具体描述
拙いシナリオからは、どんな名監督の手にかかっても、良い作品は生まれない。
徹底したディテールと構造の考察が、傑作をうむことを教えてくれる。
世界で一番読まれている脚本術。
映画脚本とはなにか
主題（テーマ）を作る
登場人物（キャラクター）を創造する
登場人物（キャラクター）を構築する
ストーリーと人物設定
エンディングとオープニングをつくる
ストーリーの設定
二つの事件（ｉｎｃｉｄｅｎｔ）は関連する
プロットポイントを見つける
シーンを作る
シークエンスを考える
ストーリーラインを構築する
脚本の形式を知る
さあ、脚本を書こう
脚色をする
共同執筆（コラボレーション）
書き終えた後
作者简介
フィールド，シド［フィールド，シド］［Ｆｉｅｌｄ，Ｓｙｄ］
国際的評価を得る脚本家。ジャン・ルノワール、サム・ペキンパーらに師事。プロデューサー、教師、ベストセラー作家。『映画を書くためにあなたがしなくてはならないこと―シド・フィールドの脚本術』は２２ヵ国語に翻訳され、全米４００以上の学校でテキストとして使用。彼の関係した映画は『ゴッドファーザー』『アリスの恋』『アメリカン・グラフィティ』など。門下生には、ジェームズ・キャメロン、テッド・タリー、キュアロン兄弟など、ハリウッドを代表する錚々たる映画人が名を連ねる。２０世紀フォックス、ディズニー・スタジオ、ユニヴァーサル・ピクチャーズ、トリスター・ピクチャーズほかの脚本コンサルタントを歴任。全米脚本家協会で初の名誉の殿堂入りを果たした。ビバリーヒルズ（カリフォルニア）在住
安藤紘平［アンドウコウヘイ］
映画監督・早稲田大学教授。繊細で独創的な表現力で知られる映像作家。ハイビジョンを使っての作品制作では世界的な先駆者。ハワイ国際映画祭銀賞、モントルー国際映画祭グランプリなど数多く受賞。パリ、ニューヨーク、ＬＡ、東京、などの美術館に作品収蔵。２００１年、２００５年パリにて安藤紘平回顧展開催。日本映画監督協会理事
加藤正人［カトウマサト］
脚本家・早稲田大学客員准教授。人の想いの細やかな描写に定評がある脚本家。１９９９年『水の中の八月』モンス国際映画祭最優秀脚本賞、２００１年『女学生の友』第４回菊島隆三賞、２００７年『雪に願うこと』毎日映画コンクール最優秀脚本賞、２００９年『クライマーズ・ハイ』日本アカデミー賞優秀脚本賞ほか。社団法人シナリオ作家協会会長
小林美也子［コバヤシミヤコ］
早稲田大学客員研究員・ゲスト講師、（株）ＬＥＣ講師。立命館大学法学部在学中にＮ．Ｙ．へダンス留学、ショービジネスの世界にハマる。帰国後一転して、資格試験予備校で、企業法務・自治体法務研修、就職試験講座ほかを担当する人気講師に。オリジナル漫画を利用した法律書が評判。日中合作映画『禅武合一 少林功夫』制作
山本俊亮［ヤマモトシュンスケ］
早稲田大学大学院国際情報通信研究科修士。１９８４年奈良県生まれ。大阪大学在学中、ウェストミンスター大学（ロンドン）に留学、映画について学ぶ。映画『阿房ウィスキー』プロデュース、日中合作『禅武合一 少林功夫』制作スタッフ（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）
目录信息
读后感
1 电影剧本是什么 首先，一个剧本的版面是美观的，疏密得当。 电影剧本是由画面讲述出来的故事，包括语言和描述，这些内容都发生在他的戏剧性结构之中。 电影的结构：是一个三段的装置 第一幕，建制。你需要在10分钟内建制出故事、人物、戏剧性前提，描绘出故事情景，建立起主...
评分电影剧本写作基础 第一部分 是什么 主线：建置——对峙——解决 第一幕：建置故事、人物、戏剧性前提（故事是关于什么的）、 戏剧性情景（周围环境） 第二幕：对抗，即戏剧冲突。 第三幕：结局。结局意味着解决。 情节点：串联各幕，可以是...
评分电影剧本写作基础 第一部分 是什么 主线：建置——对峙——解决 第一幕：建置故事、人物、戏剧性前提（故事是关于什么的）、 戏剧性情景（周围环境） 第二幕：对抗，即戏剧冲突。 第三幕：结局。结局意味着解决。 情节点：串联各幕，可以是...
