不仅仅是故事发生的背景，它们本身就是具有能动性的角色。作者花费了大量的笔墨去描绘光线如何穿过生锈的铁皮屋顶，雨水如何侵蚀混凝土墙面，以及空气中弥漫的铁锈味和腐殖质的味道。这种对物理空间的细致入微的捕捉，营造出一种强烈的、几乎可以触摸到的“压抑美学”。读者仿佛能感受到那种潮湿的、带着霉味的空气紧紧包裹着自己。这种环境的渲染，潜移默化地影响着书中人物的情绪和命运轨迹。人物的每一次抉择，似乎都是对他们所处环境的一种应激反应。读完整本书，我感觉自己不仅仅是阅读了一个故事，更像是经历了一次长达数百公里的、在特定气候带中的徒步旅行，那种身体上的疲惫感和对土地的敬畏感至今残留。

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这部小说初看时，我以为会是一部探讨官场沉浮的厚重之作，毕竟书名带着一股子深入骨髓的冷峻感。然而，翻开扉页，映入眼帘的是一篇关于少年时代友谊的细腻描摹。作者似乎对那个特定年代的集体记忆有着近乎痴迷的捕捉能力。比如，书中对夏日午后蝉鸣、老旧自行车后座的颠簸、以及偷偷交换的漫画书页里散发出的油墨味，这些细节的描绘，简直让人一瞬间被拽回了那段再也回不去的青葱岁月。叙事节奏的处理非常老道，开篇并不急于抛出核心冲突，而是用大量的环境渲染和人物心理侧写来构建一种绵长而略带伤感的氛围。主人公在那个阶段的迷茫、对未来的憧憬与隐秘的自卑，都被刻画得入木三分。我尤其欣赏作者对于“沉默”的运用，很多时候，人物之间深刻的情感交流是通过一个眼神的交汇、一次不经意的身体接触，或者干脆是长时间的相对无言来传达的，这种留白的处理，恰恰给了读者极大的想象空间去填补那些未言明的波澜。整本书的笔触是温柔而克制的，像是在小心翼翼地抚摸一块老旧的木雕，生怕稍有不慎就会破坏掉那份时间的痕迹。

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