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出版者:St. Martin's Griffin

作者:Colin Devenish

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2000-10

价格:USD 12.95

装帧:Paperback

isbn号码:9780312263492

丛书系列:

图书标签:

• Limp
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• 摇滚
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• 2000年代
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《尘封的乐章：二十世纪后工业时代的声音景观》 内容提要： 本书并非聚焦于任何特定乐队的传记或音乐流派的断代史，而是将视野投向二十世纪九十年代至新世纪初，全球范围内工业化进程的“回响”——那些在技术奇点边缘徘徊，由机械、信息过载与消费主义废墟中诞生的独特听觉体验。我们探索的不是流行音乐的表层结构，而是深埋于噪音、失真与数字断裂之下的文化地质层。本书通过对实验电子乐（如德累斯顿的“嗡鸣派”）、后摇滚（以冰岛冰川下的静默为背景）、以及城市音乐中的“破碎节拍”（Broken Beat）的细致分析，勾勒出在“全球化”的巨大机器轰鸣声中，个体试图用声音进行抵抗、重构或彻底放弃的复杂图景。 第一章：遗忘的机械与频率的幽灵 本章追溯了工业革命后期，工厂自动化对人类听觉感知的深刻重塑。我们从法兰克福学派对技术异化的早期批判切入，但立刻转向更具体的声学实践。重点探讨了那些拒绝传统旋律结构，转而使用现场环境录音、废弃工厂设备脉冲作为核心素材的音乐家。 1.1 “白噪音”的哲学回归： 探讨了自居于工业废墟中的声音艺术家，如何将工厂机器运转时产生的持续、无意义的噪音视为一种“真实的声音本体”。这与早期电子音乐对纯粹波形的追求不同，它是一种对物质损耗的记录。我们分析了早期使用磁带循环和反馈回路的艺术家如何捕捉到“时间在物质上留下痕迹”的听感。 1.2 信息洪流中的静默岛屿： 随着互联网的普及，声音信息量呈指数级增长。本节考察了某些音乐流派如何通过极简主义的结构和极端的动态范围控制（从近乎听不见的低语到瞬间的声波冲击）来对抗信息过载。这并非对混乱的模仿，而是一种有意识的“声音禁食”，旨在迫使听众重新关注声音的物理存在本身。我们比较了日本的“残响美学”与德国“科隆学派”对环境声场介入的不同方式。 第二章：断裂的节奏与城市骨架的重组 进入九十年代，城市化进程加速，传统的城市节奏——钟声、交通堵塞——被更碎片化、更不可预测的电子节拍取代。本章聚焦于节奏如何从“组织时间”的工具，异化为“时间碎片的堆砌”。 2.1 断裂采样与后现代拼贴： 讨论了数字采样技术如何使得音乐制作人能够随意截取、扭曲和重置来自任何时代、任何媒介的声音片段。我们不讨论特定流派，而是着眼于这种“碎片化引用”的文化意义：它象征着对线性叙事和历史权威的彻底瓦解。分析了那些故意使用不和谐的、错位的节拍来模拟城市空间中感知失调状态的音乐家。 2.2 低频的政治学： 深入探讨了低音（Sub-Bass）在构建现代音乐体验中的作用。这不是关于“重低音”的娱乐性，而是关于次声波如何绕过意识层面，直接作用于听者的生理结构。一些实验性的声音装置试图利用这种物理共振来唤起对城市基础设施（如地铁、地下水管）的潜在焦虑和依赖感。我们对比了不同城市声学环境（如香港的密集高楼与柏林的空旷工业区）如何影响了这些低频的运用方式。 第三章：模拟的黄昏与数字的黎明 本章探讨了声音技术媒介的转换对音乐创作心态的影响。模拟时代的“温暖”与数字时代的“精确”之间的张力，催生了对“声音的真实性”的深刻哲学质疑。 3.1 磁带的衰变与数据的不朽： 通过对比老式模拟合成器发出的带有自然抖动和磁带饱和感的声响，与纯数字合成器产生的完美、无瑕疵的波形，我们探讨了“瑕疵”在艺术表达中的价值。那些故意引入录音错误、信号失真、数字错误代码的艺术家，是在用技术本身的缺陷来表达对完美控制的反叛。 3.2 界面与触觉的消逝： 随着音乐制作日益依赖屏幕界面而非实体旋钮和推子，音乐家与声音之间的物理联系减弱。本节考察了那些反其道而行之的创作者，他们坚持使用古老、笨重的硬件，试图在指尖与电路板的摩擦中，重新发现声音的“有机性”。这种对触感的执着，是对算法主导的创作模式的一种无声的抗议。 第四章：听觉的未来：沉浸与隔离 结语部分，本书展望了二十一世纪初声音艺术如何进一步分化，从公共空间的声音景观转向高度个性化、个体化的听觉体验。 4.1 空间音效与虚拟声场： 探讨了双耳录音（Binaural Recording）和复杂环绕声技术如何试图构建一个比现实更“真实”的听觉幻境。这并非旨在提供娱乐，而是制造一种隔离感，将听者完全封闭在一个由声音构建的、与物理环境脱钩的微观宇宙中。 4.2 无声的宣言： 最后，我们触及了声音艺术的极端边界——即对声音的彻底拒绝。在声音饱和的时代，真正的激进姿态可能是选择沉默，或者仅仅将声音降至人类听觉阈值之下，让听众去感受那种“未被发出的声音”所蕴含的巨大潜力与压抑感。 本书旨在为读者提供一个审视二十世纪末声音文化转变的独特视角，它关注的是技术变革在听觉层面上留下的深刻烙印，而非任何具体的、可被归类的流行音乐现象。这是一部关于如何听见被忽视的背景噪音，以及声音如何成为我们时代精神的无形骨架的学术考察。