用户评价
我是一个典型的“细节控”，在阅读任何创作类书籍时，最看重的就是实操性和可借鉴性。这本书在这方面做得相当出色，但又处理得非常高明，没有陷入那种机械化的步骤分解中。作者并没有提供一个“一键生成好剧本”的公式，而是通过一系列极具启发性的练习和反思，引导读者自己去构建属于自己的创作系统。我特别喜欢其中关于“环境如何塑造人物命运”的章节，作者通过几个简短却极富张力的案例分析，展示了空间感和氛围构建在叙事中的隐形力量。这对我过去只关注对话和情节的习惯是一个巨大的冲击。感觉像是为我打开了一扇通往更宏大视角的窗户。文字的排版和装帧设计也让人赏心悦目，那种恰到好处的留白，仿佛也在提醒读者，创作需要呼吸的空间，需要留白来容纳想象力。
评分这本书的封面设计极其引人注目，那种简约中透露出的深邃感，立刻抓住了我的眼球。我本来就对那些探讨创作本质的书籍情有独钟，而这本书的标题，虽然有点故弄玄虚，却又精准地击中了创作者心中最柔软、最困惑的那一块。拿到书后，我迫不及待地翻开，首先映入眼帘的是作者对于“真实”与“虚构”之间界限的精妙阐述。他似乎并不急于给出标准的答案，而是像一位经验丰富的向导，带着我们走进创作的迷宫。那种娓娓道来的叙事方式，没有丝毫的说教感，更多的是一种平等的对话，让人感觉自己不是在阅读一本教程，而是在聆听一位前辈对自己心路历程的坦诚回顾。特别是书中对于观察生活细节的描写，那些细微到几乎被我们忽略的瞬间，被作者用文字镀上了一层光芒，让我开始重新审视我日常所见的一切。这不仅仅是关于如何写电影，更像是一部关于如何重新发现世界的指南。我非常欣赏作者那种不拘一格的文风，时而哲思泉涌，时而又像个顽皮的孩子，充满了生活的气息。
评分坦白讲，这本书的阅读门槛并不低，它要求读者有一定的文学积累和对电影艺术的敏感度。初期阅读时，我感觉有些吃力，因为它涉及的概念往往是跨学科的，需要读者具备一定的融会贯通能力。但一旦跨过了最初的适应期，那种豁然开朗的感觉是无与伦比的。最让我印象深刻的是作者对于“沉默的力量”的论述，他描绘了如何在无声之处构建最大的戏剧张力，这完全颠覆了我过去对“情节驱动”的固有认知。他强调的不是“说什么”，而是“为什么不说”。这种对留白和省略的精妙把握，体现了作者极高的艺术修养。这本书的行文风格，与其说是指导，不如说是与一位真正懂得如何“看见”世界的大师进行了一次深度对话，让人在不知不觉中提升了自己的审美层次。
评分这本书给我的整体感觉是“扎实”且“富有生命力”。它没有空泛地赞美艺术的崇高，而是将创作还原到了一种非常务实的、甚至带有一丝匠人精神的层面。作者在书中反复提及“耐得住寂寞”的重要性，强调真正的创造力往往诞生于漫长、枯燥的准备阶段。我特别欣赏他对于“重复”的看法，他将重复视为一种提炼和内化的过程，而非简单的机械劳动。这使得整本书的基调显得非常沉稳可靠。阅读完后，我没有立刻拿起笔去写什么，反而花了一周时间，只是单纯地去观察身边的行人、去聆听城市的声音，这种“蓄力”的过程本身就是这本书给予我的最大馈赠。它让我明白，写作是结果，而生活才是源头，而且这个源头需要用最虔诚的态度去对待。
评分老实说，我抱着相当大的期望值开始阅读这本书，毕竟“电影”这个主题本身就自带光环。但让我惊喜的是，这本书的格局远超出了我对一般“如何写作”指南的想象。它更像是一部关于“存在”与“表达”的哲学思辨录，只不过载体恰好是电影的叙事结构。作者在探讨叙事逻辑时，巧妙地融入了心理学和社会学的视角，使得整本书的理论深度得到了极大的提升。比如，他对于“动机”的剖析，就远比教科书上的“角色想要什么”要复杂和立体得多。他深入挖掘了潜意识驱动下的行为模式，这对于我理解那些复杂、矛盾的角色塑造至关重要。阅读过程中，我时常需要停下来，合上书本，在房间里踱步思考。这种需要主动参与到作者的思考过程中的阅读体验，是极为难得的。而且，作者的语言运用也十分考究，那种精确到毫厘的用词选择，常常让我拍案叫绝，体会到文字本身的力量。
评分按照里面說的來做...一定出不了好作品哇..哈哈~
评分按照里面說的來做...一定出不了好作品哇..哈哈~
评分按照里面說的來做...一定出不了好作品哇..哈哈~
评分按照里面說的來做...一定出不了好作品哇..哈哈~
评分按照里面說的來做...一定出不了好作品哇..哈哈~
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有