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3天把硃先生的悲劇心理學讀完瞭，讀文論的書真的要費力很多，而且硃先生還是文筆比較好懂的瞭，所以就，說明書讀的不夠多唄。中間一些句子莫名感人，比如“悲劇有的是最費力的路，所以是一個民族生命力旺盛的標誌，一個民族必須深刻，纔能認識人生悲劇性的一麵，又必須堅強，纔能忍受，較弱的心靈更容易逃到宗教信仰或哲學教條中去。”還有北外圖書上鉛筆的注解也超可愛，想跟注解的人聊一聊。圖書館和逸夫樓都關門隻能跑到酒館邊喝酒邊看完，看最後一章就跟看著要空的瓶子一樣特彆不捨得，我真的是個軟弱到不行又支離破碎的人吧，跟希臘人完全不一樣。

3天把硃先生的悲劇心理學讀完瞭，讀文論的書真的要費力很多，而且硃先生還是文筆比較好懂的瞭，所以就，說明書讀的不夠多唄。中間一些句子莫名感人，比如“悲劇有的是最費力的路，所以是一個民族生命力旺盛的標誌，一個民族必須深刻，纔能認識人生悲劇性的一麵，又必須堅強，纔能忍受，較弱的心靈更容易逃到宗教信仰或哲學教條中去。”還有北外圖書上鉛筆的注解也超可愛，想跟注解的人聊一聊。圖書館和逸夫樓都關門隻能跑到酒館邊喝酒邊看完，看最後一章就跟看著要空的瓶子一樣特彆不捨得，我真的是個軟弱到不行又支離破碎的人吧，跟希臘人完全不一樣。

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3天把硃先生的悲劇心理學讀完瞭，讀文論的書真的要費力很多，而且硃先生還是文筆比較好懂的瞭，所以就，說明書讀的不夠多唄。中間一些句子莫名感人，比如“悲劇有的是最費力的路，所以是一個民族生命力旺盛的標誌，一個民族必須深刻，纔能認識人生悲劇性的一麵，又必須堅強，纔能忍受，較弱的心靈更容易逃到宗教信仰或哲學教條中去。”還有北外圖書上鉛筆的注解也超可愛，想跟注解的人聊一聊。圖書館和逸夫樓都關門隻能跑到酒館邊喝酒邊看完，看最後一章就跟看著要空的瓶子一樣特彆不捨得，我真的是個軟弱到不行又支離破碎的人吧，跟希臘人完全不一樣。

虽然顶着一看就很让人感兴趣的书名，内容也比较好读，罗列了很多在当时很新鲜又有趣的观点。但时至今日再来看这本书，我觉得哪怕拿它来当入门科普都不太合适，有太强的误导性，主要问题就是观点太陈旧了，加上这是朱老爷子年轻时的书，内容比较浅显，论述也不够清晰，使得这本...  

观看悲剧是出于我们对于各种不幸的好奇心，对别人遭受痛苦的同情心，灾难发生在别人头上的庆幸，对于悲剧中崇高的英雄式悲壮渴望，还有我们本能中对残暴场面的欲望。 艺术来源于生活且高于生活，还是生活的补充。悲剧是一种艺术欣赏的话，那么悲剧欣赏也是我们日常生活中没有遇...  

老实说，没有深厚的希腊古代悲剧、近代悲剧和一定的哲学基础，根本就吧应该翻开这本书。可是既然翻开了，总是要硬着头皮看下去的。就好像那个《月宫》里的小子，将房间内几十箱书的每一个字都看完。 总结是，年轻时代的朱先生才华横溢，傲视群雄。而自己却虚度了那么多的光阴。

虽然顶着一看就很让人感兴趣的书名，内容也比较好读，罗列了很多在当时很新鲜又有趣的观点。但时至今日再来看这本书，我觉得哪怕拿它来当入门科普都不太合适，有太强的误导性，主要问题就是观点太陈旧了，加上这是朱老爷子年轻时的书，内容比较浅显，论述也不够清晰，使得这本...  

朱先生在前言提及，这本年少之作是他认为自己最重要的作品。如果不是自谦，中国美学大家把他同时也自认仅是扬弃各派观点并无独创理论的著作当成巅峰之作，是不是可以解读成，我们的文艺论著乏善可陈？ 确如朱先生所言，书的格式一般是： 1.提出某个关于悲剧的美学观点； 2.用...