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这部作品展现了一种对“力量感”近乎偏执的迷恋与反思。它不是那种歌颂英雄主义的叙事，而是深入剖析了权力在最底层是如何扭曲人格的。作者对权力和服从之间微妙的拉扯描写得极其细腻，那些无声的命令和心照不宣的默契，比任何公开的暴力都更让人感到寒冷。我特别欣赏它在处理人物关系时所展现出的那种毫不妥协的冷酷，角色之间的交流往往是无效的、充满误解的，或者干脆就是一种语言上的互相攻击。这种文学上的“失语症”处理得非常高明，它迫使读者去解读字里行间那些被压抑、被过滤掉的情感信息。总的来说，这本书像是一面未经打磨的、粗粝的镜子，反射出的影像令人不适，但却精准无比。它迫使人去审视自己内心的那些黑暗角落，那些我们通常选择视而不见的冲动和欲望。

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这本书最让我感到震撼的是它对时间感的处理。它似乎不是线性的前进，而更像是在一个狭小的空间内不断地来回打转、重复、加剧。作者巧妙地运用了场景的反复出现，但每一次重复都带有细微的、但足以改变一切的偏差，像是一场逐渐失控的实验。这种结构让阅读体验充满了悬念，你总是期待着下一次的“循环”会带来怎样的不同，即便你知道结局可能不会有太大的改变。它探讨了“循环往复”的徒劳感，那种仿佛被困在琥珀之中，眼睁睁看着外界世界变化却无能为力的状态。对于那些追求清晰情节和完整收尾的读者来说，这本书无疑是令人沮丧的，但对于热衷于探索意识流动和存在主义困境的爱好者来说，这简直是一座金矿。它迫使你的思维跟上它的步伐，去接受那种无尽的、充满回响的空虚感，这是一种非常高阶的、令人上瘾的阅读体验。

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这本新作简直是工业噪音和无可名状的愤怒的完美交响！从翻开第一页，我就被一种原始的、几乎是野蛮的能量攫住了。作者似乎完全摒弃了传统叙事的桎梏，用一种近乎口语化的、充满俚语和汗味的文字，构建了一个迷幻而又无比真实的都市丛林。书中对社会边缘群体的刻画入木三分，那些在霓虹灯下挣扎求生的小人物，他们的每一次呼吸都带着金属的锈味和不甘。我特别欣赏作者在描绘冲突场景时所使用的那种破碎的、跳跃的节奏感，仿佛能听到吉他失真效果器拉到最大时的那种刺耳的嗡鸣。它不是那种让你看完后能平静思考的书，它更像是一次高强度的感官冲击，一次对既有秩序的猛烈抨击。我几乎能闻到墨水味中混合着的廉价啤酒和烟草的味道。这本书挑战了太多我原有的阅读习惯，但正是在这种挑战中，我找到了久违的阅读激情。它不提供答案，只提供一种近乎原始的宣泄出口，非常适合在深夜，戴着耳机，让一切喧嚣在脑海中爆发。这本书的结构本身就像一个正在崩塌的舞台，充满了不可预测性和张力，每一次转折都带着一种故意的、让人措手不及的力度。

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我花了很长时间才真正“消化”完这部作品，说实话，它需要的不是阅读，而是一种沉浸式的体验。作者的遣词造句有一种近乎病态的精准度，尤其是在描述角色内心深处的焦虑和自我厌恶时。那些内心独白，与其说是文字，不如说是精神分析学家遗落下的、未经修饰的脑电波记录。我注意到，书中大量运用了重复和强调的手法，这种手法在文学作品中往往显得笨拙，但在本书中却营造出一种令人不安的催眠效果。你会被困在角色的思维循环中，无法逃脱。它探讨的不是宏大的主题，而是那些细微的、在日常生活中被我们忽略的、令人窒息的细节——比如重复的日常仪式、无法打破的习惯性动作，以及在沉默中积累的巨大怨恨。我对作者如何在不使用任何花哨比喻的情况下，成功地将“无聊”和“绝望”描绘得如此立体和具有触感深感佩服。这本书要求读者放下所有的预设和期待，用一种近乎禅定的状态去接受它抛出的每一个片段。读完后，我需要很长时间才能重新适应外部世界的平稳节奏。

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从文学形式上来看，这本书无疑是激进的，它大胆地撕裂了叙事的连贯性。如果说有些小说是精心编织的挂毯，那么这部作品更像是一堆被扔在地上的、沾满污迹的碎片，但正是这些碎片，在特定的光线下，折射出了某种残酷的真实。我尤其喜欢作者对环境声音的捕捉，那种尖锐的、刺耳的、在城市夜晚回荡的非人声的噪音，被他用极富想象力的词汇描绘出来，仿佛它们本身就是某种情感的载体。阅读过程中，我仿佛置身于一个巨大的、失控的机器内部，被齿轮的撞击声和蒸汽的嘶吼声包围。这本书的视角是极其主观和私密的，你几乎没有机会从一个客观的旁观者角度去审视发生的一切，你只能跟着主角一起，跌入泥潭，一起呼吸着污浊的空气。它没有救赎，没有光亮，只有一种近乎宿命论的、对现状的冷峻接受，这使得它的力量反而更加持久和具有穿透力。

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