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略萨说：“如果小说不对读者生活的这个世界发表看法的话，读者会觉得小说是个太遥远的东西，是个很难交流的东西，是个与自身经验格格不入的装置；小说就会永远没有说服力，永远不会迷惑读者，不会吸引读者，不会说服读者接受书中的道理，使读者体验到讲述的内容仿佛亲身经历一般。”着重强调了小说与现实的关联性和读者的认同感，譬如《酒国》隐喻了权力腐败与“婴儿筳席”的关系、《檀香刑》揭示了专制极权与“施刑 受刑 观刑”铁三角的因果链、《北流往事》则借“人的无灵魂”状态抒发了对于文革悲剧和国民性的尝试性解释、《秦腔》一扫乡土文学的牧歌情调，散发着鄙俗腌臜的土腥味，原汁原味绘制了一幅乡土中国之传统崩溃、精神离散的末世图景··优秀作家在阅读和创作小说时，尤其关注小说与现实的关系，真正做到了触动读者心灵、引发共鸣和思考。

阅读体验一般。

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略萨说：“如果小说不对读者生活的这个世界发表看法的话，读者会觉得小说是个太遥远的东西，是个很难交流的东西，是个与自身经验格格不入的装置；小说就会永远没有说服力，永远不会迷惑读者，不会吸引读者，不会说服读者接受书中的道理，使读者体验到讲述的内容仿佛亲身经历一般。”着重强调了小说与现实的关联性和读者的认同感，譬如《酒国》隐喻了权力腐败与“婴儿筳席”的关系、《檀香刑》揭示了专制极权与“施刑 受刑 观刑”铁三角的因果链、《北流往事》则借“人的无灵魂”状态抒发了对于文革悲剧和国民性的尝试性解释、《秦腔》一扫乡土文学的牧歌情调，散发着鄙俗腌臜的土腥味，原汁原味绘制了一幅乡土中国之传统崩溃、精神离散的末世图景··优秀作家在阅读和创作小说时，尤其关注小说与现实的关系，真正做到了触动读者心灵、引发共鸣和思考。