具体描述
哀しい異境へようこそ、傑作の初期短編集。「魔界」へと続く作品群ーー戦後の東京で、青年と、神宮の森の樟（くすのき）をねぐらとする骨の軟らかい美少女との、愛欲を描いた「蝋人」。主人公の男のシンボルの形をした「鼻」を見て、女性が群がる「陰茎人」。グロテスクな表現の中に、風刺とユーモアと哀愁を込め、医学的知識をも駆使して人間の＜性＞を描いた、山田風太郎の初期短編集。全９編を収録。
作者简介
山田 風太郎
1922年、兵庫県生まれ。東京医科大在学中の’47年、探偵小説誌「宝石」の第1回懸賞募集に「達磨峠の事件」が入選。’49年に「眼中の悪魔」「虚像淫楽」の2篇で日本探偵作家クラブ賞を受賞。’58年から始めた「忍法帖」シリーズでは『甲賀忍法帖』『魔界転生』等の作品があり、奔放な空想力と緻密な構成力が見事に融合し、爆発的なブームを呼んだ。その後、『警視庁草紙』等の明治もの、『室町お伽草紙』等の室町ものを発表。2001年7月28日、逝去。享年79。
目录信息
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读后感
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用户评价
这本小说集简直是文字的万花筒，每一个故事都像是在不同的宇宙中搭建了一座精巧的迷宫，让我这个习惯了线性叙事的读者感到既新鲜又有点迷失——但正是这种“迷失”才让人沉醉其中。作者的笔触极其细腻，对环境和人物内心细微情绪的捕捉达到了近乎于病态的精准。比如在那个关于时间停滞的短篇里，那种世界只剩下你一个人，连灰尘都凝固不动的寂静感，被描绘得让我几乎能听到自己血液流动的声音。叙事结构上，它完全不按常理出牌，常常在故事的最高潮突然切断，转而插入一段完全不相干的、如同梦呓般的旁白，读完之后总感觉自己像是刚刚进行了一场高强度的脑力激荡，需要花上好一阵子才能把散落在不同维度的思绪重新拼凑起来。我特别欣赏作者那种对“存在”本身的哲学追问，它不提供明确的答案，而是将一个巨大的问号抛到读者面前，让你在合上书本后，依然在通勤的路上、在临睡前，不断地咀嚼那些模糊不清的意象和悖论。总而言之，这是一部需要用感官和直觉去“感受”而不是仅仅用大脑去“理解”的作品，对那些寻求阅读刺激和智力挑战的硬核读者来说，绝对不容错过。
评分读完这本小说集，我感觉自己像是刚刚结束了一次漫长而奇异的梦游。它的叙事像是河流的分岔，你永远不知道下一个转角会把你引向一片沼泽还是一片开阔的草原。我尤其喜欢作者对于“非人”角色的塑造，那些看似只有简单行为模式的物体或生物，却被赋予了比人类更深刻的悲剧性或讽刺意味。它不像传统科幻那样去描绘宏大的未来图景，而是将焦点聚集在微小事物身上，让它们成为承载人类困境的寓言载体。叙述的视角切换非常大胆，有时是一粒尘埃的视角，有时是墙壁的“知觉”，这种“去中心化”的处理方式，彻底瓦解了传统意义上的主角概念，让读者自己去寻找故事的意义锚点。坦白说，我花了很大力气才适应这种飘忽不定的叙事重心，但一旦接受了这种设定，阅读的乐趣就从“跟随情节”变成了“参与构建”。它更像是一套开放源代码的叙事框架，等待每一个读者用自己的经验和解读去编译出属于自己的版本。
评分这本书的语言有一种令人上瘾的节奏感，它不是平铺直叙，而是充满了音乐性和韵律感，即便是最平淡的场景描述，也被作者安排得像是一段精心编排的切分音符。我发现自己常常不自觉地大声朗读某些段落，只为体会那种词语碰撞、节奏起伏带来的感官愉悦。与那些追求简洁有力的现代写作风格不同，作者似乎沉醉于长句和复杂的从句结构，但他却能巧妙地驾驭这些繁复的结构，让它们不仅不显得拖沓，反而增添了一种史诗般的庄严感。这种文学处理方式，让我想起了某个世纪前那些严肃的文学大师，但内核却又带着极其现代的疏离和荒诞感。它成功地在“古典的优雅”和“现代的破碎”之间架起了一座摇摇欲坠的桥梁。对我来说，阅读它更像是在欣赏一出精心设计的戏剧，台词的重量、停顿的时机，都精确地服务于最终想要达成的某种形而上的效果。这是一本需要反复品味的“精酿”文字，每次重读，都会发现新的层次和回响。
评分说实话，这本书的阅读体验有点像在攀登一座未经勘探的山峰，风景是壮丽的，但过程充满了挫折感。我得承认，有些段落的语言密度高到令人窒息，每一个句子似乎都塞满了双关语和典故，不查阅几本参考书根本无法体会其深层含义。它毫不留恋地将读者扔进了一个由陌生符号和拟人化的抽象概念构成的世界里，你得像个密码学家一样，试图从那些华丽却晦涩的辞藻中寻找隐藏的线索。我尝试过在咖啡馆里阅读，结果发现周围的喧嚣完全无法穿透那层厚重的文字屏障；后来换到了安静的深夜，才勉强能跟上作者那跳跃式的思维节奏。这种阅读过程是消耗精力的，但一旦你抓住了某个关键的比喻或者理解了一个意象的妙处，那种豁然开朗的感觉，比解开一个复杂的谜题还要令人振奋。这绝不是一本可以用来消磨时间的手边读物，它要求你投入时间、专注力，甚至是一种近乎朝圣般的敬畏。对于那些偏爱清晰情节和明确主题的读者，我得提前发出警告：准备好迎接一场智力上的“冷水澡”吧。
评分这本书给我最大的感受是情绪的极致放大与扭曲，它简直是一面被故意打碎后又用廉价胶水重新粘合起来的镜子，反射出的世界是碎片化且极度夸张的。作者似乎对“正常”的情感表达不屑一顾，他偏爱挖掘那些被压抑在社会潜意识最底层的、近乎病态的欲望和恐惧。比如，有一篇故事，主角对一株盆栽产生了近乎宗教般的依恋，那种痴迷的细节描写得如此逼真，让我读完后看了一眼自己桌上的绿萝，都感到一丝莫名的寒意和不安。它的力量不在于讲述一个“好故事”，而在于精准地戳破我们日常生活的薄脆表象，逼我们直视那些我们试图避开的阴暗角落。文风上，它融合了某种老派的浪漫主义和后现代主义的解构手法，时而华丽如巴洛克式雕塑，时而又粗粝得像未经打磨的混凝土。这种强烈的反差制造出一种持续的、令人坐立不安的张力，让我的心跳一直维持在一个略微偏高的水平。如果说文学是艺术，那么这本书就是一幅在暗室中用荧光颜料完成的、令人不安的夜光画作。
评分好牛逼的样子……
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